Да, всё верно! Написал длинный ответ, но отлучился ненадолго и его комп похерил. Снова писать не стану, просто констатирую ужасный факт: мы, как и Америка, растим не граждан, а потребителей. Америка и Европа давно сели в этом деле на ж... Оттуда и эти "режоперисты", и вообще у культуры ноги растут...
к 19. Да, да, всё верно. Хотя я против абсолютно перекройки сюжета. Объясню, почему я так думаю... Поннель, как никто другой из режиссеров, и тем он велик, понимал взаимодействие элементов музыки (ритма прежде всего) и действия. Если пересмотреть его спектакли, то пластика артистов идёт от ритма и темпа музыки, во всяком случае, если у Поннеля нет подтекста какого-то: Золушка, Cisi (и так далее) это наглядно демонстрирует. Современные дамы и кавалеры, играющие, скажем, героев 18 века не могут двигаться и общаться словесно так, как это происходит в наше время.
И я бы добавил ещё: теперь искусство и как способ обогащения. Все эти дилетанты (по большому счёту, они и ремесла-то своего по-настоящему не знают) не блещут ни образованностью, ни вкусом, ни знанием музыки. Ну и так далее... Отсюда Грязной как офицер НКВД, Фигаро на горшке, "Милосердие Тита" в фашистской Германии и всё прочее, что прёт со страшною силой со сцены. Тезис о том, что Искусство должно пробуждать в человеке лучшие его душевные качества, не то что забыть - оно попрано... Тут вот мне рассказали, что в Вене в спектакле "Русалка" Дворжака. ЦИТАТА: "РУСАЛКУ давали. Первая часть (видимо - действие) ещё терпима была по режиссуре, даже неплохая задумка в некоторых деталях. А потом, когда Поварёнка начала кромсать Ежибаба, а нимфы подъедать его - вот тогда зал весь содрогнулся от ужаса. Натуральная расчленёнка, кровища". И это Венская опера, которая никогда не была замечена в "режопере", если подходить с этой стороны...
к 12 ЦИТАТА: В условиях осовременивания постановок язык, на котором идет представление вообще не актуален, поскольку, сам изначальный текст и персонажи не имеют никакого отношения к тому, что предлагает лицезреть режиссер-осоврмениватель. Например, сидящий на унитазе Флорестан поющий о свободе сообщит публике на родном ей языке неверный посыл о том, какую свободу он имеет ввиду. ТРУДНО НЕ СОГЛАСИТЬСЯ! Да и со всеми остальными доводами тоже... Одно скажу - опера стало прибежищем дилетантов в музыке.. Это не Покровский, который ПАРТИТУРЫ играл с листа...
r11 Если бы я не смотрел, то не писал бы первые посты... Спектакль ужасно провинциальный по всем меркам, даже по соитию с "зольдатом"... Самая типичная немецкая постановка "комического" или сатирического свойства... Оффенбаха ставить немцам КАТЕГОРИЧЕСКИ противопоказано! Комическое у немцев - это "Нюрнбергские майстерзингеры"... Со скуки удавиться можно...
Спасибо!!! Шандор Конья собственной персоной в италийской опере! Приятно весьма! И голос красивый и пение вокально грамотное, хоть и не без технических изъянов, но не фатальных. Потому ДО высокого я у него не слыхал - приучили петь на пределе , прямо на пороге форсировки всё, что выше ФА. Ну так научили, он ту не виноват. А вообще - прекрасный тенор, лучший из венгров, на мой вкус. Роберт Илошфальви тоже имел красивый тенор (редкость у угро-финской группы, я зык не способствует), но школой уступал А Конья и музыкален, и голос красивый, и фразирует умнО, а лоэнгринил так, что рядом с ним в ту пору мало кто мог сравниться по комплексу данных! Ну и Вальтер превосходный, и, кажется, если память не подводит, Парсифаля достойно пел. Мне он очень симпатичен ещё с 1965 года, когда я его впервые услыхал.
Следуя логике - на немецком, но логики теперь нет, и это путопорожний вопрос, от нечего делать. Если Вам, москвичу, неизвестно, что нынче принято ставить на языке подлинника - то я Вам сообщаю об этом, хоть и с некоторой долей удивления. А вообще - приезжайте к нам, в Культурную Столицу (это второе имя города Санк-Петербург) и сходите на любой оперный спектакль. Гарантирую, что всё будет по-европейски (не как в Кёльне): Штраус, Вагнер на немецком, Бизе на французском, Верди на итальянском и так далее, и так далее. Ну, примерно на этих языках, плюс-минус нижегородский... Сверху будет "бегущая строка" сообщать примерное содержание происходящего, чтоб, упаси боже, слушатель не впал в сомнение и твёрдо знал, что несмотря на кашу во рту солист\а\ки... вы, зритель, на правильном спектакле и в правильном театре..
