Но я же не написал, что она мне несимпатична! Нет, она имела достаточно качеств, чтоб быть одной из лучших лирических певиц второго плана. Просто она никогда не была звездой и её имя никогда, судя по всему, не было для посетителей театров манком.
К её чести, она и на публике, приезжая всякий раз к нам на Конкурсы им. Образцовой вела себя скромно, без претензий и"звёздности", что характеризует её как человека не просто скромного, но умного.

Я как-то эту испостась пропустил. Исправлю!!

Все эти записи я слышал. Статус кто дал этим записям?
Травиат на свете, если поставить их, как ставят книги в библиотеках, будет не один метр!! Среди них есть такие спектакли, что упомянутой Вами записи рядом с ними просто делать нечего. Клайберовской записи по умолчанию присвоили какой-то там "статус", потому что это Клайбер (cis!) Такой же "статус" и у РИГОЛЕТТО с Джулини: РИГОЛЕТТО количеством чуть поменее будет, но роскошных не один десяток наберётся!! И ловить комплекту с Джулини среди них нечего!

Спектакль, вероятно, хороший. Кроме того, он ещё аутентичный. Все "первачи" французской лирической сцены тех лет, как на подбор.
Спасибо!
Только дирижёра имя, всё же, Этчеверри Йезус.

Ничем иным, как всегдашней готовностью заменить в любом театре внезапно занемогшую звезду, я не могу объяснить мелькание Котрубас (Котрубаш) на сценах мира. Хотя, певица имела не только симпатичный голос и приличную школу... Была стройна - да. Обаятельна - пожалуй! Актёриста - и это есть. Музыкальная - очень!! Всегда в форме - без сомнения! А ещё она просила небольшие гонорары и не вступала в пререкания с режиссёрами и дирижёрами, как, скажем, Понселле, Каллас, Кабалье, Генчер, Нильсон и немало кто ещё.
Кстати, колоратурным сопрано она не была. Это достаточно подвижное лирическое сопрано, певшая, в основном, как раз лирические партии: Микаэла, Лейла, Мими и так далее

А плохие певцы могут довести дирижёра до смертоубийства!

А почему в числе исполнителей первым какой-то середняк-дирижер Маринов??!!
Как дирижёр он из самых ординарных. Зато Эскамильо - сам Гюзелев. Хозе - сам Никола Николов. Милчева - тоже не последняя меццо в Европе.

Песню "Джовинецца" пели многие. Записали Джильи, Гранфорте, Мартинелли. Причём последний напел ее достойно. Хотя мне более всего нравится запись Гранфорте. Кстати, песня-то красиво, мастерски сделана композитором!

Джордани - достойный Радамес!

Спасибо!
Вот не люблю этого тенора, но его у меня много. А кое-чего из здешнего материала нет, как ни странно. Потому всё же скачаю.

Да, славные имена!
Зельма (мне больше нравится вольная транскрипция - Шельма ) Курц была чемпионкой по длительности fermato. Кроме того, она да женитьбы Малера была одной из его фавориток, так же как и Мильденбург. Обе очень колоритные особы.
Вот Шмедеса мне не удавалось никак "поймать", а ведь молва приписывает розыгрыши Слезака именно Эрика Шмедеса. Все эти истории с мечом в "ЛОЭНГРИНЕ и проч.! Кроме того Шмедес обожал заглянуть на донышко стакана, , достоверно известно, что Малер бегал по кабакам, вылавливая тенора, чтоб спектакль не сорвался!!!.. Представить этой роли нашего Гергиева но как-то не получается

Один из совершеннейших голосов и один из красивейших, какие я только слышал.

Я бы на месте всех этих любителей именно так подошёл к искусству, как истый перфекционист: служить аутентизму, так на полную катушку! Служить, - и никаких гвоздей!! Чтоб всё натурально, и всё на алтарь Искусству Аутентизма !!!

Что же за ажиотаж с этим Гиленом?! По-моему СРЕННИЙ дирижёр и солисты незавидные. Чего так все всполошились-то ?!

к 6.
Ну, не могу так сказать. Детский такой голосок, без хрипоты. Радовать не может, в общем. Весь спектакль на тройку твёрдую по 5-ти балльной системе. Болгары в своё время подсуетились и тоже записали СНЕГУРОЧКУ с Зименко (та решила русифицировать себя и там она уже ЗименкоВА). Эта запись на 4-ку, по-моему, тянет. Но со светлановской и даже с федосеевской записями никак не соперничает. Увы!

