А горевать не след: кроме Корелли там все никакие, начиная с главной пратогонистки... Это суть больного воображения продюссера этой записи...
Одна из самых "итальянистых" опер, где бурлят страсти, а сюжет "кровавей кровавого", где каждый звук каждого персонажа знаком любителям оперы от первого до последнего звука... В памяти всплывают голоса и интонации великих исполнителей этой оперы: Тебальди, Канилья, Каллас, Муцио, Милашкина, Генчер, Креспен...; Гобби, Протти, Херля, Тиббетт, Таддеи, Кольцани...; Джильи, Ди Стефано, Дж. Раймонди, Дель Монако, Поджи, Атлантов, Доминго и так далее... Среди них, без сомнения, и Корелли!
Все эти певцы отлично владели своими голосами, обладали достаточным темпераментом для такого рода партий и, в довершение к этому (чуть ли не главное), владели итальянской манерой пения! А тут скромный по звуку баритончик Фишер-Дискау и такой же темперамент... Да, фразирует, но в Te Deum, своеобразном CREDO Скарпья, слушателю не страшно, а жалко певца: ему явно не хватает голоса, он должен казаться воплощением несокрушимой силы и торжества этой силы (Пуччини это гениально написал), а этого как раз и нет!! "Подвывания" великой певицы (без сомнения!) Биргит Нильсон, вполне уместные (и привычные!) её вагнеровским или штраусовским героиням (приплюсуем сюда и Турандот!), в партии Тоски (как и в партиях Амелии, Аиды) невероятно просто раздражают: они категорически чужеродны итальянскому стилю! Да и эмоциональная сторона тоже где-то "за линией горизонта": по большому счёту нет ни лирики, ни страсти. Не веришь, что она безумно любит Каварадосси, а потому и убийство барона как-то не очень оправдано с точки зрения нормальной женщины; мне лично проглядывается заурядная гордыня дамы-красотки, примадонны театра... Мелко всё это. И "белой вороной" в этом триумвирате выглядит Корелли с его шикарной вокализацией, беспредельным звуком и харизмой "романтического любовника"...

Ой, вот о чём мечтал всё это время!! Ночами не сплю - всё заглядываю.. И вот - дождался!!!

Спасибо, Эва!

Как сейчас помню контраст между Эболи (ЕВ была очень хороша тогда собой!) и Маргерит Прайс - такой кучкой-тучкой...
Сразу вспоминалось: любофф зла, полюбишь и... такую

Не помню, если такой у меня диск. Но даже если есть - спасибо! Я ЕВ не люблю особо, но кое-где она была хороша!..

Ну-у-у-у-у-у-у-у!
Вот Вы нас просто развращаете!!

Интересно! Меня ван Кемпен ещё с фп. концертов Бетховена (он там акомпанирует Кемпфу) сильно заинтересовал!
Спасибо!

Спасибо! Я получил удовольствие и от Сюит, и от концерта - исполнение яркое.

Спасибище!!!

Антуан!!!
Слов уже нет!

Нет, Антуан, нет!!! Ну у меня уже места нет, а как отказаться?!
Что-ж Вы сегодня такое творите?!

Спасибо! Просто как поминовение!
Бог Вам воздаст!!

Ну что творит этот человек!!!
Спасибо!

Приветствую Антуана и желаю ему в этом году исполнения того, что не задалось в прошедшем!!!
Спасибо!.
Этого пианиста совсем не знал (кроме имени).
Буду знакомиться.

Уважаемый himmelrote, это блин Вами оцифрованный или нечто иное?

вот новая.
https://cloud.mail.ru/public/2TjY/8rCDAivED
другая ссылка:
https://mega.nz/#!MY82zQJb!zEGGQXOzVTT0PUqPH1ZcefDgdx3_VQS8rN40Ia915VI

Павел! Если не в тягость, то сообщите, нравится ли Вам эта запись? И вообще эта опера Пуччини?
Я уже давно ищу в лосслесс эту оперу в исполнении Бьёрлинга и Альбанезе под управлением Митропулоса (1956 г, запись со спектакля Мет'а), увы! - пока никто не откликнулся. Нет ли у Вас?

