Зачем нам ссориться?
Просто хотелось бы мне, чтоб Вы, как любитель оперного искусства, глядели бы на всякие варианты и не поддавались на магию имён.
Мы все здесь, как бы это не звучало высокопарно, участвуем в формировании вкуса: ведь сайт посещают не только завсегдатаи, но и много людей, которые заходят сюда гостями, в надежде найти СТОЯЩУЮ запись.
К примеру, эта опера имеется в 2-х вариантах с Паваротти (со Скотто и вариант с Ринальди) правда, звук там не ахти какой, но для любителей хорошего звука есть с Груберовой-Бальтса, а дирижёр там Мути. Не знаю, есть ли эта запись на этом ресурсе, но она есть у меня и я могу выложить, если это интересно кому-то.
А ведь люди скаживают наши материалы и думают, что если там есть ГАРАНЧА и НЕТРЕБКО - то это "само то" и лучше ничего нет. Что совершенно не соответствует действительности.
P.s. Что касается Гаранчи. Всё познаётся в сравнении. У Омара Хаяма есть по этому чудный стих. Вот и последуйте совету моему. На "свежее ухо" послушайте то, что пела Гаранча. Уверен, что Вы сделаете для себя немало открытий. Ну и не забывайте о восздействии зала на слушающего. В живых концертах всегда
вполне заурядные исполнение идёт "на ура" и с воплями "бис-браво". В залах полным-полно людей, которые не понимают в исполнительстве и музыке ничего. Им нравится сама музыка, они в восторге от самомго имени исполнителя, они дерябнули, простите, рюмочку-другую коньячка или осушили фужер шампанского - и теперь ВСЁ хорошо и прекрасно!!!

Я тоже не в восторге от гизекинговского Бетховена. И хвалёный его Дебюсси тоже ... Хотя, впрочем, Дебюсси я просто не люблю

Тут я согВасен на все сто!!!
Никогда не был гением, а лишь одним из ряда видных дирижёров не первого ряда.

Популярность - не мерило таланта. Как там не крути.
Две сопрано имитируют напропалую: Нетребко изображает 14-то летнюю девицу с интонациями дамы опытной во всех отношениях, а сопрано Гаранча имитирует меццо да ещё и в партии травести, что уже смешно; да ещё с её рыбьим темпераментом.

Штук пять как минимум исполнений этого далеко не шедевра можно найти мноооого достойнее.
Иконографией подменить музыку нельзя. Как бы ни были девушки хороши...

Ну да...
Печалька...

Битрейт убийственный. Правда, и исполнение тоже стоит того битрейта. Скулы сводит.
И, ничего не скажешь, романсов у Ник. Андр. хороших кот наплакал...

В эти годы Миреллочка была дежурной Джульеттой!...

Не минуло и полтора десятка лет, как

Коссотто - красотка!

Тут Бартоло другой, менее оригинальный.. в 64 он скорее вызывает жалость, хоть и смешон в своём брюзжании. А в неаполитанском спектакле он агрессивен, местами злобен... Мне это гораздо больше нравится...

Дисциплины (чему удивляться - Италия!!) нет, отсебятины слишком много, цузамен местами тоже хромает. А тут ещё самолёты, добросовестный суфлёр и пару раз фонограмма с дырками...
Но в целом, несмотря на это - невероятно интересный спектакль!!
Спасибо, Изольда!!!

Ой, как прелестен Бадиоли!! Он вообще прекрасный комический певец, удивительный!
Я, по чести говоря, обожаю эту рольку в "Севильском" - Бартоло! Какая благодарная на ситуации и интонации роль!
Впервые слышу Кампи в центральной партии. Также ооочень колоритен!
Скотто, конечно же, невероятная стервочка, ещё совсем юная, но сколько обещает в будущем!!! Сколько же удовольствия она получает, водя за нос "этих недалёких мужчин" (пока только Бартоло и Фигаро) !!! Очаровательная бестия!

Послушал! Очень неоднозначное впечатление. Но не от самого спектакля, сколько от записи...
Восхитительно записался Краус - его жёсткий тембр здесь как-то преобразился. Выпевает всё практически отменно. Но парад самолётов разных видов и вместимости - это нечто!!

Все эти записи у меня есть.

Хаяши и Гаравента, привлекательны, да и Баттион , в общем..
Спасибо!!

У меня есть Лодолетта с итальянцами. Эта, кажется, тоже есть. Она полная.

Ну, Алексей Сергеевич, держись! Кажись, опять обвал!!
СПАСИБО! Крутейший цирюльник!!

