Мощная эксплуатация в консерваториях - это не игра. Студенты (под руководством педагогов) нарушают законы звучания инструмента на фортепиано больше, чем на других инструментах. Скрипка заскрипит, духовой инструмент киксанет, а рояль просто превратится в пианинку, это как бы и не мешает.
А мне нравится звучание расстроенного рояля. Хотя звук и плывет, слышно, что только у старого инструмента он такой насыщенный и живой. Сохранялся этот рояль в Антверпене, там это умеют делать. И что такое 186 лет для рояля! Эрар 1849 года, на котором исполнен Шопен, эвучит ненамного более "цивилизованно". И в любом случае инструменты лучше сохраняются, когда на них играют.
Мне не кажется, что он занимается собственной популяризацией. Он просто с удовольствием играет. Конечно - не "получилось, что получилось" - он ищет и находит. Замысел есть в том, что, как и где делать. Но во втором варианте Гайдна он нашел точный темп, появилась легкость и естественность того же самого, что два года назад было более принужденно. Бетховен вчера мне больше понравился 2006 года, но я еще буду слушать - мне все это очень интересно. В этом впечатлении я не уверена. Моцарта не слушала совсем, подожду немножко, очень много впечатлений. Но я не склонна думать, что он что-то сделает на потребу. Он не внешний человек. Если Моцарт еще не получился, то получится позже. Гайдн 2006 года был прослушанный, продуманный, но тяжелый. Поставила ту же часть 2008 года - сразу легко задышалось.
И в любой его игре меня восхищает, как он может вытянуть любой голос в фактуре - вот тут соотношение с возрастом поражает: это умеют только большие мастера.
Сравнила два варианта первой части сонаты Гайдна, сравнение радует: за два года Блехач нашел именно гайдновскую естественность, которой в первом варианте не хватало. Все, что он искал и нашел в этой музыке, сохранилось, но при этом стало гибче, легче, уточнился звук - короче, он в ней освоился.
anchen, я не согласна с возражениями Михаила, но каждый имеет право на свое мнение. Не надо сердиться. Это не способ обсуждения.
Михаил, по-моему, Вам все это кажется "по стандарту" - так происходит у многих вундеркиндов, но у него этого нет. Просто Ваши ожидания не совпали с тем, что он делает. Для меня его оттяжки - не оттяжки, они совершенно естественны и агогичны.
А мне кажется, что ему даются все стили - я даже вспомнила о Хоржовском, у которого, слушая Баха, забываешь о Шопене. Так и тут. Очень порадовал Итальянский концерт. Сонаты в более позднем исполнении мне тоже услышались другими, притом Гайдн понравился больше, Бетховен меньше. Но я еще буду переслушивать: Бетховена я подолгу не могу слушать: еще со студенческих времен перенасытилась и никак не отойду. Думаю, что причина во мне. Я все боюсь, как бы у него не заигралось что-нибудь, но это так, педагогические прибамбасы. С ним все в порядке. Когда человек настолько владеет временем и слышит тишину - можно не особенно бояться роста, ведь все срывы у вундеркиндов - от суеты.
Интересно: это более позднее исполнение тех же сонат Гайдна и Бетховена, что я дала. У меня - 2006 год и с Шопеном, а здесь - 2008-й с Моцартом, которого у меня не было.
Спасибо большое! Теперь можно дать сведения модераторам о зеркале с просьбой поднять тему. Для этого нужно скопировать из поисковой строки ссылку на эту тему в разделе форума "Старым постам - новую жизнь, и во избежание дублей" - http://intoclassics.net/forum/2-430-58
Кисин, по-моему, замудрился. А Блехач знает цену внутренней тишине, очень свободен в обращении со временем и вообще свободен. Можно надеяться, что суета его не одолеет.
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.