sidmak, проблемы с форматом видео связаны с самим поставщиком, исходный файл был закодирован и загружен с такими параметрами. У меня никаких проблем с воспроизведением не возникает - и VLC, и KMP Player-ы прекрасно читают файл в оригинальном разрешении 1280, а уж о сбоях в системе вообще речи нет. Так что могу порекомендовать либо обновить прошивку у компьютера, который испытывает трудности даже от такой мелочи, либо обрезать начало видео со спорным разрешением. Боюсь, других средств исцеления нет.
PS С наступающим! Желаю в Новом году не столкнуться ни с одной трудностью и получить массу новых музыкальных впечатлений.
Благодарю, serg_malkov, прошу, примите и мои поздравления с наступающими праздниками и самые искренние пожелания благополучия и новых музыкальных впечатлений!
Доступность и легкость обнаружения записи в каталоге сайта обусловлена не количеством просмотром, а комбинацией и компоновкой названия, которые указывает автор, а также тегами. По данным критериям эту выкладку я не нашла. Если Вы заметили, я обновила уже множество постов, поскольку они без проблем обнаружились. Так что Ваши замечания в данном контексте неконструктивны, уж простите.
Смотрела сие действо пару дней назад на сайте Cultureboxa, концерт этот, вернее, образец "околооперной самодеятельности" с привлечением певцов средней и малой востребованности посвящен новому альбому Аланьи - подношению Энрико Карузо. Диск этот - подтверждение окончательного превращения голоса Аланьи в труху. Для интересующихся - этот альбом Аланьи в формате FLAC: https://drive.google.com/file/d/1aLzwp5yt3JnFAM8zNIPGTZ5HXyC8V2BW/view?usp=sharing
Я была на спектакле этой самой Семирамиды 14 августа и после этого визита желание посещать Пезаро, куда я старалась ездить регулярно, окончательно самоликвидировалось. Притом, возмутила меня как раз не сценография, к бреду которой уже можно привыкнуть, а никчемное исполнение. Дуэт Джикия-Абрамян разочаровали меня еще на Деве озера в 2016, но там хоть теноры были первоклассные. А эта Семирамида - действительно продукт современного вокального упадка.
Ну, все-таки Мет - САМАЯ БОЛЬШАЯ СЦЕНА в мире, так что я трактовала Вас вопрос буквально, простите мою прямолинейность. Все же чтобы заполнить такое колоссальное пространство голос надо иметь минимум очень полетный и обладать этим самым пресловутым squillo. Гофмана Озборн поет больше десяти лет, вот только этим летом слушала трансляцию Сказок с Озборном из Неаполя, но записывать не стала, все три сопрано были уж очень неприглядны. Еще слушала пару записей Сказок с Озборном разных лет. Смотрела видео Сказок 2014 с Озборном и Чьофи во всех трех сопрановых партиях из Лиона в постановке Пелли, той самой, в которой Спайрз пел в Барселонском Лисеу в 2013 году. И Озборн весь хронометраж звучал так, словно готов спеть партию еще раз без передышки сразу после закрытия занавеса. Выносливость у него феноменальная. Правда, по сравнению с более ранними записями, в этом году он звучит более потерто. Де Гриё он тоже пел, я даже, кажется, слушала запись Манон с участием Озборна. Из Верди он пел, кажется, только Альфреда Жермона. И будет петь в Сицилийской вечерне, о которой я Вам писала. Он пока выбирает репертуар, который слишком габаритных голосов не требует, а потому и состязаться с такими колоссами ему не приходится. А то бы он заочно проиграл. Посмотрим, как он дебютирует в качестве Хозе - все-таки Кармен требует голоса поболе, чем россиниевские меццо.
Титульные партии поют сопрано-Констанца и меццо-Ромильда, причем гендерная принадлежность у оной традиционная, а не травести. Даже непривычно было после россиниевских меццо в облике мужчин наблюдать меццо в качестве дамы. Начну, пожалуй, с музыки, которая совершенно не отмечена индивидуальностью авторского почерка. Очевидно, Мейербер страстно желал угодить ожиданиям итальянской публики и в качестве своего дебюта предложил ей совершенно предсказуемое и даже стереотипное, чисто эпигонское произведение. Есть пара интересных фрагментов, типа инструментальныx соло. Но имеется и несколько пассажей - прямых цитат Россини, "позаимствованных" Мейербером, вероятно, для большей стилистической аутентичности. Вокальные ресурсы фестиваль в Вильдбаде традиционно привлекает малоизвестные, очевидно, в целях экономии. Это вам не расточительный Зальцбург. Дамы в целом радуют вполне приятными, ровными голосами, румынское сопрано Люция Фатиоль, штатная солистка рейнской оперы, более искушена в колоратурной технике, чем ее партнерша итальянское меццо Кьяра Брунелло, хотя ни одна из дам не обладает достаточным владением стилем бельканто. Озвучивают партии, но не более. С низкими голосами, а в опере задействованы 4 баса, рокировка немного лучше. А вот ведущий тенор здесь один и поет его Патрик Кабонго, который продолжает волну экспансии африканских теноров. Мировая опера уже пережила нашествие азиатских исполнителей и ужасные отголоски слышны и поныне, но устоит ли она под натиском негров? Партия тенора здесь не особо солидная, но Кабонго, как, к примеру, его собрат по расе Секгапане, обладает рядом аналогичных неприятных свойств голоса, самое отталкивающее из которых какое-то извращенное использование головного резонанса, отчего верхние ноты словно высасывает в трубу. Плюс никчемная техника, даже простейшие стаккато и трели смазаны. Вообщем, я не расистка, уважаю Браунли и Йенде, но вот такой черный материал даже в качестве замазки для репертуарных дыр терпеть не желаю. Дирижирование Лучано Акочелло вполне пристойно, чутко к солистам, стилистически выдержано, но без откровений. Я очень люблю Мейербера, а потому рада вновь обретенным раритетам из его композиторского наследия. Представленным даже в таком виде.