Йонтек и Галька с очень приличными голосами. Про Софию ничего не скажу - не слушал. Януш завальный - после любимого канонического Хиольского слушать это горе нет сил.
В общем - спектакль неровный, но неплохой. Вполне "съедобен", на мой взгляд.

Ойц!!
Надеюсь, он всё же кастрат??!!!!

Хороших КАРМЕН много, если вправду. Не называю спектакль в Неаполе с Архиповой и Дель Монако, раз эта парочка кого-то не устраивает, но с Дель Монако есть несколько блестящих спектаклей с Симионато, а так же со Стивенс, с Барбьери, несколько спектаклей замечательных с Корелли, есть спектакль вполне достойный с Узуновым и нелюбимой мною Резник, есть вот такой, очень любопытный: с Swarthout, Kullmann, Albanese, Warren 15-3-1941, ещё из старья Poncelle-Maison-Pinza-Hasselmans. Boston, 28-03-1936. Всех хороших КАРМЕН перечислить трудно, у каждого свои предпочтения. Кто-то любит и с Нэлеппом, которого я на дух не перношу (ни Нэлеппа, а спектакль этот). Просто в КАРМАН должен быть кто-то, кто эту драму "закручивает". Это или Хозе, или Кармен. Поэтому я вовсе не отметаю и караяновскую запись со Стёпой и Симионато, хотя объективности ради скажу, что Стёпа при всей моей огромной любви к нему, технически был уже не в лучшей форме, а его темперамент активно разрушал то, что ещё было у него.

Да. Белградская опера никогда не имела выдающихся голосов. Это факт.

Простите за мою простоту: а что, в СНЕГУРОЧКЕ важнее всех дирижёр? Сколько я помню - там симфонических момЭнтов не так уж и много, а кроме того, в опере важнее протагонисты-солисты, по моему разумению... Что о них скажите?

Простите, что значит: перепись 1968 года?
Уточните, пожалуйста: это реставрация; это заново записанные куски или же просто с ленты на ленту перегнали и этим дело завершено?
Дело в том, что у меня несколько изданий этой оперы, а эту
выкладку я не могу скачать, вот почему я задаю Вам эти вопросы, извините

Оперу эту очень люблю! Это был в моей жизни первый ПЕТУШОК. И по сей день, мне мнится, - один из 2-3 лучших, мне известных, хоть с той поры записано немало ПЕТУШКОВ. Был бы и лучшим, кабы бы не Кадинская, которая комплект явно не украшает...
Хорош ПЕТУШОК: с Эйзеном; со Светлановым, а так же и комплект с Китаенко.
Спасибо!!!
А там каналы не попутаны, кстати? На первом СТЕРЕО каналы были попутаны на 1-й стороне диска (LP)..

Что касается сокрушений, что Аланья не пел Йонтека, то по некоторым впечатлениям, он уже не не совсем в голосе, что досадно! В нынешнем свете событий, я явно предпочёл бы вместо имени ПОМПЕО, ассоциирующееся у меня с американцем-идиотом, Аланью. Впрочем, Аланья и вокально явно выше Помпео.
В общем, это вполне симпатичная запись, и как вариант к какому-нибудь аутентичному спектаклю очень даже кстати.

Мне итальянский не мешал. Непривычно, конечно. Но и по-русски тоже не очень этохорошо. Так что тут я не могласен.
Что касается оркестра, то всё звучит так, как и должно было звучать у итальянца: Если пафос, то не горделивый, импозантный, сдержанный, а горячечный, взрывной. Если лирика, что не тёплая, , а нетерпеливо-страстная и так далее. Мазурка, полонез, танцы - всё очень быстро и лишено польского колорита аромата.
Вокально меня никто не раздражал, хотя женщины мне показались поинтереснее и даже вставное РЕ меня хоть и удивило, но не вызвало протеста.

Природа отдохнула на сыне. Я бы сказал - оттянулась.
Начинали вдвоём дружно и хвалы критики им пели в унисон - Максим Ш. и Аранович. Были на мои уши примерно одинаковыми серыми. Многие мои знакомые музыканты лишь понимающе хмыкали...
Финал известен: Максим из-за имени отца как-то не заглох до конца. Арановича никто и не вспомнит теперь.

Очень любопытно!!
Спасибо, конечно!!!