Спасибо!

А КОВРЫ ?
Их же с коврами давали...
Разве не так?
У меня - с коврами.

Перекачаю - а вдруг оформление побогаче! Спасибо!!
Я этого дирижёра обожаю.

Я поляков люблю прежде всего в польском репертуаре (за редкими исключениями). Венгры более интересны для меня, так как они пели чуть не всю европейскую классику, хотя голосов выдающихся у них не так много. Впрочем, поляки тоже не могут похвастаться особо выдающимися голосами, во всяком случае - последние 50-70 лет. Дело, конечно в климате и языке. И польский и венгерский (как и чешский) не очень удобны для пения.
Что до репертуара, то венгры не имели "своего Монюшко", если так можно выразиться: оттого и репертуар поляков не столь обширен, как у венгров: им хватало весьма обширной вокальной лирики своих, польских, композиторов. Во всяком случае - у меня такое впечатление. Интересен тот факт, что Польша и Чехия, далеко не законодательницы во многих областях жизни, дали целое созвездие композиторских имён первой величины. Другие страны Европы, не менее заметные, чем упомянутые выше, похвастать этим не могут (если, разумеется, исключить Германию, Францию и Италию). Одна Польша дала миру Венявсуого, Шопена, Монюшко, Шимановского, Пендерецкого Лютославского. А Чехия! - Мысливичек, Сметана, Дворжак, Фибих... Это, собственно, и литературы касается...
Но это уже так, к слову...

Был шикарный баритон Ладислау Кониа, но нигде ни одного упоминания поле 50-х гг. Работа Сигуранци?
Или вот Василе Мартиною - тоже великолепнейший баритон! Где он и есть ли записи?
Слетинару, Крыловичи, Флореску, Дима-Торойман - отличнейшие сопрано. У румын, благодаря языку, очень близкому к итальянскому (романская группа), как, впрочем и у молдован, были шикарные голоса... Жаль, культура этих республик была низкой, да и режим Чаушеску вкупе с бедностью не дал сделать этим людям мировую карьеру. Лишь Херле повезло, но Херля - это фантастика...

Молдовиану

В Румынии хороших теноров было достаточно, надо сказать. Ставру, Теодорьян, Бузя, Шписс, Зобиан, Фнацяну... Все были очень даже, каждый по-своему...

В оперном театре Клуже, где он начал свою карьеру певца хористом, была такая традиция: один раз в году давали спектакль, где все сольные партии пели хористы. В тот раз давали "Риголетто". Тогда и взошла звезда этого парня, спевшего трудную, но выигрышную партию герцога Мантуанского. После этого были гастроли по станам соцсодоружества и не только. Был он и в Москве, пел в Большом, да так успешно, что "Мелодия" предложила запись большой ("гигант" 30 см в диаметре) пластинки (дирижёром в этом проекте был Б.Э. Хайкин, с которым он пел спектакль в Большом). Эта пластинка, кстати, тут же вошла в серию фирмы "Выдающиеся вокалисты современности" (альбом от 3 до 5 дисков), где были представлены Н. Херля, И. Петров, И. Архипова, Н. Гяуров, Г. Вишневская, С. Лемешев, И. Козловский, З. Долуханова и др исполнители.
Было выпущено 3-и диска И. Писо: "миньон", "гранд" и "гигант". Кстати, кое-что и не дублировалось в них, хотя, конечно, были и повторы. Пел он, в частности, и в других театрах СССР, в том числе и в г. Свердловске. Там профессура ввиду его огромного успеха подсуетилась и пригласила его в Консерваторию, чтоб он рассказал о себе и о своём пути. Но творческая встреча была скомкана вопросом - "У кого Вы учились", на что легкомысленный тенор сказал, что он "...не учился ни у кого, а сам у себя, и этот путь самый верный". Убелённые сединами профессора заёрзали и тут же объявили, что у певца вечером спектакль и чтоб его не утомлять, пора встречу закончить.
Пел он в тот вечер то-ли "Трубадура", то-ли "Риголетто" (сам там не был и рассказывал мне мой старший товарищ, оч. ответственный за слова) и пел здорово, зал устроил бесконечные овации.
И было за что: голос красивый, а пение горячее! Ну и внешне был очень даже... Во всяком случае, у нас ТАК тенора не пели! Вот мировая карьера так и не задалась. На пробе в Метрополитен он спел арию (вроде бы - Рудольфа) и.. ему сказали "Спасибо", оплатили гонорар и билет, но спектакль петь не дали. Так мне рассказывали.. Да! - были времена.... Не то, что ныне, увы...
А мне он нравится, несмотря на недочёты вокала. Возможно, потому, что встреча с этим голосом была частью моей юности, а может, и не только поэтому. Судить другим, а я ещё раз послушаю (у меня эти записи есть давно) и скажу: "Спасибо!" раздающему. Пусть это имя не потеряется в истории вокального искусства 20-го века хотя бы при посредстве таких сайтов, Как "Погружение" и постов!
Жаль, что это не московские записи - там было много такого, что я не видел на румынском диске.
Позволю себе указать дирижёров
ION PISO IN GLANZVOLLEN OPERNARIEN
transfered from Falcon L-ST 7054
recorded: 196?

