Ну, я сплоховал, конечно, насчёт Гмыри. Конечно, и он тоже в этом ряду! Русские песни у Ведерникова очень колоритны именно из-за "почвенности" его интонирования и эмиссии звука тоже. Но я где-то об этом уже писал. Повторяться не стал.
Ну, тут вот на чей вкус!... По мне так Рейзен или Пирогов,Минжилкиев, Охотников - те могли вызвать слёзы. А у меня лишь смех. Вспоминаю его РЕ в Варяжском госте, его Куплеты о Золотом Тельце!... Мать честная! - как ржали оркестранты по поводу его пенья! Только один Огнивцев мог идти в сравнение по безобразию вокальной линии. Но тот хоть так откровенно "под нотами" не пел!
Я за то, чтоб они сделали себе эту безболезненную операцию и на полном основании не пытались петь выдутым фальцетом, а голосили по своей кастрацкой природе a piena voce. Это было бы настоящее служение Искусству, а не симуляция оного латентными транссвиститами!
Сорокина пела так, как поют в народных хорах, но была очень хороша собой и подруга Фурцевой... У меня была Чио-Чио-Сан с ней. Живая. Ужас что она, что Райков. А есть "Иоланта" с Атлантовым в роли Водемона. Сорокина там в главной партии. Слушать это можно только в подпитии...
Я имею ввиду понимание, интонирование музыкальной речи тех или иных композиторов. "Лапотно" не пели Шаляпин, Пирогов, Иван Петров, Василий Петров, Охотников, нелюбимый мною Нестеренко... Кому больше, а кому меньше нравились образы тех же героев русских опер, но их в "лапотности" не обвинишь. Можно было в какой-то мере Максима ДоРеМидонтовича Михайлова обвинить (в известной степени) тоже ы излишней простоватости трактовки и небрежении вокальной линией, но он и не пел ничего другого, кроме русского репертуара. А вот Ведерников пел и Филиппа, и Мефистофеля и так далее. Гремин в его интерпретации напоминал Кутузова в исполнении Ильинского, что не совсем, судя по воспоминаниям современников, соответствовало истинному портрету нашего знаменитого полководца.
Господа! А чем он вам всем нравится?! Пел же "под нотами" почти всегда! И деревней, онучами всё пропахло. Для русских песен ещё куда ни шло, но и то зашкаливает. Но романсы - это горе!! Стоит послушать диск романсов Глинки с его женой Гуреевой - становится нехорошо... Про вокальное мастерство и вкус вообще умолчу!...
Эда-Пьер - это певица откуда-то из Бразилии или какой другой страны, где много-много диких обезьян... Где-то в комплекте есть. Чем-то ярким не запомнилась...
А тенорок этот так себе... Кроме смазливой внешности у него мало что есть добавить и по части самого материала, и по части музыкальности, и по части, собственно, мастерства.
Не понял смысла этого комментария. Это дополнение? Постановка 56 года тоже была приурочена к юбилейной дате. При таком составе она была обречена на провал, что, собственно, и совершилось. Соколов - это тенор с хорошим верхом, но характерного по тембру, в каковом амплуа он в театре и занимался в дальнейшем. Дина Дян тоже не была примой. В общем, поставили, отчитались: несколько раз опера прошла и из репертуара исчезла.
Антония - кровавая партия, а уж все в один присест... Вот и результат такой... Тенор, видно, решил карьеру пустить напрямую к финишу: Гофман - отнюдь не для лёгкого тенора...
Да, это уже было. Именно там. Но там в МР3. Так как я МР3 не беру, то эта выкладка много интереснее для меня. Спасибо, Юрий, за неё. Там есть Файнберг с концертом Скрябина. Мне он нравился ранее боьше всех других исполнений, кроме Г. Нейгайза с Головановым.
Какое-то лицо у пеуца сомнительное. Я сморю вот и душевно меня тянет поплевать да перекреститься.... Глаза психоделические у лысого, а у сотоварисча тожа лица нет... Хучь голос имееца?
К сожалению, это так. И есть ещё один момент, как бы к нему не относиться. Я имею ввиду его соперничество с Иглесиасом относительно количества любовниц. В молодости сил много, СМИ стараются нажиться на всём и подогревали, конечно, амбиции двух знаменитых испанцев... А они "велись" на эту шелуху. Даже юолее низкие голоса Баттистини, Руффо (баритоны), Шаляпин, Иван Петров (басы), не говоря уж о тенорах... Дель Монако, Джильи "экономили" себя в быту до крайности, не позволяя себе даже разговора накануне спектакля. Были другие примеры, прямо противоположные - Ди Стефано, Эцио Пинца, которые вели жизнь далёкую от какого-либо режима. Не говоря уже о Ди Стефано, теноре, но даже бас Пинца чуть больше 50-ти лет с голоса сильно спал: диапазон остался, а тембр и сила звука пошли на убыль. Но история никого никогда не учит, к сожалению.
Да, тут я не дочитал фразы до конца и написал. Дело было вечером...:) Что касается голоса Каррераса, то среди этой троицы у него был самый прекрасный аппарат. Но он не был выучен толком, а интуиция ему не подсказала опасности петь верхушки так широко, как он это делал... Да и репертуар очень рано стал петь такой, который был явно не по голосу. Но по фразировке, по по голосовым данным он превосходил всех и вся во второй половине XX века... и по моему мнению этими качествами сравним лишь с Ди Стефано (так же рано потерявшим голос и практически по той же причине).
Я надеюсь дожить до того времени, когда тенор Доминго исполнит, наконец, и партию Банко, чтоб полностью закрыть все бреши мужских партий и объять, наконец, необъятное!! (Кстати, если перед выступлением подержать ноги в тазике со снегом, то он бы уже и сейчас мог бы порадовать мир партией Банко, но кто передаст ему мой совет !!!) Жаль, конечно, что в силу упущенных (в своё время) времени и возможностей, Доминго уже никогда (!!!) не споёт партию Леди Макбет!! Ах, вот если бы ему спеть ещё и эту партию!!! - это была бы сенсация и мировой рекорд, который внесли бы в книгу рекордов Гиннеса!
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.