Его там и не должно быть. Его местечковая слава закончилась вместе с эпохой, в которую он жил. Как его не пытается пиарить Гордон - толку ноль. Одно дело, когда на словах объясняют чье-то величие, а другое, когда начинаешь слушать и выясняется, что все это блеф.
А список и правда идиотский. В нем нет Рахманинова, Софроницкого, Шнабеля и Гизекинга.
Земляной по сути прав, чтобы играть Шостаковича, именно Шостаковича надо очень много понимать про нашу жизнь. Но это для нас, кто еще помнит когда он жил и в какое время творил. Для новых поколений это просто музыка. Потому я и не скачал этот комплект. Заранее понятно, что откровений там нет. Но это не имеет отношения к таланту дирижера, его отца и других родственников. Время меняется.
В моей фонотеке есть полное издание Эмерсонов на 50 дисках. Разумеется слушал. Все вами названные это просто слабые квартеты. По правде я не могу назвать ни один комплект из слышанных мной как лучший. У Эмерсонов хороший вариант, бесспорно. Но не сбрасывайте со счетов Бородинцев. В их трех, если не четырех комплектах есть очень сильные записи. Из западных в последнее время очень понравился квартет Данель, но с ними слышат только восьмой. Впечатлило. Но за весь их комплект не скажу.
Только товарищ Земляной в свой мафусаилов век сохранил свежесть ума и невероятную физическую активность, остальные долгожители - Клемперер, Зандерлинг, Мравинский по его мнению в этом возрасте были просто маразматиками. вот ведь повезло человеку. Уникум.
Он тут уже который год пытается всех поучать на всех фронтах, от вокалистов до литавристов. Всюду он дока и гуру. Привык, видимо, в своей школе на учениках свой апломб тешить, а здесь другое дело, но забывается старик и продолжает учительствовать. Так что, если видите в комментариях этот ник будьте готовы к соответствующего уровня комментариям.
Что касается Гедды, то это был один из самых гнусных людей в мире оперы и вы это прекрасно знаете (может именно поэтому вы так им восхищаетесь, что чувствуете что-то родственное себе?). Достаточно открыть его книжонку с характерным названием "Дар не дается бесплатно". Ну да это ладно. Ему, конечно не откажешь в уме. Он учил все подряд будучи уверенным, что это рано или позно пригодится. И как вы верно заметили он был востребован у дирижеров. А знаете почему? Он никогда с ними не вступал в дискуссии, знал что это чревато. Поэтому и пел все подряд от Баха до Оффенбаха, но как и все вами названные - абсолютно одинаково в своей мяукающей манере. Лучшее, что он спел - это партии в опереттах. Вот тут он на своем месте на 100%. Поэтому не пытайтесь его возвеличивать. На каждый ваш аргумент я найду свой противоположный.
А поводу Скипы и ди Стефано, разумеется это два уникума, равных которым мало в мире оперы. Только при чем они здесь? Речь была о Блейке и Меррите.
Ждал от вас упоминания этой фамилии, но Гедда это "лимузин для бедных", уж извините. Его мяукающая манера, конечно, хороша для французов, но славянский тембр никуда не денешь. Корелли в Гугенотах не оставляет ему шансов, хотя во французской музыке он по большому счету не к месту. Голос Ванзо еще более "дешевый", чем у Гедды. Что касается Телля, то опять же мяуканье Гедды возможно слушать только потому, что он поет его на французском. Сравнивать его с Паваротти абсолютно некорректно ни по одному параметру. Если бы у Гедды не было крайних верхов его карьера ограничилась кантатно-ораториальным репертуаром, да раритетами типа Самозванца и Сергея в Леди Макбет. В опере тогда было кому петь и без него. Но зная ваше поклонение данному персонажу очень вас прошу не вступать со мной в полемику по этому вопросу. От обилия переписки мое отношение к Гедде не изменится, равно как и ваше. Уж если мне хочется послушать что-то из французов, я слушаю Ж.Тиля, рядом с которым Гедда не то, что курить, но даже пепел подметать в курилке не должен.