GAETANO DONIZETTI
Tombe degli avi miei - Tu che a Dio spiegasti l'ali (LUCIA DI LAMMERMOOR) (13:45)

GIUSEPPE VERDI
Di quella pira (IL TROVATORE) (1:36)
Di miei bollenti spiriti (LA TRAVIATA) (4:30)
La donna и mobile (RIGOLETTO) (2:49)
Questa o quella (RIGOLETTO) (2:31)

GEORGES BIZET
Je crois entendre encore (LES PECHEURS DE PERLES) (4:26)

FRIEDRICH VON FLOTOW
M'apparм (MARTHA) (3:58)

ION PISO, Tenor
Orchestra of the Bucharest National Opera
conducted by: Egizio Massini

---------------------------------------------------------------------------

DU BIST DIE WELT FЬR MICH
transfered from Intercord 950-08 U (H 950/8)
recorded: 196?

JOSЙ SERRANO (Arr.: K. Barthel)
Te quiero, morena (EL TRUST DE LOS TENORIOS) (3:05)

AGUSTIN LARA (Arr.: K. Barthel)
Granada (3:24)

ENRICO TOSELLI (Arr.: K. Barthel)
Serenata di Toselli (3:23)

P. FREIRE (Arr.: K. Barthel)
Ay, ay , ay (3:40)

VOLKSLIED (Arr.: K. Barthel)
Tiritomba (2:39)

RUMДNISCHES TANZLIED (Arr.: K. Barthel)
Grьne Blдtter von Zitronen (2:34)

EMMERICH KБLMБN (Arr.: H. Schneider)
Zwei Mдrchenaugen (IE ZIRKUSPRINZESSIN) (3:51)

FRANZ LEHБR
Dein ist mein ganzes Herz (DAS LAND DES LДCHELNS) (3:27)
O Mдdchen mein Mдdchen (FRIEDERIKE) (3:25)

RUDOLF KATTNIGG (Arr.: H. Krome)
Leise erklingen Glocken vom Campanile (BALKANLIEBE) (3:04)

RUDOLF FRIML (Arr.: K. Barthel)
Ьber die Prдrie (ROSE-MARIE) (2:50)

FRANZ LEHБR
Es steht ein Soldat am Wolgastrand (DER ZAREWITSCH) (4:39)

ION PISO, Tenor
Symphonie-Orchester Graunke
conducted by: Kurt Graunke

Нигде нет этой гитаристки, а на Погружении - вот она!!! Спасибиссимо!!!! Браво!!!

Спасибо!!!