Да, Копленд подкачал. У него с сумбуром вместо музыки проблемы.

Чего переводить - врет!

А "Сказание о Гильгамеше"?

И к теме о наших композиторах: нет ли у кого-нибудь вокального цикла Татьяны Ворониной на стихи Бернса? Его исполняли Екатерина Громова и Нелли Ли. Записи хранились в фонотеке Дома композиторов в Петербурге. Цифровались или нет - не знаю.

В контакте есть группа "Фонотека им. Чайковского". Я в свое время подала заявку на вступление - там же, где в открытых группах строчка "вступить в группу", в академических - что-то вроде "подать заявку". Если вы уже в группе, то в разделе новостей видны ссылка на сайт (не на блог, будьте внимательны), пароль (дата рождения композитора) и ник. Ник в окошко переписать нетрудно, а пароль легче скопировать. Окошко появляется, когда нажимаешь уже в архиве на строчку с именем композитора. Сейчас у меня браузер уже запомнил пароль. Если есть проблемы, можно написать на стене группы или администраторам (на правой стороне страницы есть список).
Если у Вас что-то затирает, напишите мне - лучше в контакте. - сделаем пошагово.

Заманухи и рекламы нет никакой.

Спасибо за Зуппина Мету!

Правильно. Главное вовремя предупредить.

Спасибо большое!

Вписала названия песен Брамса и Шуберта в правильном (надеюсь) порядке.

Еще нюанс: когда я, вставив пароль, уже нажимаю на строчку с именем композитора, выскакивает сначала ошибка. Нужно или зайти заново, или обновить эту страницу - тогда срабатывает. У меня, по крайней мере, так.

Группа фонотеки им. Чайковского не для избранных. Просто вы подаете заявку и примерно через день утверждаетесь администрацией группы. Это мера безопасности в контакте, на которую идут некоторые группы. Ничего страшного. А после утверждения вам - и пароль, и все удовольствия. Я оттуда скачала 13 CD Шумана с Демусом, кое-что с Оскаром Фридом, с Бруно Вальтером.

Вот что еще интересно и характерно: "правда" - это непременно плохое. Хорошее почему-то правдой труднее назвать.

Последнее очень точно. Абсолютно согласна.

Послушала. Не зацепило, но музыка как музыка, даже уже не современная. Вслушаться есть во что, а копья ломать не о чем.

Я не знаю Кейджа - когда-то что-то слышала. Не умерла. Сейчас скачиваю. Но вопрос, как всегда, позиционный. Кто-то когда-то сказал нам, что не знать и не понимать стыдно. Поэтому незнание и непонимание (не люди, а явление) пытаются красиво оправдаться. Но у непонимания не может быть аргументов, потому и идет сплошная эмоция. На самом-то деле не знать не стыдно. Знание не имеет нравственной окраски. Стыдно ругаться. Но чтобы защититься в своем непонимании, обругиваем и музыку, и собеседников.

Справа налево можно исполнять и многое в музыке Баха. Даже нужно. Полифонический способ преобразования тематизма, называется ракоход.

К п. 22. Я читала про то, что она поет в храме, и нахожу это прекрасным. Как должно звучать богослужение с ее участием! Catrings, спасибо за адрес сайта.

Придется по существу не отвечать. Вы страктовали мои слова по-своему - имеете право. Я говорила о позиции, Вы обнаружили агрессию и обличаете. Из диалога выхожу ввиду перехода на личности.

Гороховская великолепная певица. Спасибо!

Я не ставлю логику превыше всего. Действительно, если мне нравится, то это хорошо. Вообще если нравится что-то хоть одному человеку - это хорошо. Гораздо более созидательно, чем когда не нравится - значит плохо. Получается: мне не нравится - и другой не моги слушать. Но как я могу ставить под сомнение то, что мне по душе? Это надо слушать и прикидывать: мне-то нравится, а хорошо ли это? Логику я недолюбливаю, но релятивизм - просто не люблю.

И что меняется оттого, что я ее не знаю 20 лет? И чем таким страшным она занимается?