До "чеканной чёткости" Фирсовой всё же далеко - та же Капсир дала бы ей фору, как и Понс, как упомянутые Нежданова и Каитульская впридачу, да ещё и Е. Степанова. Виолетта у неё на мои уши ужасная, как и Розина. Самый тембр, манера - всё из той манеры, когда пели Шпиллер, Соколова, , Кадинская и прочая гвардия советских сопрано 40- 70 гг. Виолетту не надо слушать в убогом исполнении советских певиц: это и нестильное и неэстетичное пение. "Снегурочку" - на здоровье, там её "пионерский" голос уместен; туда же и "Руслана", коль Вас не устраивает Руденко, которую я хоть и не люблю, которая записалась пусть и не в свои лучшие годы, да всё же голос её не относится ни к "пионерским", ни к "птичьим". Ваше право называтьеё хоть гениальной: "Сколько не гвори "халва, халва!" - во рту слаще не станет", - гласит восточная мудрость...
Бросает Вас, Тугоухий, как в штормовую погоду утлое челно... Кто такой Саша Чёрный, что б я следовал его советам? Это Ваш духовник? И Вересаев вкупе с ним? Смешно, ей-богу, следовать советам других... Вон Рихтер утверждал, что в концертах негоже петь арии из опер и этого делать не следует... Я всю свою жизнь пел и люблю слушать концерты не только камерные И ногда на bis инструменталист или даже оркестр играет одну из частей сонаты или симфонии... Запретить?!
Гедда не из горячих певцов. Это верно. Было бы глупо оспаривать этот факт. Потому его Герцог, Густав (Ричард), Герман и Ленский, и, как ни странно было для меня, Лоэнгрин меня меня оставили достаточно равнодушным. хоть провальными я эти работы у него не считаю. Что касается французской оперы, то если исключить Хозе, партию которого все привыкли слушать в исполнении итальянцев, для меня Гедда образец, эталон. С Вашей стороны, Леонид, очень мило мне рекомендовать слушать спектакль 49 года, известный мне с полувека как.... Фауст с Ди Стефано49 - это не французская опера, а опера французского композитора в толковании труппы превосходного театра на итальянского звезду-тенора. Это прекрасно, это замечательный спектакль международной труппы, где нет ни одного француза, включая Пеллетье, имеющего лишь какие-то французские корни, не более того. Кроме Ди Стефано, там звезда ещё Уоррен, далеко не француз. Музыка ФАУСТА Гуно - галантная, лиричная, романтичная, даже несколько куртуазная. Это прекрасно воплощают дирижёры Претр, Клюитанс, Ломбар, пожалй, и Бичем тоже. Соответсвенно, Гедда, Бьёрлинг, Ванзо, Жобен, Ланс - идеальные Фаусты. Ди Стефано не хуже, но он не француз по фразе, по стилистике и темпераменту. Даже великий французский тенор Веццани по мне так не то, что я воспринимаю как Фауста Гуно :ему,кажется, тесновато здесь... А сколько, простите, испанских теноров у Вас в фонотеке в партии, скажем в партии Надира? Только не перечисляйте мне, пожалуйста, теноров, записавших романс Надира!! - мне партию давайте, целиком! Давайте и Вертеров - испанцев! Только не Строфы Оссиана, а целый спектакль... Думаю, что из испанцев - только Ванзо и Краус... То-то!! Андерс и Гедда в Шуберте? Да!! А зачем их сравнивать, не пойму? Давайте сравнивать Корелли и Дель Монако в партии Хозе, скажем, или в партии Канио! - получится-ли что и есть ли смысл?! Я не вижу смысла в этом... Схоластические беседы вести более не намерен. Извините.
