В Википедии http://en.wikipedia.org/wiki/Franz_Xaver_Richter дата квартетов Рихтера 1757 г. Если действительно так, то получается за 4 года до самых первых квартетов Гайдна op.1. А если брать продвинутый op.20 Гайдна (1772 г.), то за 15 лет. Я тоже в свое время обратил внимание на эти квартеты Рихтера.
Если искать по "Паумгартнер" - здесь не было. Было в коллекциях винила. Еще помню, как юношей видел этот концерт со стариком Паумгартнером по телевизору. Марш на бис он объявлял лично. Спасибо.
Графический код - это защита сайта от хакеров. Для всемирно уважаемого Яндекса это актуально. Есть хакеры, которых пишут программы-роботы для автоматического скачивания сразу ВСЕХ файлов сервиса. Если ее зарядить как вирус на группу компьютеров, сайт тут же ляжет. Код в виде каракулей служит заграждением от робота. У робота, в отличие от человека, нет глаз.
Вы правы, мой исходный архив был правильным, а мэйл при загрузке первый файл испортил. Заменил его без изменения остальных частей. Новая исправленная ссылка http://files.mail.ru/6875HY
Да, я с вами полностью согласен. Тот случай, когда человек не просто интерпретирует,а пропускает композитора через себя. Я сам всего несколько месяцев назад узнал про Бахрами, и это меня поразило.
Насчет "попсового", Олег, вы крепко упрощаете. Никогда бы в жизни не назвал Страсти с Фуртвенглером или Клемперером попсой. Просто это стиль первой половины 20-го века со своими специфическими атрибутами, но никак не попса. Сегодняшний стиль тоже когда-нибудь уйдет в прошлое.
Ну вы радикал! А я, как обычно, сторонник средней линии и отношусь к аутентистам дифференцированно. Гардинер - большой мастер, но что у меня лично вызывает внутренний дискомфорт, так это его способ интонирования Баха, при котором музыка постоянно находится в состоянии неустойчивости. Нет ни одной точки опоры. У Херревеге, Копмана, Макса такого нет, или во всяком случае далеко не в такой степени. А к отсутствию вибрато быстро привыкаешь.
Кстати, сейчас появилась еще одно направление. Это дирижеры академической школы, частично (но не на 100%) принявшие нововведения аутентистов. Я имею в виду новые баховские записи Аббадо и Шайи.
Тоже слышал историю, как Фуртвенглер специально добивался нечеткости начальных тактов 9-й симфонии и говорил, что основная тема 1-й части как бы должна рождаться ИЗ ХАОСА.
Саломоне Росси (однофамилец еще двух итальянских композиторов: Луиджи Росси и Микельанжело Росси, которые были лет на 30 его моложе) был довольно видным композитором.Он писал итальянские мадригалы и канцонетты, инструментальные сонаты и, наряду с этим, иудейскую духовную музыку. В этой записи его Песни Соломона на библейский текст.
Добавляю к сообщению Дениса. Т.н. Чакона Витали - по сути коллективное сочинение нескольких поколений авторов. http://ru.wikipedia.org/wiki/Чакона_Витали Цитирую:
Это сочинение в редакции для скрипки и клавира было впервые опубликовано скрипачом и композитором Фердинандом Давидом во втором томе сборника «Высшая школа скрипичной игры» (нем. Die Hohe Schule des Violinspiels; 1872), включавшего различные обработки малоизвестной в его время барочной музыки. Стилистически пьеса из сборника Давида заметно отличается от других произведений Витали, републикованных позднее, — особенно в отношении весьма необычной (хотя и не вовсе беспрецедентной) последовательности тональностей: начальный соль минор по мере варьирования переходит в си-бемоль минор, ля минор и даже ми-бемоль мажор.
В XX веке несоответствие стиля вызвало у специалистов предположение, что Чакона Витали представляет собой оригинальное сочинение Давида: начиная с 1954 г. появился ряд статей, ставящих авторство Витали под сомнение. Однако затем в Саксонской земельной библиотеке в Дрездене, унаследовавшей собрание Саксонской королевской библиотеки, к которому обращался Давид, были обнаружены и в 1980 г. опубликованы[1] ноты, на которых основано опубликованное Давидом сочинение, — не автограф Витали (по-прежнему не найденный), а немецкая копия конца XVIII века. Эта версия музыки представляет собой гораздо более лаконичную, хотя и содержащую необычные переходы из тональности в тональность, пьесу для скрипки с записанным частично и вчерне basso continuo. Автором пьесы в найденной рукописи значится Томазо Виталино (итал. Tomaso Vitalino), причём, как сообщает Эндрю Манце, две последние буквы были приписаны к фамилии позднее[2]; эта приписка (уменьшительный суффикс), по мнению разных специалистов, должна была либо отличать Томазо Витали от его отца, известного композитора Джованни Батиста Витали, либо, напротив, указывать на авторство сына и полного тёзки Витали, известного как Антонио Витали (1690—1768)[3], либо, наконец, сигнализировать о том, что пьеса представляет собой подражание Витали и ему самому не принадлежит. Название пьесы было прочитано первопубликатором рукописи Вольфгангом Райхом как Parte (итал. части — в значении «вариации») — по мнению позднейших исследователей, это чтение ошибочно, а в действительности сочинение озаглавлено «Искусство Томазо Виталино» (итал. L'arte di Tomaso Vitalino)[4]. Таким образом, совершенной ясности по поводу первоначального авторства пьесы нет, но некий оригинал, ориентировочно датируемый началом XVIII века, определённо существует.
Фердинанд Давид от себя дал пьесе название «Чакона», значительно расширил и расцветил её в романтическом стиле, а партию клавира, по сути, написал заново. Дальнейшие видоизменения в этом же направлении внёс своей транскрипцией (1909) Леопольд Шарлье, усиливший виртуозный характер обеих партий и поменявший местами несколько вариаций, чтобы степень технической сложности постепенно возрастала по ходу сочинения. Преимущественно исполняются и записываются эти две редакции.
Реальный плюс современного хранения культурных ценностей - многократное тиражирование на дисках сотен тысяч людей. Что нибудь да останется. Так что слава пиратам - они подлинные хранители!!! Точнее промоутеры сохранения и приумножения.
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.