Sro 804-2 Есть у меня этот спектакль, естессьно. Много лет как... Тут Бастьянини-Ренато - мой любимец! Много бо-о-о-льших знатоков оперы, кто его херит за отсутствие красок и нюансов. Много они понимают! - мне одно звучание его голоса доставляет просто плотское наслаждение,,, Сам по себе комплект очень интересен участием в спектакле Черкуэтти, Нери и Стиньяни: имена эти встречаются гораздо реже, чем хотелось бы. Хорош, хоть суховат тембром очень техничный Поджи.
Публике будет любопытно ознакомиться ещё с одним БАЛом. Мне ту не нравится Бергонци (прохладен), Дзанази (Ренато-тенор меня не может радовать), Генчер тут не запомнилось мне... Лаццари как-то не помню... Лет тридцать как есть
И для меня тоже.... Я об этом высказывался самым недвумысленным образом. У меня Сенешаль с Гуи.. И какой-то вариант с Сенешалем в МР3 есть. Я его не слушал... С Гуи слушал давно, правда, но вряд-ли буду снова слушать. Он и по первому разу "не зацепил"...
У меня с Сенешалем есть, но какой год - не помню. Неплохая запись,в общенм. Но помле Блейка все ужасно пресными кажутся. У Блейка - одна из лучших его партий, на мой вкус. .. Что до Онсины, то я после Дона Паскуале с его участием к нему как-то сильно прохладен... Не уверен, что он там всё выпевает, да ещё задорно...
Эту трансформацию можно и так сформулировать:"опера просто сублимировала и выразила эти изменения", но для большинства любителей оперного искусства это явление стало фатальным. По сути, опера умерла. А то, что родилось - хило и нежизнеспособно. Рассуждать на эту тему я не стану, это долгий разговор. Можно сто раз утверждать обратное, но на АИДУ разный народ ходил и будет ходить, а на современные оперы прут снобы. Отсюда черняковщина и прочие выверты...
Ну, я сам горячий поклонник Бориса Кирилловича!... Но я слышал её, она была у меня на оригинале и я отказался от этой записи. Там Кирилыч просто никакой... Так мне показалось. Там тенор не вонтан, с бедным голосом и неяркой индивидуальностью, там сопраны ваще такие же серенькие. Не могу понять, как такой мастер и большой дирижёр как Витторио Гуи, взялся за такой сомнительный проект. Тут не "Виктория", а "Фиаско" случилось...
Это с Чедолинс и Купидо, как я понимаю... Есть у меня и эта запись. Чилеа мне симпатичен, но тем не менее, по настоящему я ценю немногое у него. Я всегда с большим удовольствием пел "Плач Федерико". Люблю слушать наиболее яркие фрагменты из "Адриены Лекуврер", но на этом моя любовь к Чилеа заканчивается, пожалуй. Чилеа так же, как и Леонкавалло, автор, по сути, одной оперы: АДРИАЕНЫ. Т.е мелодический и гармонический дар, удачное либретто - всё потом не "не случилось" так же ярко и интересно, как в АДРИЕНЕ. В этом же ряду Бойто. Респиги вообще мне даже в симфонической музыке, где он индивидуальнее и ярче, входит в число композиторов, которых я слушаю лишь время от времени.На Пуччини век оперы, как музыкального жанра, прекратился. Далее - театр для "ревунов", актёров с подобием голосов и отсутствием пения, и прочие "вопли водоплясовых". Ни Шостакович, ни Прокофьев, ни Стравинский (остальные просто по масштабу с ними мелкие) не создали ничего, что в моём понимании относится к опере, как жанру в его классическом виде, т.е. где голос и его возможности имеют ЭСТЕТИЧЕСКУЮ ЦЕННОСТЬ.
Нет, Изольда! Я могу сказать, что в 1974 году, на репетиции НОРМЫ, все, кто был вызван из солистов на репетицию, не вошли в зал до тех пор, пока не пришёл Поллион-Раймонди. Его величество запаздывал. Когда он явился, дирижёр открыл дверь в Бетховенский зал и пропустил Раймонди, потом вошёл сам, и только потом Кабалье и все прочие.... Интересно, что дирижёром спектакля был тогда...:)
Нет, у тенора есть и романс, и стретта, которую так офигительно поёт Николай Михалович в записи с Сазерленд! Кроме того, там два дуэта, сцена тенора и сопрано, без которых представить себе оперу невозможно. Да и вообще, коль опера о влюблённых, то как свадьба без жениха - не свадьба, а поминки несбывшихся надежд, так и опера о любви без дуэтов и прочей атрибутики обречена на провал. Кроме того, в Италии тенор - это Бог. В иерархии Тенор идёт под № 1, а потом дирижёр, потом сопрано... Иногда меняются 2 и 3 номера местами, но тенор своего номера не теряет никогда. Даже при Каллас, этой взбаломошной психопатке...
Для меня комплект с Купидо и Десси предпочтительнее в голосовм отношении, хотя дирижёрами я бы поменялся! Спасибиссимо! Я, несмотря на брюзжание критиков, оперу Бойто Люблю.
