18. "совсем другое, когда практически все украшения в россиниевской арии превращаются в глиссандо" Ну, это Вы всё же "хватили через край"! Глиссандо вместо гамм - это лишь свидетельство технической беспомощности. "Наше всё" - госпожа Нетребко это качество стала демонстрировать достаточно рано, как только решила, что она не хуже Каллас. Не имея чести быть поклонником творчества Каллас вообще, в целом, могу сказать, что гаммы у неё не безупречные, но были даже и на излёте карьеры, а Нетребко гаммы выпевала (нет! - отчеканивала!) в начале карьеры легко и безупречно... Мошенников и мошенник "от гамм" навалом, но не будем судить их строго: они мошенники поневоле!.. Что же касается всяких рулад вставных, то Россини... "не положил конец" своеволию примадонн и премьеров. Он не одобрял сликом большое количества оных, это верно, но и не протестовал бурно, а позволял лишь иронично осведомляться у исполнителей об авторстве того или иного произведения.
Здесь есть очень редкие записи. В частности - Песня Старого Бурша в феноменальном исполнении Александра Пирогова - от низкого ФА до высоко ФА: две октавы феноменальных, фундоментальных нот!!!
Я не решусь утверждать, что эти ноты выписаны в партитуре как обязательные, даже не сильно убеждён, что указаны в скобках и мелким шрифтом как варианты (ossia). Автор не пишет оперу в расчёте на одного исполнителя, а старается сделать партитуру таковой, чтоб постановка оперы была возможна как можно в бОльшем количестве театров и трупп. Это касается не только опер, но и любых концертов вообще, любых партитур. Выписывать обязательные каденции, да ещё сверх-трудные для солистов - дело совершенно немыслимое для композитора. Зачастую все украшения отдавались на откуп исполнителям в надежде на вкус и голосовые данные исполнителя. К примеру, в концертах для фортепиано с оркестром Моцарта, Бетховена многие авторские каденции просто не выписаны или не сохранились. Часто авторские каденции не играются, а играются те, что были сочинены выдающимися исполнителями. То же и со скрипичными концертами.... Так что все эти сверхвысокие ноты - традиции и проч. У Верди нет в стретте Манрико высокого ДО, как и в арии Рудольфа в БОГЕМЕ Пуччини. Нет и высокого СИ на fermato в арии Калафа (оно проходящее). По тем же причинам. И Бриндизи Германа автором написано в СИ мажоре, а не в ЛЯ, и причина всё та же. Правда, есть вариант в ЛЯ авторский.
Все ити сверхвысокие ноты - это даже не спорт (оперные певцы немного "оттуда", а цирк: клоунада и престидижитация (только манипуляция не пальцами , а связками). Всё это имеет малое отношение к искусству. Как и повальная мода на "сопранистов", контр-тенорИСТОВ и вообще аутентистов.
Очень мне симпатичный ОНЕГИН. Замечательный Ленский. Правда, несколько итальянский , но очень тёплый и одухотворенный. Ничего не имею против Картери, хотя голос мне был бы желателен более плотный. Онегин тоже очень итальянский, но я его знаю уже много лет. И, главное, обожаю Таддеи с младых лет.
Картери и Валетти - чудные певцы, очень интеллигентные. Жаль, что при всех достоинствах Валетти, голос его был "коротковат".. Но запись должна быть любопытной. Серафин, при всем моём негативном отношении к нему как человеку, музыкантски очень ярок...
Ух ты! Витале - прекрасная певица, но в Россини?!... И Кампору я о-о-очень уважаю, несмотря на сип в верхнем регистре (особенно слышно), но он так горяч!.. Но в Россини?! Лина Пальюги к этому времени не потеряла чудный тембр, но техника никогда у неё не была коньком... Опять-таки, Россини без блеска технического, это как?! Спасибо!! Очень интересно!!!
Ну, Гедда это ФА ставит так, что никаким Кунде и Мерритам не снилось!! Вообще эти ноты "шальные" и в диапазон никак не вписываются, только если не петь их микстом... Я, вообще-то, не из любителей такого звука и, тем более таких нот... Микстом владел, кстати, Марчелло Джордани и, обладая крепким тенором, ставил сверхвысокие ноты красиво. А пел не всегда чисто и голос имел не из самых красивых. Его смерть меня и удивила (он был в очень хорошей физической форме) и огорчила...
Я думал, что у меня есть весь Блейк, но ошибался!.. Что касается Савастано, то голос его, в общем, небольшой и не ахти какой красавец, но очень был хорошо поставлен и владел он им хорошо, и мелкая техника была очень приличная. Жалко, что рано умер. Очень жалко...
Из интереса посчитал, сколько человек из подборки слышал, был знаком, виделся. .. Получилось за 30 человек. Как быстро минули дни жизни! Есть у меня некоторые записи перечисленных тут певцов, но со списком ознакомливаться времени много, а глаза мои мне не позволяют у компа сидеть долго., поэтому вопрос: не нашёл имени Виктора Курина, учителя Драгоша. Курин был блестящий был вокалист и голос прекрасный.
Славку Храмова знал лично и поступали с ним в 1975 в консу Ленинградскую. Пел он в ту пору вполне профессионально, можно было и не учиться. Был он с каким-то криминальным прошлым. Резкий, уверенный в себе. Мне нравился. Сдружились. Поскольку по молодости мы надеялись на голоса, а тугих кошельков у нас не было - после последнего тура, когда нас из 49 осталось 11, вылетели (взяли только 3: они пели по 2 вещи, мы же по одной: всё стало ясно!!). Потом Славка не знаю где учился, но пел с моим приятелем в Омском театре. Далее след потерял.
Это исполнение достаточно темпераментное и все справляются недурно со своими задачами. Нельзя его назвать тонким, да и музыка к этому, в общем, не склоняет. Тенор и сопрано поют очень хорошо, к ним примыкает и баритон в этом смысле. Тесситура тут местами сумасшедшая, а тенор её как бы и не замечает. Савастано - лихой парень! Правда, на крайних верхах все гласные переводит в некое усреднённое "Е", чем когда-то страдал Дженнаро Барра, известный тенор и знаменитый педагог. Странно, что я на него как-то не попадал ни разу. Это, кажется, у меня первая запись с ним.... Но в общем - все молодцы в этом смысле: трудная по тесситуре опера. Автору выкладки - респект!!
Единственно, кто безупречен во всех отношениях, кто трогателен и тёпел - это Сазерланд. Тут она в блистательной форме и голос ещё не загнан назад, как стало через десяток лет. Одно наслаждение слышать этот исключительный голос, не омрачённый никакими недостатками, да к тому же согрет такими живыми чувствами пратогонистки! Это лучшая её Эльвира из тех, что я слышал в её исполнении... Бланн в очередной раз подтверждает, что он во всех отношениях похож на Чистый Бланк. Филакуриди в смысле вокальных данных не для этой оперы, не для этой партии. Но если бы только голос его не устраивал! - тут герой жеманен, инфантилен и слащав, да ещё и в открышку поёт на нотах переходного регистра!! Слушать его - мука! Ну, Альмавива или Альфред - это ещё как-то... Усилия всех остальных не превосходят того положения, какого они заслужили: от исполнения приличного до академически приемлемого, не более. Гуи, несмотря на всё моё уважение, тут ничем меня не пленил-поразил-порадовал: он был заложником того состава солистов, что были определены для участия в спектакле.
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.