Никогда не понимал восторгов на счет Блейка. Ну да, там где надо чирикать и шарашить 100 нот в секунду его еще можно слушать (не говорю что это просто, разумеется), но как только появляется чуть более кантиленная фраза выясняется, что и тембр пустой, лишенный даже намека на итальянщину, что даже для Россини уже нехорошо, не говоря уже о Беллини и Доницетти. И на счет его музыкальности возникают большие сомнения. Когда его слышу на языке вертится только одно слово - вульгарно, хотя для кого-то это брио. Про Меррита можно сказать только одно, если бы не его несколько высоких нот он всю жизнь пел - кушать подано. Тембр - как будто на шее удавка - сиплый, зажатый и крайне однообразный. Такие певцы хороши в том репертуаре, в котором их не с кем сравнивать. Пожалуй единственное, что в их голосах меня не раздражает это наличие мужского начала, поскольку россиниевский тенор это какой-то загадочный феномен. В подавляющем большинстве они просто какие-то бесполые. Всяких Браунли и иже с ним я лично слушать вообще не могу. На физическом уровне возникает отторжение. И пусть Корелли в Гугенотах или Паваротти в Вильгельме Телле (хоть и в студийном варианте) это не совсем то, что подразумевается гипотетическим авторским стилем, но после них в этих партиях я никого не воспринимать не могу. Кстати, в молодые годы Россини здорово пел Бонисолли и в Телле, и в Деве озера и в Осаде. Где там рядом Блейк и Меррит?
Из ваших слов следует логичный вывод, что ваш знакомый не является умным человеком, поскольку никак не может остановиться в своих оскорблениях, хотя его "точку зрения" уже давно оценили все, кто имел несчастье вляпаться в переписку с его участием.
Начал с "У вас вкус Шикельгрубера. Увидеть мастерство в площадной агитке! Вы еще скажите, что эта штука посильнее "Фауста" Гёте. Вы вообще к музыке хоть какое-то отношение имеете? Хотя дерьмо вопрос... Вы то уверены, что имеете".
А теперь запел, что "сколько я не пытаюсь вернуть спор в чисто музыкальное русло, оппоненты все тут же переводят в политическое или личностное".
Хотел бы я видеть того идиота, кто захочет с таким хамлом общаться о музыке.
Алексей, самое парадоксальное в том, что записал Мартинелли ее, насколько помню, дважды и как ни странно именно в Америке и при этом она издавалась на пластинках. Как это вообще могло быть? Во первых, у него судя по всему не было никакой обязанности ее записывать, как у тех певцов, кто жил в Италии тогда. А, во вторых, похоже, что в Америке тогда к итальянскому фашизму относились более чем снисходительно, что само по себе тоже очень странно? И кстати, Джовинеццу издавали на CD в собраниях не только Мартинелли, но и Джильи и многих других и не единожды. А это уже 1980е-2000е годы. Видимо на просвещенном Западе отношение к этой песне менее предвзятое, чем у здешнего обличителя.
А гражданину zhrvtsk хочу сказать последнее по этой теме - сотрясать воздух, заочно поливая грязью других, большого ума и мужества не надо. Как говорится - пи.. ть, не мешки ворочать. Боритесь с фашизмом реальными делами, это действительно необходимо. Например, почему вы в своей Германии или где вы там живете не боретесь за восстановление правды, что решающую роль в разгроме фашизма сыграл именно СССР и что в половине стран, которых СССР освободил официально это уже не признают. А то получается ровно наоборот - вы оказываете неофашистам неоценимую услугу. Глядя на эту переписку кто-то может подумать, что не может быть отвратительнее то, с чем борется этот параноик, чем он сам. А может вы и есть провокатор и ваша цель именно в этом? Вопрос риторический и отвечать на него не нужно...
Я не страдаю в отличие от вас никакими фобиями, американо- или еще какими-то. Вам, ввиду того, что вы одержимы комплексом праведника это признать будет очень трудно. Ведь именно вы в любом инакомыслии видите проявление чего-то враждебного. Вам уже на пальцах и с датами объяснили, что музыка Джовинеццы изначально никакого отношения не имела к фашизму, вы же с маниакальным упорством пытаетесь доказать обратное. По вашей логике Сулико тоже кровожадная песенка, раз ее любил вождь народов?
Мне ваше умение анализировать, собственно, незачем, поскольку результат я с большой долей вероятности могу предположить, просто интересно насколько долго и под какими предлогами вы будете от этого отказываться.
