Искать у себя нет желания - куда-то засунул, а этот экземпляр у ГОПа "прыгает", или так отриповали. Я про свой уже не помню, каков он... Тенор шикарный и баритон, Барбьери хороша. А Роберти повизгивает, как обычно. Всё же голос отливает не "серебром", а "жестью"...Да и верхушки у неё всегда былы не из "беспредельных"...
Знаете, Леонид, не очень-то Вишневскую идеализируйте. И в ЦК ходила, требовала, что с ней писали ТОСКУ, а не с "Тамаркой", и слова её "мой гениальный муж" - тоже делить надо наполовину, потому что цену этим словам она назначала разную, в зависимости от обстоятельств. Да и по жизни она была фруктом тем ещё. Знаю не понаслышке, поскольку жена моего сына является её внучатой племянницей и тётка много чего о ней рассказала в своё время: много чего рассказала, что не красит ГП. Бог с ней! Стерв и русских баб она могла лепить - плоть от их плоти это кронштадтское дитя... Но Баттерфляй, Марфа, Татьяна - это не её. И, стати, послушайте её бойтовскую Маргариту для интересу. Как она Вам? Заметьте, она вообще не пела партии типа Иоланты или той же Февронии, Ярославны. Даже Кумы, уж куда как её, казалось бы! И Лиза - вовсе не не беззащитная жертва. Не люблю её Лизу. Рядом не поставишь с Милашкиной-Лизой. Не её это - безгрешные, чистые... Ей казалось они неинтересными. Потому что - сама такой не была.
В рядовом составе (в целом) только "аки лев" возвышается Каппуччилли. Все остальные - от приличных до хороших. Правда, дирижёра этого уважаю очень... Ну, за-ради Пьеро всё же скачаю... Спасибо!!! P.s. Не понял, кто мог Роберти фиЯлками осыпАть?! Чего же не левкоями, розами и ирисами??!!
Христов никогда с его гортанным звучанием и не был певцом "итальянской" школы. Из басов такоой владел Пинца, Пазеро, Де Анджелис, молодой Винко и мой педагог Минжилкиев. Во всяком случае, я таковых не знаю. Высшие достижения Христова лежат в плоскости всё же русских опер, хотя его Филипп - лучший из всех, мною слышимых. И эта партия одна из самых "психологических" в итальянском репертуаре. И в русском репертуаре и в партии Филиппа... Христов демонстрирует ту самую интеллектуальность, в которой Вы ему отказываете. Это Ваше право, я с этим категорически не согласен. Что до Ваших соображений по поводу Ди-Фи , и доводов, я не стану возражать или что-то высказываться по этому поводу
"Впевание", "впеть" - это термин только для учеников, технологический. А для профи - это совсем другое. Есть термин "впеваться в роль" - это вот для профи. И это касается не только оперных ролей, хотя их - прежде всего, конечно. Это комплекс не столько технических приёмов, а погружение в материал, скорее как у драматических актёров, а не как у инструменталистов. У него на это времени не было, да и легко всё давалось. Профессионализм высочайший. Это и мешало. Отсюда, от "скорострельности" Ди-Фи, и его стерильность. Да, он моментально въезжал в форму, текст, гармонию, форму и даже стиль. История такие примеры хранит десятками и даже более того. При таком опыте и при таком багаже, таком уме - это не так сложно. А вот вжиться - на это надо время. Ну и потом не сбрасывайте со счетов то детство и юность, что ему выпали: гитлерюгенд, бомбы, трупы, голод, смерть, смерть... Думаю, много в душе было выжжено всеми этими картинами, стоявшими перед ним... Отсюда вообще всё то, чем он был. Вот на 4-е года его моложе был Прей, и он всего этого не так острО коснулся, потому что был моложе. Всё это мимо его пролетело, не задев. Потому и человек был совсем другой, солнечный...
Всё же интеллектуализм - суть целого комплекса знаний. Но, как верно говАривал Швейк, "излишество вредит"... И в свете изложенного Вами - это так. Это касается вообще многих немецких певцов, да и наших тоже. Та же Шварцкопф всегда была в этом смысле примером того, "как не надо". Т.е женский вариант Д-Ф-Д. У нас таким "сухарём" был И.С. Козловский, писавший, философствовавший, размышлявший по любому вопросу... К такой категории певцоя относилась и Архипова, хотя порой "дамбу" у неё прорывало и она была достаточно горяча (скажем, с М.дель Монако). Отдавая должное её мастерству и точности воспроизведения материала, я не её поклонник...
