МЕТРОПОЛИТЕН как театр никогда не был образцом и совершенством. В этом вся Америка - купить лучшее и выдавать за своё. И в этом вся (вернее - почти вся!) политика этого театра. Вторая половина этой политики - прерогативы американцам. В этом отношении театр МЕТРОПОЛИТЕН был беспощаден к чужакам: если по каким-то критериям спонсорам, руководству и публике (или тем и другим) артист не нравился, то дни его в театре были сочтены. Кто немного знает историю театра, тот без труда вспомнит имена великолепных артистов, не удержавшихся на подмостках этого театра... Слава этого театра была чисто меркантильного свойства: тут платили бешеные гонорары, другие театры платили скромнее, но успех того или иного певца в Scala был несравненно ценнее успеха в Metropolitan.
к12. Навскидку, без копания в биографиях, назову сечас солистов-евреев МЕТРОПОЛИТЕН: Роберта Питерс, Кульман, Мерилл, Такер, Ж. Пирс, Лондон, Кипура, Ягель, Кипнис, Турель, Резник, Силлз, Джулио Гари.... Это так, навскидку. Не компримарии...
к 14. Уоррен и по тембру и по школе - д-а-а-а-а-леко не лучший даже в кагорте МЕТРОПОЛИТЕН. (Вон Мерилл намного интересней голос, к примеру.) Выразительный - да. Иногда до чрезмерно слезлив и сентиментален. Послушайте с ним РИГОЛЕТТО или ТРАВИАТУ, да любой спектакль. А Яго у него совсем не блеск. Что хороший - так ведь не плохой же, не бездарь!! Что выдающийся - да, в труппе МЕТа - выдающийся. Что тут неверного? А то, что написал о нём Бинг - глупость, его личная приязнь или же боязнь обструкции от какого-то из спонсоров театра...
И дирижёр, на всякий случай, Штидри, блин!! Бо-о-о-о-льшая величина. Хоть и замечен больше в музыке немецкой и как дирижёр симфонический, что только на руку этому спектаклю!...
Эту запись я знаю давно. Лос Анхелос в ОТелло - это лучшапя Дездемона на мой вкус. Если бы не Уоррен, прелести которого я так и не смог раскусить (да, очень хороший баритон, выдающийся,певец, но никак не "первый баритон" мира, каковым его превозносят многие, начиная с Бинга), я бы считал её идеалом...
О! Это большой для меня подарок! Во-первых, это Дель Монако! И во-первых (опять-таки) Тебальди ! Ну и, наконец, такого ОТЕЛЛО у меня нет!!! Огрррромнейшее СПАСИБО!!
Знаете, Константин, у Атлантова был большой и красивый голос, но могли бы его и не взять в театр, поскольку у кандидата на Германа не просят петь "Я имени её не знают" - онаособенного ничего не представляет, а вот "Грозу" - будьте любезны! И если бы Атлантоа пробовался на эту роль не имея всяких званий и регалий, может быть и не взяли в труппу, как не взяли Бабия в БОЛЬШОЙ (а как хотели!)- обладателя грандиозного по красоте и объёму голоса
Все бы пели как "кантор" Паваротти, я бы жил-не тужил, а то, слушая записи, через одну то противорвотное принимаю, то слабительное... Не говоря о театрах, куда меня редко можно заманить по этой же причине. Кстати, если уж зашла речь о канторах, которые пели в опере, то их не много, но есть наидостойнейшие. К примеру, Германн Ядловкер (Hermann JADLOWKER). Специфика другая у канторов, и задачи другие, и техника кардинально другая во многом...
Берлиоз - это ещё и влияние немцев. Весьма, кстати, благотворное месами. И Сен-Санс тоже не устоял. Немцы много "весили" в музыке всегда. Избежали влияния лишь испанцы, но потому и нет у них великих шедевров, мировых шлягеров. Что касается устремлений, творческих успехов, то тут если ковыряться, - это на жанр, сферу приложения. Адан писал комические оперы, в них приуспел. Сен-Санс брал совсем другие сюжеты. Шарпантье где-то смыкается с Масснэ, но таланта он явно меньшего... И так далее. Что об этом рассуждать?.. Смысла не вижу.
Это красивые слова НИ О ЧЁМ. Атлантов считал самым главным достоинством голоса СИЛУ звука. Он её и развивал, а потому крайнего верха не было, как и меццо-воче. Ну не все этим владели. Скажем, Таманьо не владел, не владели и Дель Монако, и Дзенателло и Паоли, вероятно, и Веццани, и Джакомини и ещё достаточное количество других больших голосов. Но все они имели если не верхнее ДО, то СИ-бемоль имели всегда, и тесситуры АИДЫ или ТРУБАДУРА не боялись, как АТЛАНТОВ. И "петухами" не славились, как он... А красиво оформить своё ТЕХНИЧЕСКОЕ несовершенство, беспомощность - это мы МОГЁМ...
Изольда! Я всё же считаю, что он автор ФАУСТА, там он выложился весь. Ромео - уже то там, то здесь слышны отголоски Фауста. Ну и по нисходящей, вероятно. Я не стану утверждать, что я правд хотя бы потому, что другие его оперы не знаю так досконально Мелодист он был отменный - это правда. Элегантность и изящество - это исконна вранцузские качества. И у Сен-Санса, и у Берлиоза, и у Адана (и так далее) они, эти качества, выражены вполне опредёленно. Я очень люблю французскую музыку (скажу Вам по секрету!)
Ну, не стану спорить. Раз работал во Франции - звали его НиколЯ, как не крути. НикОла - итальянский вариант. Хотя, как его не именуй - perduto, abondanato
ВОТ: Маруф-башмачник / Mârouf – Henri Legay Принцесса Самхеддин, дочь султана / La Princesse Saamcheddine – Lina Dachary Фатьма, жена Маруфа / Fattoumah la calamiteuse – Janine Capderou Султан Хаитана / Le Sultan de Khaitan – André Vessières Визирь / Le Vizir – Paul Mahé Али, друг Маруфа / Ali – Stanislaus Staskiewicz Крестьянин / Le Fellah – Jean Mollieu Начальник охраны / Le chef des Marins – Joseph Peyron Ахмед, кондитер / Ahmad, le pâtissier – Georges Jollis Муэдзин / Le muezzin – Michel Martin Кади / Le Kâdi – Christian Portonier
Хор и оркестр: Choeur et Orchestre de Radio-Télévision Française Дирижер / Conductor – Pierre-Michel LeConte
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.