По большей части относительно сонат Бетховена с Кремером согласен. Комплект этот у меня есть. И давно. Купил когда-то с огромным воодушевлением после концерта Кремера-Аргерих в Питере, году, кажется, в 1989. Они гениально исполнили тогда "Крейцерову" сонату, а на бис - финал из неё же. Слышал Кремера не раз в его молодые годы, до отъезда. Впечатление было всегда двояким: интеллектуален в высшей степени при отсутствии темперамента и живого отношения к материалу... Одно радовало и удивляло, а другое радость эту высушивало...
Ну, не мог он иметь оперной карьеры! Начнём с того факта, что рост его был 152 см. Он был ниже ростом и Скипы и Джильи (164 см) - певцов малорослых и вечно попрекаемых критиками этим недостатком. И голос его вряд ли бы производил в зале такое впечатление, как с пластинок хотя бы по той простой причине, что достаточной силой голоса он не обладал. К тому же тембр его голоса был несколько матов, глуховат, что вряд ли способствовало т.н. "полётности" этого голоса в зале. Да, Шмидт имел голос совсем неординарный и имел отменнейший верхний регистр (в ущерб нижнему), но культура и музыкальные качества этого артиста были вовсе не на той высоте, чтоб претендовать на превосходные эпитеты: он мог в итальянской песне ради длинной ферматы или просто по незнанию языка взять дыхание посередине слова. И ферматы ради ферматы - этим он тоже щеголял сверх всякой меры... Такие качества не свидетельствуют о вкусе и таланте, а скорее, о противоположном... Лучшие его достижения - это немецкие популярные песни того времени и, конечно, канторские песнопения... Тут он был очень хорош. Но восторженные слова в адрес его записей оперного и камерного репертуара - это сотрясение воздуха, не более...
Если бы Вы были хоть немного более компетентными в вопросах вокального искусства, можно было бы с Вами подискутировать. Но - увы! - когда вся аргументация укладывается в бессмысленную и оскорбительную для памяти великих певцов фразу "Какие там собиновы с козловскими, хотя они тоже кое-что умели,,", то не вижу смысла: и Собинов, и Козловский, и Лемешев были, как и все великие, "штучным товаром".
Не в теме, кому адресуется отрепьевский ПЕРЛ за № 14! Если мне - то сожалею, что тон и резоны г-на Отрепьева становятся всё более задиристыми и малоконструктивными.
Юра! Прослушал большинство записей из этой подборки. Поскольку я очень люблю Экспромты - начал с них. Не услыхал чего-то нового. В общем - всё прилично, но скучновато. Анни Фишер стоит в ушах, заглушая игру Лупу. Сонаты после Рихтера вообще "не идут", увы! Очень плохо знал Лупу, но теперь вот, соприкоснувшись, могу сказать, что не жалею об этом. Спасибо за возможность с его творчеством познакомиться!
Мамма миа! Шмидта, никогда не певшего в опере, сравнивают с Шаляпиным, Каллас, Джильи!!! Не скажу за Джильи как певца-актёра, но за Шаляпина, Собинова, Каллас и прочих, право, отвечу!!! Жаль, что в этом ряду позабыл уважаемый Григорий Отрепьев упомянуть ещё Смирнова, Козловского, Лемешева, Жадана, Борджоли, Скипу, Мак-Кормака, Тальявини... ect,ect,ect ! Вот был бы список лирических ПЕРЛ'ов !!! Всё же, при всём том, что каждый имеет право высказывать своё мнение, надо быть по-возможности объективным, ибо голос Шмидта, при всех его симпатичных качествах, имел ряд недостатков, музыкальность и культура были вовсе не на той высоте, которую демонстрировали вышеприведённые артисты. А уж про артистические данные и актёрское мастерство - лучше не будем....
Очень давно знаю это имя, а записей было с гулькин нос. Теперь вот потихоньку осваиваю. Пианизмом напоминает мне Григория Романовича Гинзбурга - такая же всепоглащающая любовь к инструменту, его возможностям и выверенности техники, хотя, как виртуоз, всё же будет, пожалуй, ещё выше. Но красотой звука всё же, на мои уши, уступает Гинзбургу: такого "бархата" туше нет... Спасибо!!!
Не знаю, по каким критериям Вы так считаете. Был у меня этот диск. там был ещё довесок - "Торжественная увертюра". Как дирижёр Аранович в этой симфонии весьма неярок. Дальнейшая судьба его мне неизвестна, но что-то этот "талант" так и не зажёгся "яркой звездою". Запись с Кириллой Петровичем или даже с Ростроповичем куда как интереснее...
Приятный тенор, хоть и чрезмерно "сладковат". Жаль, что пел для гитлеровцев, но не осуждаю его. Компанию ему составляли Гмыря, Печковский - не последние певцы. Знаю, что Жадан был очень ппулярен и что в своё время имел такую же славу, как Лемешев и Козловский. С ним, как мне говорили, даже записали целиком ОНЕГИНА, но матрицы были уничтожены. Та же судьба постигла и комплект ПИКОВОЙ ДАМЫ с Печковским.
Давно хотел послушать этот комплект. Весьма разочарован, ожидал другого Аррау в Бетховене. Три (или четыре?) комплекта концертов в его исполнении давали мне надежды совсем иного свойства... Спасибо автору выкладки!!!
Я, кажется, не отрицал право Гульды на "своего" Моцарта! Более того: уверен, что сыграть "чужого" Моцарта много сложнее! И, главное, абсолютно не нужно играть! Но вот этот его, Гульды, Моцарт, - мне не близок. И я тоже, как будто, имею на это право. Спасибо Pantadon'у за возможность послушать этого замечательного и яркого пианиста!
Не "пошёл" у меня Сюзе. Я не удивляюсь, что нет голоса приличного - у французов наличие голоса - исключение. Но такая расчётливость и отсутствие эиоций - это очень скучно. Грешит этим и Ди-Фи-Ди, но не в такой степени!!
Это моя фонограмма. Дмирий Алексеевич - мой псевдоним. Если 1940 год - это запись на киноленту, т.н. тон фильм (проще - "музыкальная дорожка"), достаточно широко использовавшаяся в СССР технология записи оперных спектаклей в 40-50- х гг. Качество было очень посредственное, с завалами прежде всего высоких частот... Если 1937 год - это как бы с шеллачных с пластинок; шеллак перезаписали на магнитофонную ленту, а потом издали на "долгих", т.е LP.
Меню сайта
И, главное, абсолютно не нужно играть! 
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.