ЦИТАТА: Из всех вокалистов подлинным интеллектуалом я бы назвал только Фи-Ди. И если его брать за некую точку отсчета в этом смысле, то все остальные ему будут явно проигрывать. Хотя например тому же Доминго не откажешь в интеллекте, да и многим другим, конечно. Интеллектуализм... Опасно рассуждать на эту тему. Смотря, как трактовать это понятие. Если общая эрудиция, знание, то это одно. Если глубокое знание какой-то области - другое. Всё -то всё равно не объять. Козьма Прутков по этому поводу высказался определённо: "Нельзя объять необъятное" Тут не поспоришь. Если говорить об общей культуре, широте интересов и знаний, то среди вокалистов таких было не так уж и мало. Иван Ершов читали и знал очень много. Иван Алчевский тоже был человек очень одарённый и много в себя вобравший из мировой культуры. Несомненно, таким был и Леонид Собинов, и писавший стихи, и знавший немало и интересующийся многим. Нельзя не назвать интеллектуалом и Лаури-Вольпи, даром, что порой писал вещи странные. Писал стихи и музыку прекрасный тенор Ансельми, автором текстов и оперетт был Тито Скипа, несомненным интеллетуалом был незабвенный Гедда, и это только тенора; и только те, что мне пришли на ум сразу. Если писательский дар рядом с интеллектуализмом, то таковым был Слезак и Розвенге, оставившие великолепные воспоминания, полные живости и остроумия. Тоже, кстати теноры. Ну и другие голоса, слава богу, не влекущие за собой шлейф, который накинул на теноров великий Берлиоз в своём письме к приятелю фразой "Странно, тенор, а не дурак", немало оставили после себя материалов, свидетельствующих о большой эрудиции и великолепных познаниях в живописи, зодчестве и литературе. К примеру, нет нужды выступать в защиту Титта Руффо как певца и человека с высоким интеллектом. Думаю, что много можно привести таких примеров. В общем, интеллект ещё не делает из владеющего ремеслом музыканта выдающегося исполнителя. Тот же Д-Ф-Д зачастую просто очень скучен, если не сказать - зануден. Буся Гольдштейн был редким "неинтеллектуалом", но игрой и звуком доводил многих до слёз и проч. и проч.
Христов обладал, безусловно, голосом более красивым, нежели Гяуров, но, в свою очередь, Гяуров обладал большим голосом, а Христов небольшим. Очевидцы из Большого рассказывали, что он пробовал голос на сцене (на репетиции; спектакль так и не состоялся из-за болезни дирижёра, с которым он репетировал, а с другим Христов петь отказался; тогда спектакль с ним отменили , ну и... история известная), так вот, он на репетиции спрашивал у жены, в какой точке сцены голос лучше звучит и мелом отмечал, где он будет находиться в ответственных места). Так что одно уравновешивало другое. Во всяком случае, по-любому голоса они имели разные, преимущества каждый из них друг перед другом имел. Разумеется, Гяуров перекрывал голосом Христова, а отсюда и ненависть, я думаю. Ведь с членом КПСС И. Петровым-Краузе Христов общался и даже домой к себе приводил, так что там всё не так просто. Что касается фразы, то он бывал в ней исключительно силён: достаточно сравнить одни и те же произведения, напетые этими великими болгарскими басами, как становится ясно, что Гяуров проигрывает вчистую перед Христовым. Те же хрестоматийные христовские "12 разбойников" напрочь превосходят гяуровские и по настроению, и по масштабности: они не уступают варианту самого Шаляпина. В общем, при всей высокомерности и спесивости Христова, он отнюдь не был ни дураком, ни простаком. Да, его вкус не всегда был на высоте, и явно не интеллектуализм руководил им, когда он (как говорят, на спори и за большие деньги) записал нецензурную фразу кн. Игоря в арии Кончака. Ну и все эти ресторанные песни и куплеты, что он напел и записал, тоже говорят не в пользу его интеллекта. В то же время,тут я снимаю шляпу, он записал целый диск романсов, дай Бог памяти, Гречанинова, до которого никто из русских певцов практически не прикоснулся, а то, что он записал всего Мусоргского и 5 дисков романсов русских композиторов - это просто не может не вызвать уважение! Я что-то не помню, чтоб кто-то так вот из наших певцов сподобился.... И напеты они по бОльшей части очень качественно в смысле понимания текстов, их глубины, так и с вокальной стороны. Гяуров в этом смысле попытки какие-то делал, но очень скучно получалось. Это болгары (сюда ещё Еленкова надо ещё приписать с русскими песнями). А вот русские басы, увы!... Некоторые экскурсы в этом направлении делал Огнивцев, но уж вот тут, прости Господи, интеллектом совсем не пахло, да и качественным голосоведением тоже...
