Хорошо Соломоном сыграно, как мне показалось!.Темп кое-где (1 часть) мне показались несколько вяловатый (4 концерт), но медленная часть замечательно сыграна. И это несмотря на темперамент Клюитанса, совсем не вялый, а более чем "живой"!!....
Был на спектакле. Но не т2/07, а 8/07. Состав тот же. Вовсе не Нетребко была лучшей! Зайчик мне понравилась больше. Нетребко местами пела "под нотами". баритон из "ревунов". А вот Эйвазов мне понравился. Стретту, правда, пел не в тоне, но и постройнел, и стильно пел, и хорошо звучал. Дирижёр помогал, а не мешал. Хор на большущей высоте. Пела с "огоньком" и по полной программе выкладывались! В этот день был дождина, многие улицы Вероны превратились в каналы и большущие лужи! Жена мой туфли несла в сумке, а до театра шла в пляжных шлёпках. Немки небольшой стайкой нам попавшиеся на пути, шли босиком!!! Слава Богу, дождь, хоть и обещали синоптики к 23 часам, так и не начался!...
Как вокалистка Корьюс, при чудесной природной подвижности голоса, весьма недобирала а легатированности, кантилене. Этот недостаток как раз и стал причиной её неуспешности на оперной сцене: при блеске пассажей ей не очень удавались места лирические, проникновенные... Так и осталась «соловьём» , разливавшимся трелями, руладами, гальванизировавшими публику...
Ответа нет... Кстати, так бОльшая половина людей живёт. Там "урвала", там "отметилась"... Видимость жизни, видимость знаний, понимания... Одна видимость... Ломоносовых нынче уже не будет... Все хотят "быстро и сейчас". Потому и ракеты падают.
Есть много " а как же?". Ответов тоже много. Хорошо бы, конечно, услышать того или иного артиста со сцены, а потом уж слушать его в записи, потому что память ваша будет корректировать звучание этого певца. Это было бы идеально в некотором роде. Только же одни "консервы" слушать - это как жизнь в интернете, которая молодёжи порой подменяет жизнь истинную, так сказать жизнь он-лайн...
Ну да! Конечно, я не перечислил много причин. "Все они имеют место быть". Проблемы технократии, как и глобализации - огромная проблема. Итальянцы, немцы, французы, русские - все как-то нивелировались, усреднились. Это если в двух словах. И виной всему этому технический прогресс. И ритм, который тоже задаёт технический прогресс: все спешат, все торопятся....
Как к неизбежному злу, в общем. Потому что живой звук - это не шулерство, а записи, тем более студийные - обман и шулерство. Сто раз был свидетелем того, что нет соответствия между записью и живым звуком одно и того же артиста. Те, кто живёт на "консервах", питается ими, тот человек, в общем, несчастный. Это касается пищи и духовной и пищи каждодневной, бытовой.
Этот жанр умирает по многим причинам. Одна из них - наличие усилителей и крохотных микрофонов. Т.е. умение петь, как ремесло, меняет свою техническую базу, а вместе с ней и, что естественно, приёмы. Другая причина, что молодые авторы не гнают специфики пения и возможностей голосв, их типы. Сочиняя мюзекл, композитор не думает (раньше в консах учили сочинять для голоса, а теперь ваще даже не помнят, что ЭТО БЫЛО!) о тесситуре, о возможностях и особенностях голосов. Это как с появлением револьвера, который всех уравнял.: есть микрофон, а плотная оркестровка или нет - это уже не важно, потому что есть звукорежиссёр, он "добавит звучку" где надо. Акустика, как наука, переживает (у нас - точно!) не лучшие времена. Анекдот из жизни: строят оперный театр. Выясняется, что зал "глухой", звук "не летит". Начальство не читало книгу "Что делать? " и, ничтоже сумящеся, заявляет6 Если для оперного не подходит, отдадим театру драматическому. Драматическому театру акустика не нужна!!! Ну, и так далее. Причин много. ЦИТАТА из №7 : "...изначально опера была просто придворной забавой, потом привилегированным развлечением аристократии..." Так-то оно так, только вот читая дневники Теляковского, складывается мнение, что элитарное искусство никак не может быть "народным", т.е. доступным и популярным. И оно должно быть в руках тоже элитарных...
Уважаемая Юлия! Вы счастливый человек! Вам нравится музыка - и это главное. В исполнителях, в их хороших и не очень качествах не разбираетесь и идёте от ощущения"понравилось" - "не понравилось". И это здорово! Без иронии. Если же конкретно об этом певце (я о Раймонди), то и голос и его манера - всё это не ахти. Ни кантилены хорошей, ни кантабиле (певучести), ни тембра красивого, ни наполнения (объёма голоса) у Раймонди нет ничего приличного, всё на троечку. Послушайте (тут, кажется, есть выкладка с Христовым или же с Гяуровым, Сьепи - с любым из них) другой вариант. Вполне возможно, и даже скорее всего, они захватят Вас много больше, чем Руджеро Раймонди
Самое печальное как раз то, что весь этот упадок оперного искусства спровоцировали прежде всего дельцы от искусства, и, как следствие, последовавшее снижение качества исполнителей, а отсюда и дикость постановок, диктат режиссёров и всего остального. Хотя, я быть может, и неправ. Во всяком случае, бешеные деньги поп-исполнителей провоцировали гонорарные аппетиты таких "китов", как Паваротти, Доминго и Каррераса, а достижения техники и беспринципность этой "святой попсовой троицы" позволили собирать стадионы и зарабатывать и им и их агентам бешеные деньги. Тот же Паваротти, мой любимец, променял обноски Рудольфа на стадионные эстрады с приятелями, дуэтами и в очередь певшими с ним эти бесконечные "Карузо", La donna e mobile и прочее. Ведь зарабатывая огромные деньги, Паваротти (в Германии за концерт он получал по 600 000 марок за концерт) из концерта в концерт, из года в год... пел один и тот же репертуар, практически даже не разбавляя его!!! Разве это не халтура в самом чистом её виде?! И хотя Доминго и и Каррерас получали всего по 40 000 марок, они внесли в дело развращения вкусов и превращения великого искусства в попсу не меньшую долю. Это, заметьте, как раз такие "open air" - это они и превратили оперное пение в то жалкое подобие, что сейчас по большей части процветает (прозябает?) в Европе! И даже в святая святых - в Италии!!! А Вы говорите - это популяризируют оперное дело! Как раз эта "ходьба искусства в народ" снижает к себе требовательность у исполнителей, и у устроителей подобных концертов. И деформирует вкусы публики.
Я даже аудио-вариант этого кича не оставлю себе - он серенький и беспомощный. На один раз, как салфетка. Т.е. переслушивать не буду никогда, даже фрагментами. А уж видео - это, конечно, кошмарная профанация одного из бессмертных шедевров Россини, и не только Россини. Его хранить просто безнравственно, как мне сдаётся. В моеё фоно/видеотеке такому не может быть места. Скажем, я наплевал бы, будь это "Кир а Вавилоне" или что-то в этом духе,но Телль!!!...
Не кажется ли Вам, что такая позиция беспринципна и даже хуже? Ведь выкладывая что-либо, человек руководствуется какой-то идеей, а не просто "кому-то, может, это и понравится"? Что если, скажем, человек, который выкладывал материал о насилии, убийстве, педофилии и проч., отвечая в суде на законный вопрос, зачем это делается, скажет, что "ему (ей) это не нравится, но, может быть, кому-то и по вкусу" ? Зачтётся ли ему это как оправдание?...
Меню сайта
Россини бы накостылял всем, доведись ему воскреснуть. Редкая мерзость и безвкусие...
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.