Для Реми партия очень подходящая. Всё очень приличные люди. Надо брать!

Юра! Такая нота! Не отказывайтесь!

Так тут мой любимый "расплёв" есть!!! Прелесть! - обожаю!!!
Руцински в сольной фразе поё короткую каденцию (1:46:44) и высокое ЛЯ ставит!! Браво!!

Лучшей, по моему разумению, является ЛЮЧИЯ с великой Лили ПОНС "розлива" 1937 года из МЕТа с любимым баритоном Валентино и тенором хоть и не лучшим, но не попортившим этот спектакль Ягелем.

Я не всё послушал, но сопрано мне понравилась, как и остальные, надо сказать. Дослушаю - поделюсь впечатлением.
Что касается "великих Эдгаров", то я не могу сказать точно, кто мне больше всех нравится. Ну и, собственно, почему.
По горячности, романтизму трактовки, так подходящим к этой опере, мне чуть не больше всех нравится Энцо Де Муро Ломанто. По тонкости фразировки, динамике, колористическим моментам - Карлуша Бергонци, по вокальному благополучию и лёгкости - Паваротти, по общему рисунку партии - Джанни Раймонди. А сколько ещё блестящих Эдгаров то теми качествами, то другими - нет смысла перечислять: их список слишком большой.
В заключение: жаль, что великий Франко Корелли спел эту партию так, что переслушивать не хочется.

Придётся скачать, хоть ЛЮЧИЙ у меня, вероятно десятка три-четыре наберётся. Спасибо! Тенор этот мне понравился, а сопрана мне незнакома.

Спектакль небезинтересен, но "великолепна" там, пожалуй, только игра актеров, чего о самом спектакле, в целом, не скажешь. Даже Озборну, при ограниченности его данных в плане звука, можно сделать упрёк в некоем несоответствии

Спасибо добрым людям - прислали запись ТРУБАДУРА. Отслушал. Впечатления самые разные. Менее всех впечатлила Бьянка Скаччатти, Мерли очень хорош, но мне более всех понравился Молинари и, пожалуй, Дзинетти-Азучена. Молинари-Пранделли и солисты стараются уложиться в хронометраж, а потому строго их судить нельзя. Для меня ТРУБАДУР с Пертиле, Гранфорте, Каттанео и Карена кажется чуть ли не лучшим...

Я просто не представляю приличную постаноку Оффенбаха в ПРИНЦИПЕ! Если уж т.н. "высокую классику" умудряются опошлить и унизить, то оперетты Оффенбаха и подавно можно - это ведь не "высокий жанр", там многое - условно, а потому можно повернуть и так и эдак..
Ион Бузя - да, с ним. Большую арию купировали, всю двумысленность положений, фраз уничтожили на корню. Пресно, буднично, бессмысленно. В постановке с Осборном хоть что-то проскальзвает, хотя и там не обошлость без пошлости и недомыслия. Вы видели? Это недавная штучка.

У меня это на DVD. Пленился именами Оффенбаха и Минковского. Минковский же и главный потерпевший в этом (если он сознательно участвовал, а не будучи связан по рукам и ногам контрактом). Давно. Но смотрел за это время лишь частями 1 раз - дальше меня стало подташнивать и мутить.

"Cиняя борода" мне показалась ужасно примитивной и лищённой того французского шарма, пикантной ироничности, которыми пронизаны и либретто и музыка Оффенбаха. Про пение я даже не говорю - это очень посредственно и нестильно. То же самое - !Фра-Дьяволо" и так далее, и так далее. Безвкусно, пошло и плоско. "Прекрасная Елена" - это верх безвкусицы, как мне показалось. Немецкая манера идти напролом - это губительно для французских сочинений.

Небритые нонче в тренде. Дамы визжат от восторга, шшупая али ошшушшая небритости. А вот пение итальянского репетруалу - ефто обшипка сего кантора. Пел бы своё, тык скаать, родное...

