Никогда нигде не слышал конкретных высказываний Шопена (в отличие от его соотечественника Мицкевича) о российской культуре и русской музыке. В нашей литературе этот вопрос обходится. Неужели единственный ответ содержится в "Революционном" этюде???

Как информация. Тут
http://intoclassics.net/news/2010-04-12-15582
есть та же опера в видео в аутентичной постановке Лазара и Дюместра с реставрацией костюмов, декораций и машинерии времен Люлли.
Там же выложен и синопсис.

У меня имеются ноты Полного собрания сочинений Рамо для клавесина. В него входят 3 тетради пьес (1706 г., 1724 г. и 1728 г.), существующие авторские (!) транскрипции 5 номеров из Pièces de clavecin en concert и отдельная пьеса "Принцесса", симпровизированная Рамо в честь невесты на праздновании бракосочетания наследника короля с Марией-Жозефиной Савойской (опубликована только в 1895 г. по автографу, найденному в Парижской нац. библиотеке)

Спасибо.

Последние 12 лет она играет в ансамбле Les Folies Françoises
http://foliesfrancoises.chez-alice.fr/english/199.html

Спасибо. Согласен с оценкой Беатрис Мартин. Широкая пластика игры, клавесин "дышит".

Этот материал (аудио) вошел в более крупный пост
http://intoclassics.net/news/2009-11-01-1363.
Там ссылки живые.

Спасибо. С интересом послушал.
До этого слышал только ее диск Баха, которого она играет в новой манере (я бы ее назвал "постмодернистским неоромантизмом"). Моцарт звучит проще.

Спасибо!

Спасибо, будет замена пластинкам. Лет сорок назад был такой этерновский комплект в темно-красных конвертах.

Если в меру. Чаще видим, как фанаты поднимают шерсть и встают в боевую стойку

Клан, не клан, можно назвать еще словом фанатство. Форма одностороннего самоослепления. Раньше бывало часто: брамины - вагнерианцы, листианцы - тальбергисты, гофманисты - бузонисты, глюкисты - пиччинисты.

Это не комплекты, а записи разных концертов Бетховена с разными дирижерами. Такие пластинки Гилельса (моно) порознь продавались в 60-е гг. (записи 50-х гг и ранее). Помню 3-й с Кондрашиным, 1, 2, 4, 5-й с Зандерлингом (Ленинградский орк.). Было еще кое-что раньше с Гауком http://www.emil-gilels.com/discography.php

В концертах слушал где-то в пределах 10 раз. Того и другого.
А Гилельса как-то раз видал на ул. Горького. Он с авоськой из магазина выходил

Д.А.Рабиновича и Г.М. Когана я лично много раз видел и слышал. Сначала в муз. гостиной МГУ, потом в Моск.молод.клубе Дома композиторов. Люди были очень умные и интересные. Хотя, конечно, любили несколько прямолинейно формулировать - по сов. закалке 20-30х годов

Все отлично. Четко, для глаз удобно.

Спасибо! Интересно.
Я понял, вы сами сканировали?

Спасибо!

Между пр., одного 1810 г. рождения с Фелисьеном Давидом

Такие издания принято называть не ПСС, а Masterworks
Schumann - The Masterworks (Boxset) (2010)
http://avaxhome.ws/music/classical/Schumann_The_Masterworks.html

По характеру таланта у Телемана был антипод в лице Корелли. Тот следовал принципу "истина в абсолюте совершенства", и поэтому написал, по сравнению с современниками, очень мало, но все идеально выверенно. При этом пользовался у коллег-композиторов колоссальным авторитетом.

Михаил, спасибо.
Но вы меня поначалу реально испугали: iso - это файл образа CD или DVD, а для иконок служит формат ico

Вы пишете
"Сведение к 3 величинам музыки классицизма"
Никто не сводит. Вопрос совсем в другом. Просто между тем, что сделали эти "3 величины" и остальными классицистами есть большая разница. И ушами слышно, и голове понятно. Уж поверьте, говорю не от невежества - слушал (и увлекался) и Саммартини, и другими предостаточно.

Лично у меня здесь было три этапа. На первом этапе внимаешь "рекомендованным" великим композиторам. Затем приходит самостоятельность и начинаешь удивляться, сколько же еще понаписано богатств другой интересной музыки. А на третьем этапе - через определенное число лет - снова начинаешь понимать (и самое главное, ощущать ушами), что богатства-то - богатствами, но они далеко не равноценны.

Тут сравнивают Гайдна и Саммартини. Разве тема этой статьи - возникновение примитива симфонического жанра?? По-моему, Сергей Невский говорит совсем о других, куда более глубоких вещах. И многие люди это понимают.
Статья на редкость содержательная.

Бартоли - безусловно выдающаяся и весьма оригинальная певица. И по большому счету я с ZECO HRISTOV не согласен.
Однако у нее свой свой репертуар - барочная виртуозная ария. И чем дальше от этого репертуара, тем сильнее проявляются недостатки этой виртуозной певицы, которые у нее, естественно, тоже имеются. Прежде всего некоторая механистичность пения и напряженная постановка голоса (кажется когда-то давно в том же духе высказывался и Toptygin, которого здесь вспоминали). Это чувствуется уже в Моцарте, не говоря о более поздней музыке. То же самое можно сказать и про барочные, но не блестяще-виртуозные, а лирические арии.

Рояль (на фото) - конечно Фациоли.
Жалко, что Хьюитт не записывает Моцарта. Звучит очень неплохо.

Спасибо. Интересно.
Мр3~192 - это так в первоисточнике?

Качать лучше вариант 48Hz (лучше качество, и к тому же по 44.1Hz часть ссылок не работает).

Все аудиозаписи есть здесь (рип с видеодисков BlueRay):
http://classicalcollections.blogspot.com/search/label/Christian%20Thielemann

Лично я воспринимаю Тилемана гораздо больше, чем интересным дирижером.

Революционной пропаганде - НЕТ!
Альбом на самом деле называется "The Harpsichord at the end of the Old Regime"
http://www.allmusic.com/album/the-harpsichord-at-the-end-of-the-old-regime-w24729