У Николаи записей немного. Судить о масштабе её личности по ним невозможно. Темперамент и голос первклассые, это всё, что лично я могу сказать
Гуэльфи.. Есть обезьяны-ревунами. Пения нет, кантилены нет, низов нет. Трудно его любить. Удивляться рыку и воплям можно.
Любить Каллас и Тебальди тоже задача не для простых смертных...

Вам живые записи Бьёрлинга, видимо не ведомы. Там и вокал идеальный, и всё остальеон на месте. Просто Вы любите, я так думаю, когда рвут "тельняшку на груди".
Что до ди Стефано...
Ди Стефано - один из красивейших голосов. И один из музыкальнейших. Ди Стефано - это явление.
В Пенно - это один из десятка-полтора теноров того времени, что пели на сценах Италии и даже Америки.
Америка обожала Бъёрлинга, а на Пенно мало обратила внимания.
Это к словам Вашим: "...Все люди пристрастны. В любви и нелюбви." Вы это и демонстрируете, собирая записи такого неяркого (не только по тембру!) тенора, как Пенно.
"Лучший итальянский Лоэнгрин" - это грустно. Если бы ещё в мире, как Шандор Кониа!...

Пранделли, кстати, писался худо-бедно даже в студии. Как и Кампора. А с Пенно студии не припомню. Кажется, что-то на CETRA всё же записали...
Кстати, Кампора много ярче Пенно и пением и темпераментом... Несмотря на сипоту в основном тоне... Вот его я люблю!

Зачем мне слать ссылки на чьё-то мнение? У меня есть уши кроме всего прочего.
Ни Бергонци, ни Ди Стефано, ни Дель Монако не уходили со сцены с сомнительными планами сделать карьеру юриста.. Тут не складывается.
Насчёт огромного голоса я совсем не уверен, а вот то, что у него были проблемы с крайними верхами - это к бабке не ходить!
Так что потеря голоса - вполне рабочая гипотеза, если принять во внимание его "раздутую" середину. Этим и отсутствие СИ и ДО объясняется, ну и частые, вероятно, "выпадание из обоймы"...

Леонид! Если эта реплика мне - то для меня Пенно - рабочая лошадка, которой затыкали дыры, а так же возможность сэкономить на постановке спектакля. Никаких качеств, которые меня бы радовали, ни у Пенно, ни у Пранделли, ни у того же порядка теноров Италии, я обнаружить не смог.

Спасибо.

Редкий гость - Буальдье

Сравнивать две эти записи невозможно. Короля делает королём его свита. Т.е. если достойный дирижёр и коллеги, оркестр и постановка, хор и пр. составляющие - то тогда можно сранивать. А что сравнивать МЕТ и Шведскую королевскую оперу?!.. Солисты - слёзы, дирижёр приличный, но итолько и так всё... Бьёрлинг поёт превосходно, но он тут один и никто его не поддерживает...
Непревзойдённый РОМЕО Бьёрлинг - очень может быть.Хотя есть немало РОМЕО с достойнейшими протагонистами - Гедда, Краус, Ванзо, Лич...

Извините, ворвусь. Вячеслав, Вы музыкант, вокалист? Если да - то должны бы чтать, что у тенора в 36 - это почти пик физической формы артиста. Про остальное не стану упоминать - Александр все уже написал.
Забавно мне читать про фразы отдельные... Сами себе противоречите: фанатеете на молодых певцах с одной стороны, а с другой - фанатеете от одной-другой фразы старушки... Разве не ясно, что Оливеро пела по фразу интереснее, когда стала постарше, а в голосовом отношении всё же ей надо отдать предпочтение молодой... Как быть?
Опера - жанр не столько театральный, сколько музыкальный, а потому условный.
Дикое желание разных достойных людей (в том числе и Шаляпина) уничтожить условность оперы и быть реальными людьми на сцене - это в какой-то мере и послужило причиной тому жалкому положениею в опере, каковое есть факт на сегодняшний день. У оперы отобрали то, что было первоосновой - красивое пение в угоду реалистичности и прочей ерунды, которая и разрушила оперу! Ну нельзя тенору лет до 40 петь Отелло! Так же как Джульетту петь 14-летней барышне. И вообще в жизни никто не поёт по самому будничному делу типа: "Мама, где лежат мои стиранные носки". Потому опера 20 века - это уродливое дитя, которую никто не любит и никто не в состоянии петь человеческим голосом...

В 1947 году, с Саян, Бьёрлинг был стар! Я и не подумал об этом..