Вкусы западные и российские в свое время различались прилично. Причина - не историческая, не ментальная, а гораздо более простая - русский слушатель был воспитан (избалован?) русской пианистической школой, вот и все. Русские преподаватели были большие мастаки объяснять своим ученикам секреты философско-метафизического, запредельного в исполнительстве. На Западе, естественно, этой компонентой особо не увлекались. Но когда к ним приезжали наши гении, это всегда был культурный шок.
Сейчас не те времена. За окном - эпоха Мейнстрима, и у нас тоже. Московская пианистическая школа умерла.

Насчет Брамса - готов согласиться, в том смысле, что у нас выдающихся специалистов по нему не было никогда.

"я не знаю ни одного произведения в исполнении Гилельса,о котором я мог бы сказать,что он его играет как никто (в смысле дальше некуда)"

У меня есть его запись патетической сонаты Бетховена с концерта в Большом зале Московской консерватории 23 декабря 1968. Мне кажется, что на этой записи Гилельс играет эту сонату "как никто". Послушайте, я надеюсь - Вы несколько измените Ваше мнение. Никогда больше сам Гилельс не играл эту сонату, как на этом концерте. Если Вы уже слышали эту запись - попробуйте послушать еще раз. Этот концерт вообще особенный.

Другое дело - если Вы вообще его считаете неспособным сыграть что-либо так, чтобы это удовлетворяло Вашим критериям.

2Sucher09:
Ценю эту пластинку именно как Вы и описали (что так больше он не записал эти сонаты, - там ещё 14-я - ещё лучше 8-й, на мой вкус), люблю Гилельса вообще, но не поставлю эту запись из БЗМК 1968 г. в качестве эталонного исполнения, так как чувствую, что можно сыграть и лучше. Только вот не встречалось мне ещё такое исполнение.

Кстати, вспомнила один эталончик! "Мелодия" из "Орфея" Глюка в исполнении Валентина Зверева (флейта) и Ленинградского камерного ФО (запись до 1974-го года), что я выкладывала тут в январе. Кажется, лучше и сыграть невозможно. Сколько не слышала других записей - все как-то чуть (или не чуть) мимо.
В те же дни выкладывала флейтовые квартеты Моцарта с участием Грюмьё. Многие комментировали тогда, что всё, где играет Грюмьё - эталонно. Позже эти квартеты выкладывали ещё, кажется, в трёх отличных друг от друга исполнениях. И все показались мне хуже. Значит, можно так обощить: "Всё, что играл Грюмьё - эталонно"?
А вот ещё! Вавиловские псевдо-возрожденческие пьесы для лютни... Разве у кого поднимется рука сыграть их лучше? ...
А вот ещё вспомнилось! Где-то писали, что ария Далилы из "Самсона и Далилы" Сен-Санса в исполнении Монсеррат Кабалье - эталон. Кажется, что похоже на правду. Мне так кажется.

И в заключение этого поста я просто не могу удержаться, чтобы не вспомнить легендарную уже для нашего сайта "Полакку" Боккерини в исполнении "академиков с полей": http://narod.ru/disk/10366691000/03-AudioTrack%2003.ape.html

Добавлено (18 Июль 09, 07:21)
---------------------------------------------
Добавил бы еще сюда оба концерта Венявского.

Добавлено (18 Июль 09, 07:48)
---------------------------------------------
Что же касается Гилельса,то простите великодушно,идея и её воплощение вещи не взаимозаменяемые.Музыка это искусство звука.А я не могу слышать его звук,поэтому всё, что он не играл бы пропадает за моим неприятием его эстетики звучания рояля.

Добавлено (18 Июль 09, 09:06)
---------------------------------------------
А по поводу русской фортепианной школы.Разве Рахманинов, Горовиц, Левицкий (незаслуженно забытый,но те кто слышал знают это), Левина,у которой учился Клайберн и многие другие - это не руская школа? Мне кажется об откровениях русской школы для запада это преувеличение.У нас, как и везде, были несколько гениев и остальные.Тот же Нейгауз,учившийся в Вене и воспитавший Рихтера - это русская школа? Так же как Хейфец и целая плеяда других учеников Ауэра,которые и сами воспитали сотни учеников по всему миру это разве в основе не русская скрипичная школа? Идеология советского времени оказала не лучшее влияние на понимание исполнительского искусства.В частности на представление о том,что есть руская школа,которая априори великая и другие школы.У нас,например, превознесли в своё время Гилельса и Оборина как первых советских лауреатов,а Софроницкого,который несомненно выше всех советских лауреатов вместе взятых "слегка" задвинули,благо ценителей его искусства меньше не стало.Сейчас только ленивый не ругает Кисина,но пусть Мацуев сыграет таким же по качеству звуком хоть одну фразу.Гульд - это канадская школа? Гульд это Гульд.Рихтер - это Рихтер.А разговоры о метафизике начинаются там, где заканчивается талант исполнителя.