В этой серии меня больше вдохновляют водопады и утки в фильмах с Шопеном. Подозреваю, что к уткам претензии те же, что и к лошадкам. Но тогда вопрос: куда смотрят наши глаза, когда ни на что не смотрят(если не закрыты)?
В комнате - на стенку с ее содержимым, на мебель, в потолок. Кто-то слушает в метро, тогда - на ноги пассажиров. Так почему не на лошадок? Не должны же быть слушание и смотрение всегда дидактическими. Меня смущает, когда, заговаривая о музыке, мы начинаем думать о задачах ее постижения. По-моему, наше собственное приподнятое отношение к музыке отвлекает от нее больше, чем любая купающаяся утка. Если зрительный ряд отвлекает, можно закрыть глаза (это хорошо, но при этом иногда мешают мысли). А от торжественности не отвлечешься. Начинаешь думать, а не слушать.

Да нет, не надо думать, что мы доросли, а другие не доросли. Просто принять непривычное трудно. "Привычка свыше нам дана, / Замена счастию она". Все-таки замена.

Делюсь опытом приспособления к новому. Попробовала послушать песню Марфы из "Хованщины" в исполнении Лины. Не пошла - у меня привычка к Преображенской и к ее трактовке. Но хочу понять и то, что делает Лина. Поэтому отложила до лучших времен, когда откроются уши. Буду пробовать время от времени, не пойдет - снова отложу. Но и сейчас чувствую, что не она "не так" поет, а я торможу.

Тоже хочу!

Спасибо! Вот тут и крутись!

Tadmor, спасибо за включение ссылки villalobos'a.

Спасибо, Юрий! Не перегружаться уговаривать меня не нужно, у меня все в мою меру. Информацию я так и собиралась дать в заголовке - завтра сделаю.

Спасибо!

А я много вчера слушала эти романсы. Удивительно, как музыка Глинки, которую мы как будто не знаем, как исполнять - классика, гениально, но далеко, и боязно дотронуться, - ожила и приблизилась. Когда вслушаешься в этот стиль исполнения, начинаешь замечать, какие удивительные вещи делаются в ансамбле - темповые (ведь часто получается такая темповая "полифония", когда сочетаются разные характеры движения) и тембровые. Вспоминаешь, что рассказывают о стиле исполнения самого Глинки: детальное, негромкое и "отчетливое" - его слова. Поначалу мне показалось, что у Лины не очень ясна дикция, много подъездов на переходах от звука к звуку. Но это оказалось моим предубеждением, подверженностью привычке. Все слова понятны, а точность звуков такая, что можно свободно писать за ней диктант. Нет атаки - есть скольжение.

Kubra, я почти со всем согласна. Только, по-моему, она не выравнивает регистры намеренно, не старается петь только контральто или только сопрано. Каждый регистр звучит по-своему и свободно. Нам с нашим любезным академизмом это непривычно, вот и все. Но когда вслушаешься и начинаешь воспринимать сочувственно, не противясь, все становится на свои места.

По-моему, выдумывает не она, а знающие люди. Если кто-то что-то не может слушать - это чисто слушательская проблема. Можно не слушать, но зачем вешать ярлыки? Мой "неслушательский" опыт (я много чего не могу слушать и не люблю) подсказывает, что то, чего я не слышу, я не понимаю. Чего не понимаю - не знаю. А о том, чего не знаю, и говорить не могу. У меня приличный музыкантский стаж, но никогда не приходило в голову, что то, что мне не нравится, непременно плохо. Бывает, что и хорошее не нравится. И какой же разговор о том, что что-то погубило певицу, если я ее сейчас для себя открыла, еще люди открыли. Мы все в прелести? Откуда вы знаете?

Не согласна, что она мучает свой голос. Мне нравятся и романсы Чайковского, и романсы Глинки. А те отклонения от привычного исполнения, на которые они идут (они с пианистом Евгением Талисманом это делают вместе и в прекрасном ансамбле), в оправдании не нуждаются. Бывает, что не исполнитель приспосабливается к слушателю, а наоборот. Это тот случай.