Для дальнейшего доказательства вашей теории о вкусах и политических взглядах - я вот еще Вагнера люблю. Это делает меня антисемитом? И Р.Штрауса тоже очень жалую. Ну тут выбор невелик, снова фашистом получаюсь. Праздничную увертюру Шостаковича не без удовольствия слушаю. Что это доказывает согласно вашей теории? Продолжать можно долго, только все ваши рассуждения мне напоминают научный труд "Влияние инфляции на импотенцию". Уж простите.
И кстати, что говорит ваша антифашистская чуйка на счет слушания музыки Чайковского или Бриттена? Является ли это признаком педерастии или с точки зрения либерализьма это вполне допустимо и для рядовых, так сказать, индивидуумов?
Любой из этих 14 признаков можно легко опровергнуть, в особенности если учесть, что они очень напоминают методичку из столицы всего самого светлого в этом мире, Вашингтона. Жаль тратить на это время.
Как гласит народная мудрость: "громче всех кричит - держи вора...". Надеюсь, продолжения вам известно.
На счет анализа произведений Булеза меня интересует не ваше удовольствие от процесса, а его результат.
Простите Сергей, но не могу с вами согласиться на счет ума данного человека, хоть я, к счастью, лично его и не знаю, но его реакции на слова собеседников не говорят в пользу вашего утверждения. Дело не в том как он относится к фашизму, а в том, что он тут же готов оскорбить любого, кто высказал иную точку зрения. Отсюда и притянутый за уши Шикльгрубер и нежелание "метать бисер". В данном случае свиньи для него мы все. Такой и сам убьет любого лишь бы ему не мешали бороться за его "правду" с довольно неубедительной и по сути хамской "аргументацией" в стиле "чей Крым" и "кокарда со свастикой". В моем понимании умный человек так себя не ведет.
Ну а то, что он имеет какое-то образование музыкальное, так это не делает его ни хорошим музыкантом в принципе и не говорит о том, что он что-то понимает в музыке. У Моцарта диплома не было, как и у Баха, Верди и очень многих других. Да и диплом Рихтера больше фикция, чем доказательство его обучения в консерватории. Так что, когда он тут в первом же сообщении накинулся на Алексея с выпадом, что тот не имеет отношения к музыке, а он в этом контексте музыкальный светоч, да и тут позже он решил всех нас, сирых, добить своим анализом гармонии Джовинеццы на пианино, то у меня возникло предложение более продуктивное. Пусть он на том же пианино проанализирует Notations Булеза, а мы посмотрим насколько его претензии к эстрадной песне подкреплены реальным пониманием семантики музыкального языка.
А как быть с тем, что Шикльгрубер Вагнера жаловал? А в день его самоубийства немецкое радио передавало адажио из 7й Брукнера в записи В.Фуртвенглера. Считать ли сегодня слушание Вагнера и Брукнера, да и Фуртвенглера заодно поддержкой идей фашизма? Думаю, не все так однозначно. Перевода текста Джовинеццы я не знаю, но очевидно, что он соответствующего содержания, только какое это имеет отношение к нотам? Должен согласиться с Алексеем, песня в плане музыки написана мастерски. Кстати, при чем здесь Шикльгрубер, если речь о Муссолини? И напоследок - Прокофьев написал Здравицу Сталину и ее теперь не играют из-за текста, но вот Рихтер говорил, что вещь гениальная.
Мы частенько его вспоминаем... "вот Евгений Евгеньич говорил..." но,к сожалению, забвение есть удел практически любого оркестранта. Даже звезды очень быстро меняются во вкусах публики,а что уж говорить о "простых смертных". в оркестры приходят музыканты, которые на знают старшее поколение и так будет всегда, скорее всего.
У меня нет претензий ни к Уэйну, ни к тому, кто выложил, я просто констатировал факт неполноты для тех, кто может быть не в курсе этого. И я подчеркнул, что главное не это, а качество оцифровок Симпозиума. Так что ваш гневный спич лишен смысла.
Это значит, что ни одна дискография (ну может за редкими исключениями, самых раритетных имен, я не проводил сравнение) не представлена в полном объеме.
Качество фирмы Симпозиум мне хорошо известно, оно ужасно.
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.