Я ещё не смотрел этот комплект записей, но он у меня вызвал сомнение в достоверности дат и оркестров.
Спасибо, попытаюсь понять, прав ли я.
Чорт! Это Андромеда! Звук электронный, с обилием непонятных частот. Видимо, обрабатывали в какой-то программе. Ужасно звучит, как ножом по тарелке или стеклу.
Я прямо в отчаянии от этого звука

Да я и оценил исходя из жанра. Такие концерты с участием звёзд оперы, таких как Доминго, Милнс, Бэттл, Рут Свенсон, Нетребкой и др. включали в себя разные популярные фрагменты прежде всего комических и лирико-комических сцен, обожаемые публикой! Посмотрите в интернете, сравните!! А это же занудство!!! Не помог и сироп из песенных шлягеров, спетых так невкусно

С его голоском можно петь кроме Россини и Моцарта... Баха и Генделя, Рамо и Куперена, камерные программы. Как это делал Луиджи Альва. Кто-то вспомнит, вероятно, что был такой неплохой тенорок Виланзон. Был и сплыл. Запел несвойственной его природе голоса партии Рудольфа и Герцога, что-то ещё. Потерял верх, движение и вообще голос. Почему? - да потому, что стал петь не репертуар для tenore leggero, ему положенный, а репертуар для lirico spinto, для тенора, а не тенорка. И где он теперь, после операции по поводу проблем с голосом, кто мне подскажет?! Правильно! - в примечаниях.

Робяты! Ну чего так суетитесь, коль не скачивается?! Концерт посредственный, плюньте!

Натали! Ну, право, кто же станет смотреть нынче спектакль, если нет сексу? Што Вы, шмеётешь, што ли? И дым, и армейские ботинки, и пачки на мужуках, и секас во всех местах - всё это так не ново, так обыденно ныне!!! Но - без ентова просто никаким каком!! (Правда, смотреть тошно, но это дело другое)

У меня эти 2-а диска есть Бог знает сколько времени. Я сразу хочу предупредить качающих эти диски о том, что качество самих записей, увы, ну просто весьма невысокого качества, чтоб не сказать больше. Я после одного просмотра потому лишь не выбросил эти диски на помойку, что там есть иконографический и печатный материалы, которые мне показались интересными и я решил позже вернуться к ним, да так и не реализовал намерения. Так что, быть может, это самое интересное, что там есть и если эти папки сохранены в выкладке..

Я сколько не смотрел оперетт Оффенбаха "немецкого разливу" - всегда было плоско, пошло

Есть ещё комплект симфоний с Серебриером + к ним ещё несколько вещей Глазуна (фп, скр. концерты, Раймонда (сюита) и т.д. Всего 8 дисков.

Версиями. Один на французском, как бы на оригинале, а другой - для англоязычных слушателей.

Мне комплект Ашкенази больше нравится с Хайтинком

К 149
Стравинский исписался достаточно скоро. И, ко всему прочему, был лишён, в общем, мелодического дара. Листая документы, диалоги, воспоминания о нём, видишь, что вся его жизнь - это желание всегда быть на гребне волны, неважно какой. От этого его метания, бесконечные поиски очередного языка, стиля, техники. Потому всю свою жизнь, подобно Протею, и менял свой стиль, технику, векторы интересов. Как человек он был, судя по свидетельству современников, весьма жёлчным, кичливым, самоуверенным и малоприятным в общении человеком.

К 151
Хорошо написали!

148.
Всё говорит против такого слуха. Я рад, что и Вы так думаете.

Как-то очень сурово написали. Немилосердно. и даже - несправедливо.
Концерт может быть неудачным, певица может быть в неважной форме. Но "голос у неё этот репертуар уже не тянет" - это не для дамы в её возрасте. Да и репертуар у неё тут не из самых сложных, если говорить о технике.
В начале да, не очень было с движением, видимо, нераспетой вышла...

Кстати об оркестровке. Мне говорили (был такой трёп), что ДДШ тоже имел раба для этого дела. Меня всё гложет червь любопытства - так ли это? Не клевета ли? И спросить, собственно, уже не у кого, вероятно.

Спасибо! Хоть пишут у нас и неважно пока (надеюсь), но радость послушать Лежнёву большая!!