Хозе не из трудных партий, она в пределах любого зауряд-солиста. 4 си-бемоля всего и не самая длинная партия.Но там надо иметь некоторый объём голоса, наполнение. Сцена в горах и финал - это кульминации не только эмоциональные, но и голосовые.
Спасибо! Полное представление о записи! Моно и не слушать!! Ну, моё отношение к Мейерберу более спокойное, хотя он, разумеется, не из разряда "вторая свежесть"... Я подумаю, надо ли мне брать себе этот комплект. Я всё же больше интересуюсь качеством исполнения, нежели новым материалом, что, возможно, меня не красит...
Баритон форсирует звук и потому страдает кантилена, но в этой партии это неважно. Живьём слыхал в ТРУБАДУРЕ. Тенор Мели - очень приличный, хотя теперь, когда стал петь крепкие партии, немного "сдал". Живьём его слушал в партии Неморино - был прелестен. Про главную протагонистку лучше умолчу. с Милашкиной, Калининой, Касрашвили льзя ли её ровнять?!?!
А как тут с голосами? Я не очень хочу разочароваться от знакомства с новинкой для меня, выслушивая жалкие потуги нынешнего племени исполнителей Мейербера..
Изольда! Когда я спрашивал о БОЛЬШОЙ СЦЕНЕ, то, конечно же , имел ввиду и сцену МЭТ, но тут вопрос. Пел ли Осборн партию Гофмана? И пел ли её на сцене (в спектаклях) на сцене МЭТа? Это одна из труднейших и изматывающих партий для тенора такого рода, как, скажем, Гедда. Гораздо труднее партии Герцога, которая тоже не сахар! К аналогично нелегким надо отнести партии Джеральда, Де Гриё, Рудольфа - это первое, что пришло в голову. И, кроме того, надо принять во внимание, что и ДиДонато (не люблю, бедный голос), и Флорес - это голосишки, поэтому в ансамбле с Осборном они, вероятно, не "потерялись". А Гедда пел и с Норман и с Кабалье, голоса которых были весьма крупные. Не думаю, что Осборну пришло бы в голову согласиться петь в ансамбле с такими крупными голосами.
Ну, Симионато - особая статья! Она в плохой форме редко бывала, в последние годы разве.. Я потому о ней и не написал, потому что "по умолчанию" она королева!!
Понятно, что они не бросали шлифовать своё мастерство, потому так технически были вооружены. Но Гедда на этом деле имел 2 раза бооольшие проблемы с голосом. В середине 50-х был кризис с голосом, пока не "нашлись" они с Новиковой. Он к ней "чистить голос" ездил каждый сезон, пока она не ушла из жизни, ну и потом уже, когда он ушёл из МЭТа: в 90-х он сильно поменял технику. Осборн поёт ли на БОЛЬШИХ сценах? Гедда нашёл хворобу, как и Де лос Анхелос, по причине того, что театр МЭТ - большой театр, в смысле - сцена и вместимость. Ну и Гедда обладал более металлическим звуком, нежели Осборн, что его и подвигало на ХОзе, Арриго, Самозванца, Пророка, Гугенотов, не говоря о Троянцах и прочем - это уже мелочи... Осборн не обладает таким голосом. материал его и поменее будет и серебра в голосе мало. Да и техника другая, хоть и имеет сходные корни.
Этот комплект у меня давненько. Такер , на мой взгляд, всё там, как бы сказать, "упрощает" (вертится на языке "опускает планку"). А что никто так и не послушал, коль "народ безмолствует"? Вот это я обожаю: народ захомячит ещё один комплект, а слушать откладывает "на потом"... Даже проверить, как оно закачалось-то...
Странно бы выглядел барон Скарпья, коль не возжелал бы эту даму. Она не скрывает своей чувственности и даже некоей доступности... Режиссёрский прокол: аморалки не вижу и конфликта тоже.
Если я не ошибаюсь, тому лет 20-25 у меня ЛЮЧИЯ и ТРАВИАТА с Генчер были. Одна из них была записана со страшной наводкой, слушать было очень трудно. Епжется, на MELODRAM. И я с ними распрощался...
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.