Изольда! Я не могу согласиться с тем, что СОМНАМБУЛА - это бенефис сопрано. Да там много пения, но в таком случае можно утверждать,что АИДА, СИЛА СУДЬБЫ, ТРУБАДУР, ДЖОКОНДА, ТРАВИАТА, НОРМА, ТОСКА - это все бенефисы сопрано...
Я очень люблю и уважаю Крауса за невероятно рельефную фразу, фразировку. Хоть он испанец немецкого разлива, всё же, почти как все испанцы, невероятно выразителен, фразирует по-царски. Кого не вспомнишь из испанских теноров (или же ценимых на испанской сцене) - все они были в это отношении невероятно выразительны и ярки: Флета, Лассаро, Виньяс, Манурита, Вилабелла, Фольгар, Каррерас, Доминго, Краус (это ещё не все) - как на подбор!! Школу его не назовёшь безупречной: хотя техника очень надёжная, но движение лишь хорошее, не более того, что несомненно, для такого типа голоса недостаточно. Он, кстати, и не брался за то, что было выше его возможностей. Потому пел так долго. Горяч был в меру (немецкая кровь сказывалась), невероятно выразителен, рельефен по фразе, стилен, что немаловажно. Я плохих спектаклей за ним не числю (из тех, что слышал). Среди тех, что глубоко запали в душу - Вертер, Герцог, Фауст (оба)Фернандо. Честно, не упомню в партии Эльвино Блейка. Возможно, он есть у меня, а скорее всего, такого спектакля у меня нет. Я не отношу Эльвино к заурядным партиям. Это конечно, не Артур, не Поллион, не Гуальтьеро, но там есть ЧТО попеть и есть, КАК это можно спеть.
А я не слушал. Потому и спросил. Да, совершенно очевидно, что это звук со звуковой дорожки видео. И, справедливо, что она достаточно затёрта. Её можно "причесать", конечно... Но если кто возьмётся при помощи Medieval CUE Splitter разрезать фононрамму на треки. Заставку я убрал, а вот Сплиттером не умею пользоваться. вот ссылка: https://mega.nz/#!YQdFCIZa!onZNbUwsMDFdPo8r5ndb8GvL2eQ7tfzRkQGrupRn5sA
Векерлен - архивариус и библиотекарь испытал на себе "гнёт" множества предшественников и известен как автор совершенно очаровательных вокальных минтатюр (пасторалей по преимуществу). Присущие французам изящество, грациозность. куртуазность - это черты в полной мере характерны для пасторалей Векерлена и у меня ассоциируется с картинами Ватто. В этих песнях то там, то здесь заметно влияние великих современников Векерлена, но всё же письмо его всегда узнаваемо и полно шарма, очарования. Широко применяемая в педагогических целях, т.к. большинство его песен не предъявляют исполнителю сложностей технического характера; лишённые внешнего, видимого) блеска, эти песни совершенно выпали из репертуара современных исполнителей, о чём можно лишь пожалеть: блистательные образцы обращения к этим маленьким шедеврам можно найти в творчестве Нины Дорлиак (зачастую в содружестве с С. Рихтером), Виктории Ивановой, безвременно рано покинувшей этот мир Елены Чудаковой (с орк. С. Сондецкаса)... Я впервые сталкиваюсь с большой формой этого композитора и выражаю свой восторг и благодарность автору этого релиза!!
Что до СОМНАМБУЛЫ с Краусом... Черт, тут подловили!.. Краус - так же один из любимцев, несмотря на свой голос, тембром больше похожий на звук заржавленных петель. Bellini-La Sonnambula - Scotto, Kraus, Vinco - Santi [26-03-1961, Venzia] GAO У меня только одна и я её слушал давно, надо хотя фрагментарно переслушать... Доложу о результатах попозже...
Сомнамбула с Тальявини, вероятно, есть, но она не запомнилась. Там Пальюги? Это CETRA ? Запись такая есть у меня даже на оригинале. Тому много лет (более 20) назад купил. Все уши мне прожужжали восторгами этим комплектом горячие любители - опероманы. Не проникся. Не помню, кто там машет, а лезть на полки ради этого лень, но команда там нехилая, но сплошь мной не слишком любимые солисты. Пальюги с её небесным тембром, но техникой отнюдь не безупречной, в финальной арии меня не устраивает абсолютно; Тальявини с натужным верхом, хоть и с красивым тембром, при всей моей расположенности к нему, тут не устраивает, исключая дуэта "Prendi" тут эта парочка гениальна (кроме верхушки тенора -натужной и чуть низковатой). Хотя более всего мне, пожалуй, нравится этот дуэт со Скипой и Тоти даль Монте, к слову. Ну и в довершение Сьепи, вечно гудящий бестемпераментно-унылый бас, которого я не переношу как Дона Желана и Филиппа по вышеуказанным причинам, тоже не радует в партии Родольфо. К тому же голос у него "редькой", т.е. чем выше - тем тоньше и жиже, чего я не переношу у певцов любого ранга и национальности. Так что этот комплект у меня не сильно в фаворе. Есть шикарная по всем параметрам запись 1972 Гедды и Скотто (это мои любимцы по умолчанию, простите)!
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.