Вы не найдёте у меня поддержки касательно итальянцев Не пиписал, что Гедда лучше всехв итальянском репертуаре. Я писал, что есть некоторые партии, где гедда лучше всех. Разумеется, на мой вкус. Это не значит, м.п., что даже в этих партиях Гедда безупречен. В итальянском репертуаре меня не волнует несоответствие тембра голоса (тембр голоса - это не только и даже не столько физика, а прежде всего технология, техника, приёмы формирования звука). В частности, в итальянской опере Гедде нехватает пластичности вокализации. Это следствие прежде всего немецкой музыки (отчасти и французской), где текст важнее мелодии, а так же и язык немецкий с его обилием согласных никак не согласуется с пластичной вокализацией. Так что я не склонен упрощать вопрос. Но всё же, как ни крути, в СИЦИЛИЙСКОЙ ВЕЧЕРНЕ пока ни один тенор не спел лучше Гедды, как и в СОМНАМБУЛЕ, у него превосходный Альфред, изумительный Россини в ТУРОК В ИТАЛИИ, лучший ТЕЛЛЬ и весьма симпатичный Альмавива. В немецком, при его идеальном языке он прекрасен в любой немецкой опере, включая ИТАЛЬЯНСКОГО ПЕВЦВ в КАВАЛЕРЕ РОЗЫ и ПАЛЕСТРИНУ Пфицнера. А в романсовом репертуаре сравним лишь с Андерсом и Вундерлихом, не уступая им абсолютно ни в чём. Другие и на милю к ним не подступают, даже Дермота с его красивым голосом. Я не настаиваю на продолжении дискуссии. Каждый пусть остаётся при своём мнении.
"...е считая разных теток, которые пели французскую камерную музыку, типа Э.Амелинг или Ж.Мишо...." А тетки здесь при чём? Кстати, Амелинг в опере я что-то не упомню. Очаровательный голосок. Чисто камерный. Паваротти.. Я его люблю не менее Гедды, но он ведь только в итальянской опере пел, французов "ни-ни". Это как Дель Монако, Корелли - узкая специализация. Великие, конечно. И любимые. Рядом Паваротти только как Артуро. Даже, может, и интереснее, а Эльвино - сильно слабее. Ванзо хороший, но не блеск. Тилля в спектаклях нет. Сравнить нечего. Шок - это барахло и голосом и техникой и интеллектуально. Вундкра я люблю, не стану его хаять, но в опере "Царь-плотник" он поёт менее интересно, чем Гедда. А Лортцинг, знаете ли, это плоть от плоти НЕМЕЦКОЕ, и кому как не Вундеру тут быть впереди планеты всей!!?? А вот нет...
Он пел и Пфицнера, Массне, Мейербера, Обера и Дебюсси (не только романсы, но и Пеллеаса, пел романсы Гречанинова, песни Бизе, Листа, - это Ди-Фи-Ди даже не снилось, он французским не владел, насколько помню, во всяком случае так, как Гедда: он был полиглот. Легко, идеально (чуть проскальзывал иногда акцент) говорил на всех европейских языках. А пел и на чешском, и на польском и на венгерском!! Поверьте, количество - это ещё не всё. Нельзя сказать, что Дитрих хорошо пел всё из того, что Вы перечислили. Количество того, что он напел - огромное, но стилистически не сильно отличается тот же Лист от французов. Это не так разительно непохоже, как неаполитанские песни и "Отче наш" Чеснокова... Что касается оперетт, как Вы считаете, - лучшее, что он напел. Я так не считаю. Я прямо навскидку перечислю то, что я считаю лучшим в его ОПЕРНОМ репертуаре, итак, по композиторам: Мейербер - всё, что он записал (это лучшее и самое стильное, сравниться тут некому) Обер (Фра-Дьяволо и Мизаньелло), Масснэ, Собинин, Неморино (рядом может стоять только Паваротти, но у него Неморино проще, как не крути), Вертер (сравним лишь с Краусом), Гуно, "Сны Геронтиуса (оратория Элгара), Надир ("Имкатели жемчуга" - лишь Краус подступил к нему), оперв Сметаны (тут все чехи отдыхают), духовные песнопения (и не только русские, но и польские) - это фантастика, Эльвино и Артур беллиниевские (все отдыхают!!), Арнольд в ТЕЛЛЕ (все остальные активно отжимаются!!), Дон Оттавио (тут тоже из соперников разве Вундерлиха назвать только), Берлиоз (всё Пеллеасы несравнимо ниже), в операх Вебера - НЕТ РАВНЫХ среди немцев, остальные по определению не тянут) - один Гюон чего стоит, не говоря о "Эврианте"! Да и Макс - лучший, как не крути. "Орфей" Глюка это фантастика (Ди-Фи-Ди тоже записал, но лучше бы этого не делал), Симоно где-то сбоку... Ну, достаточно так, на первый раз. Мне на работу пора идти, а то бы я нашёл ещё немало того, то не другие не пели или пели много хуже....
