Варшавский филармонический оркестр, дир. Станислав Вислоцкий
Варшава, 25-26 апреля 1959. LP: 1960 DG 18595.
Переиздавался в 1969, 1979 и трижды на CD.

Добавлено (18 Июль 09, 16:32)
---------------------------------------------
И все-таки соглашусь с неприемлемостью употребления термина "эталон" здесь.
Для меня, инженера-механика, что превзойти эталон, что не дотянуть до него - всё брак получается.

Добавлено (18 Июль 09, 17:08)
---------------------------------------------
Уважаемый theodor19.Вы видимо не совсем меня правильно поняли по поводу метафизики.Я имел ввиду вслед за Вашими словами,что отличительной особенностью русской педагогической школы было и есть поиск в музыке внемузыкального содержания.И именно поэтому я имел ввиду,что чем менее одарённый ученик тем больше ему требуется всяких пояснений в виде ассоциаций итд,чтобы добиться от него подобия более-менее выразительной игры.Отсюда фраза - "разговоры о метафизике начинаются там, где заканчивается талант исполнителя".Отрицать же наличие в музыке вне- или может точнее надмузыкального содержания бесмысленно и у того же Рихтера подобные ассоциации приобретают совершенно иной смысл и глубину постижения музыки.Думаю,что не ошибусь если скажу,что большинство музыкантов приступая к работе или исполняя на сцене не думают об ассоциациях,как правило они заняты более прозаическими вещами - а именно попыткой воплотить то, как они слышат эту музыку внутри себя.Сомневаюсь,чтобы Рихтер играя с Ойстрахом сонату Франка именно в этот момент думал о Прусте.Ассоциации рождаются на репетиции или вообще в нерабочее время,на сцене может случиться лишь озарение,но это явление слишком редкое даже у великих.

Что касается старых записей: мне, как и многим, мешает плохой звук, так же, как скажем говорящие, чихающие, кашляющие соседи, которые в самый "нужный" момент разворачивают шоколад или сами издают какие-либо звуки. Отличие в том, что этих соседей можно попросить не шуметь, а вот шипящий звук не попросишь. Еще одно причина, по которой такое издание старых записей вызывает неприятие - это то, что я знаю: эти записи можно отлично отреставрировать и только желание фирм "сначала продать то, что есть, а потом - посмотрим", т. е., просто говоря, их жадность является причиной того, что они продают эти записи в таком виде. В качестве примера приведу издание фирмы RCA Victor "Duke Ellington & his orchestra. Centennial edition: complete RCA Victor recordings: 1927 - 1973". На 16 из 24 дисках этого издания помещены записи вплоть до 1946 года и как они отреставрированы! Конечно, то, что записывалось моно, так и осталось моно, но как это все звучит! Фирма, конечно, выложила немалые деньги, и стоимость 24 дисков составляет более 500 долларов. Ожидать таких прибылей от реставрации, скажем, записей Фуртвенглера, ЕМИ не может (хотя - кто знает), поэтому и продают, что есть. К тому же авторские права. А на старые записи они принадлежат фирме. И т. д.

Елли Ней была не только талантливой пианисткой, но и активной наци и антисемиткой, поэтому только недавно появились некоторые переиздания ее записей. К сожалению, ее памятник был осквернен. Недавно вроде было принято решение о новой надписи на нем. Это только для информации.

В последние годы, действительно, появилось много записей музыки мало известных и неизвестных композиторов, как современных, так и несовременных. При этом возникает вопрос - зачем? Так ли уж всегда хороша эта музыка? Естественно, там есть и забытые шедевры, но и много откровенно слабого. Но это все-таки будет куплено, а вот каким спросом будет пользоваться очередная версия, скажем "Травиаты", более 120 вариантов записей которой уже существуют, никто не скажет. Поэтому фирмы ищут разные способы привлечения покупателей: от попытки загнать их к прилавкам приговорами судов до издания очередной, извлеченной из забвения, "гениальности".

С проблемой конкуренции с записями ранее живших исполнителей сталкиваются и молодые музыканты. Скажем, у меня есть запись сонат Бетховена в исполнении Гилельса, Аррау, Бренделя и кажется еще пара. Буду ли я покупать дополнительно еще один вариант современного молодого музыканта - вопрос. Поэтому они вынуждены искать новые произведения для исполнения, а новое - это хорошо забытое старое.

Ох, и расписался же я…

Таким образом, для одного произведения может существовать несколько эталонных записей.

Добавлено (08 Июнь 11, 17:59)
---------------------------------------------
theodor19
...Хорошо хоть Рихтера не забыл...