В теме "А вы знаете, что..." – количественный уровень оффтопов превысил норму. Если здесь говорить по теме, то не вижу причин для её закрытия. Запрещённых музыкальных инструментов (или голосов) я не знаю. Здесь возникает много тем:
1) Ещё раз повторюсь – ни в коей мере не пытаюсь «принизить одно за счёт возвышения другого». Говорю лишь об очевидных (и «ушеслышных») закономерностях, в которых вы, дорогие коллеги, ежедневно убеждаетесь. Вы ж не станете отрицать, что инструмент в сочетании с голосом всегда играет роль подчинённую…
2) Часто ли голоса (хор, солисты) – противопоставляются оркестру? Знаете ли вы такие случаи? Например, я не помню. Эти традиционные сочетания всегда используются традиционно же – на принципах взаимодополнения, взаимопонимания, «поддержки». В истории музыки есть какие-то «Концерты для хора и оркестра», о которых я имею весьма смутное представление (даже не знаю, кто именно это писал), так что, вполне возможно, что я ошибаюсь.
3) В последнее время наблюдается, как раз, тенденция обратная: – возвращение к чистым голосам, но уже на новом уровне. В качестве «игры» – живые голоса, имитирующие собой живые же инструменты. И нет ощущения, что эта тенденция не развивается. (Разумеется, ни о какой «голосовой экспансии» не может быть и речи. Суперпрофессионалов не так много, как филармонических оркестров)

Голоса - это когда есть что сказать...
Инструменты - когда нечего...

Я имею ввиду слова...
А Вы что подумали?

1) Здесь никто не спорит. Это созидательный диалог.
2) Хорошее определение – «Когда Сказать Нечего». То есть, когда мысль вполне оформлена и ясна – но в слова не облекается. Это – действительно так, вербализация нужна для деталей. Для полной ясности мысли – вполне достаточно музыкальной интонации. Этим с успехом пользуются животные, напримеррр…
3) Продолжение пункта 2) – древнегреческие трагедии. Слова там – действительно – были не так важны, как способ их произнесения, «пропевания». Кстати, это одна из версий зарождения музыки как таковой…
4) Спасибо, Ксенушка, за понимание!

Добавлено (17 Февраль 11, 19:07)
---------------------------------------------
5) – однако, голос может петь и без текста. Есть ощущение, что понятие «вокализ» Вам вполне знакомо.

...или с переводчиком затруднения...

это уж слишком односторонний подход к делу.
Не лишённый юмора, конечно, что – приятно. Да, по признанию Кэба Кэллоуэя, именно так скэт и родился

Вот
Жермен Тайфер - Кончерто гроссо для двух фортепиано, восьми женских и мужских голосов, саксофона и оркестра (1934)
http://mshare.ru/1037285457
и вот
Бриттен - Серенада для тенора, валторны и струнного оркестра
http://www.youtube.com/watch?v=sibbmSroXHc

Относительно предмета дискуссии. Безусловно, к нему ближе Кончерто гроссо Жермена Тайфера. Вот если б подобных примеров набралось некоторое количество (ну, хотя бы более десятка), можно было бы заниматься классификацией, говорить о закономерностях и перспективах. В целом, конечно – что и говорить – голоса и менее подвижны, и уже по диапазону. Конечно, у инструментов возможностей много больше. Не всем же быть Чечилиями Бартоли (я уж молчу про Иму Сумак!). Да, подобные по форме произведения могли бы создать хорошую базу для взаимопроникновения голосов и оркестровых инструментов…
Вот только неизбежно возникает вопрос: если этого не происходит, значит это никому не нужно?... В самом деле – скажете Вы – кому нужны малоповоротливые голоса? То ли дело – инструменты, «заточенные» играть быстро, весело и легко. Когда нужно – вдумчиво, проникновенно. Когда нужно – элегично, пастельно. Вобщем, Вы и сами всё понимаете.
… А голоса – продолжают петь. А оркестранты – им аккомпанировать. (Честно говоря, недолюбливаю Музыкальный Театр за вездесущую «Травиату» с «Евгением Онегиным». Этих главных героев уже давно пора поженить и отправить в длительное свадебное путешествие. Говорю от души).
Кстати, по поводу опер: мне тоже очень по душе оркестровые сюиты.

Да, замечательное произведение! Одно из моих любимых у Бриттена. В нем использованы стихоьворения английских поэтов-классиков на тему ночи (в т.ч. и в аллегорическом смысле). Пастораль - Ч.Коттон, Ноктюрн - Теннисон, Элегия - У.Блейк, Похоронная песня - аноним 16 или 15 века, Гимн - Бен Джонсон, Сонет - Китс

Во-первых,это женщина,поэтому Жермены Тайффер.

Лучше не надо.Музыка не самого высокого уровня,несмотря на экзотичный состав.Чуть подробнее я написал об этом в ветке об авангарде.

И слава Богу. Голос силён в первую очередь не техникой,а теми красками и нюансами,которые недоступны даже самым великим исполнителям-инструменталистам.

Упаси Боже от таких экспериментов.Вам мало опер,ораторий,кантат,камерно-вокальных жанров? что Вы ещё хотите? Чтобы человеческие голоса стали инструментами,а инструменты "запели"? И то и другое уже было и не раз.

Разумеется, я также считаю, что