Разумеется, технически, а, главное, тембрально с Геддой Озборн практически не совпадает, бессмысленно их сравнивать. В МетОпере Озборн пел неоднократно, даже записи есть, к примеру Дева озера с ДиДонато и Флоресом, Армида с Флеминг и Браунли, т.е. преимущественно россиниевские партии итальянского периода.
Да, я сама пыталась понять эту загадку с такой завидной динамикой его голоса. Сам Озборн утверждает, что его секрет в ежедневных усердных упражнениях, сохраняющих тонус и гибкость голоса. А Гедда ведь начал исполнять "солидный" репертуар, того же Берлиоза, довольно рано, уже в 1950-е г.г. А потом пел и Каварадосси, и Ричарда Уорвика, и даже Германа. Но все равно свежесть голоса сохранял очень долго.
Энкелейда Шкоза - албанская меццо (род. 1969, Тирана). Музыкальное образование получила на родине. В 1995 году выиграла вокальный конкурс, организованной Лейлой Генчер. И с этого момента началась ее международная карьера. Титульные партии в ее репертуаре практически отсутствуют, партии разномастные - от барокко до Верди и Пуччини. Как Вы, вероятно, ощутили, голос уже с возрастными изменениями, но есть возможность оценить звучание Шкозы на более ранних этапах карьеры - она участвовала в записях для Opera Rara - Чужестранке и Марии ди Роган (у меня эти записи имеются). Я выкладывала Марию Стюарт 1999 года, где Шкоза поет Елизавету (если только не брезгуете МР3, лосслесс нигде не нашла): http://www.intoclassics.net/news/2019-06-06-47497 Итальянец Никола Алаймо тоже уже не молод, в 19 лет в 1997 году выиграл конкурс им. Джузеппе ди Стефано, проводившейся в городке Трапани, кстати, он - племянник Симона Алаймы, весьма востребованного баритона 1980-2000-х годов. В этой записи он звучит совсем потерто, неровно и блекло, намного хуже его же Телля с Россиниевского фестиваля в Пезаро 2015 г, где Арнольда (о, ужас!) пел Флорес. Вообще, Алаймо сейчас, пожалуй, самый востребованный Телль - поет эту партию повсеместно. Слушала трансляцию Телля этого года с Алаймой из Оранжа, где Арнольда пел Альбело (кошмарный выбор), а Матильду - престарелая Массисс. У Алаймы чисто лирический баритон и он вполне благоразумно исполняет преимущественно белькантовые партии. Хотя поет и более тяжелый репертуар, типа Риголетто, Ренато из бал-Маскарада, Бокканегру, Аттилу.
Озборн поет Арнольда очень давно, очевидно, эта партия закрепилась в его репертуаре по причине формального причисления ее к "белькантовым", традиционным россиниевским ролям, что, безусловно, ошибочно, ибо Телль - это уже образец нового стиля большой оперы, требующей совсем иных голосов. Но Озборн не по разу в год поет Арнольда, это его регулярный ангажемент, так же, как и Мейербер и Берлиозовский Челлини. Хотя эти произведения совсем не соответствуют параметрам его голоса. Скоро он споет Хозе в Кармен, ему уже под 50 - возраст для такого типа тенора коварный. Кстати, я планирую записать трансляцию французской версии Сицилийской вечерни с участием Озборна как вариант его репертуарных исканий. Если Вам интересно, потом выложу.
Поскольку данная сценографическая "эстетика" главенствует в оперной режиссуре уже последние лет двадцать, а критика и театральные управленцы возвели ее в непререкаемый канон, и даже не только крупные оперные центры, а даже самые захолустные театрики изощряются, поставляя сей непотребный, вульгаризированный продукт в попытках соответствовать "общемировым стандартам". Так что этот суррогат, боюсь, стал уже не просто тенденцией, а вполне легитимной традицией.
Всего лишь поддержание доминирующей сегодня постановочной традиции. А Озборн в этой постановке звучит очень хорошо - дуэт с Матильдой - просто превосходен. Правда, кабалетта Арнольда тут купирована, что странно, поскольку Рустьони не поощряет изъятия. Видимо, инициатива самого Озборна, поскольку в целом все сцены сохранены в оригинальном хронометраже.
Компримарио в записи 1970 года RAI Roma другие: Conductor Nino Sanzogno - 1970(RA) Orchestra - RAI Roma Chorus - RAI Roma Alfonso - Mario Sereni Leonora - Fiorenza Cossotto Fernando - Luigi Ottolini Baldassare - Ivo Vinco Don Gasparo - Angelo Zanotti Ines - Renata Mattioli
В данной записи 1960 года, конечно, все звучат свежее. Мне этот вариант нравится, все-таки Коссотто - достойная Леонора. Оттолини, конечно, не слышала вживую, но у меня есть с ним записи. Не "звездный" тенор, но добросовестный.
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.