Что касается меня, то я писал с "блинов", лично переданных самим Геддой покойному, к сожалению. почитателю и другу ег - Александра Георгиевича Гурьева. Ди-Фи-Ди НЕ ПЕЛ: Шведских песен 16-17 веков из королевской библиотеки Швеции (циклы), не пел духовной музыки русской, польской, не пел песен Шимановского, Глинки, Чайковского, Черепникна, Гречанинова, Мусоргского, Гурилёва, Булахова, Варламова и проч., народных русских песен, сочинений Пуленка, Шоссона, Форе, Ана, Массне, Дюпарка, Берлиоза, не пел опер Буальдье, Дворжака, Сметаны, опер Берлиоза, Дебюсси, Глинки, Чайковского "Пиковая дама", "Иоланта", Даргомыжского, песен Россини, Беллини, Доницетти, Респиги, Верди, Свенсона, Берглунда, Яначека, Мартину, сочинений Барбера, Бернстайна, сочинений Элгара, Кальмана, Оффенбаха, Планкетта, и бог знает ещё чего, зато ПЕЛ сочинения ВСЕХ (или почти всёх) немецких авторов, которые пел Ди_Фи-ДИ! Так что по широте стилистической и охвату мирового музыкального наследия ему равных нет. Я мог ещё пропустить массу чего-то: всё вот так, с лёту из памяти не вытащишь..
Тоска с Сабайно 29 года хороша по части Кармен Мелис и Аполло Гранфорте, и очень малоинтересен Пьеро Паули, увы! Она у меня есть и давно есть. Чуть не четверть века как стоит на полке. Без движения, в общем Я просил обновить обновить венский спектакль 1951 года - он как раз с браком. И он мне интересен
Читаю - веселюсь . .. Дамы какие ноне пошли - кровь им подавай, пытки, насилие, поножовщину... Талант Пуччини, разумеется, огромный, но в ТОСКЕ. яркий характер у героини и у барона, разумеется. А художник, в общем, подкачал и герой такой ходульный. Я бы сказал - топорный. Что касается самого фильма, то Канилья была ещё с голосом, но лет ей там уже ого-го, а Дюваль была красоткой и очень подходящей по все остальным параметрам: за 25, в самом расцвете красоты и женских чар; сама профессиональная певица (лирическое сопрано), т.е. синхронно открывать рот ей не составило труда, партию хоть не пела в силу характера своего голоса, но знала назубок. Всё пазлы тут сходятся... Барон Скарпья как бы не юнец, это следует из сюжета: и положение, и характер выдают за человека немалого жизненного опыта, решительного, циничного. По определению он не может быть молодым. Тогда Гуэльфи имел огромный успех, но был молод. А Афро Поли к тому времени уже допевал, голос имел ещё приличный, но и только: где уж ему состязаться с Гуэльфи! Был он человеком немолодым, не из красавцев, но и не урод. Роль эту знал назубок, так как сам её пел не раз и не два за четверть века работы в театре, в том числе и а La Scala. Актёром был хорошим и партию Скарпья знал назубок, пропев её на сцене столько лет. Опять же, не нужно было учить артикуляции и прочим премудростям пения, как процесса. Корелли... Молодой красавец, сложён как Аполлон, голос роскошный, невероятно популярный уже в те года (хоть и плохой актёр). Ну а что там, простите, играть - ролька-то ходульно-топорная, простенькая, две эмоции: любовь к женщине и юношеский максимализм ничем не подкреплённый, выраженный в протесте даже ничем не обоснованном. В общем, как это и бывает у богемы, всегда фрондирующей. Кого же ещё приглашать на роль любовника, ка не его ?!?! Так что мне совершенно ясны предпосылки для приглашения этих артистов на роли. Красиво снято, всё замечательно. Какие могут быть влопросы??!!
Гедда по широте репертуара, всеядности, стилистической гибкости.. не имеет себе равных и если близко кто и подступает, то это только Ди-Фи-Ди. Несомненно, что Гедда в этом смысле величайший певец XX века.
Фразу "Рекомендую" как понимать? Что Брузон - прекрасный баритон я знаю ещё с 70-х годов прошлого века. Вы извещаете (и меня, в частности), что есть такой диск? Что ДЕККА выпускала диск - я в курсе. У меня его нет. Вы предлагаете ознакомиться с диском?
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.