Я не имею понятия о национальной принадлежности оппонента и вообще не об этом речь.Вы видимо на сайте недавно и не в курсе,что например "он же Жора" с энтузиазмом достойным лучшего применения рекламировал очень продвинутого современного композитора Зажитьку,а теперь вот Моцарта походя смешал с глиной,хотя если следовать его же логике и судить о качестве композитора по одному единственному и надеюсь лучшему сочинению,то думаю даже тем кто очень хорошо разбирается в музыке будет понятно,что наилучшее сочинение Зажитьки будет слабее наихудшего сочинения Моцарта.Вот такая, можно сказать, музыкально-патриотическая позиция мне не очень близка.

Эх, надо-бы в Африке эксперимент поставить, в течении нескольких поколений внушать с помощью учителей и практики, что Вангал, Кожелух и Душек и другие - венские классики, Моцарта назвать отравителем Сальери (и, естественно, не исполнять и критиковать). Тогда-то мы узнаем, прав-ли Витгенштейн в отношении гениальности.

я знаю немало музыкантов,кто считает,что чётные симфонии Бетховена по музыке гораздо интереснее его же нечётных.Так случилось,что все нечётные у него более масштабны с точки зрения идей,но скажем скерцо и финал 7й на мой взгляд просто малоинтересная музыка и всего лишь результат мастерства, не таланта. А вторая часть восьмой - пародия на метроном Мельцеля - при всей кажущейся простоте звучит очень интересно,к тому же она - столь редкое проявление юмора в музыке Бетховена.

Зачем в Африке? MTV — вот ваш эксперимент! Вот они — гении нового времени: Леди Гага и К°! А Моцарты, Сальери, Бетховены, Черни — этот так, непонятное что-то «пиликает», и все на один манер…

Ну что же давайте поверим в то,что каждый из нас в отдельности является представителем того стада,предкам которого в своё время сказали - вот этот гений,а эти не очень.И теперь мы с завидным постоянством повторяем то же самое, не задумываясь о том так это или нет. В таком случае придётся начать развенчивание с псевдогениев эпохи барокко. С Генделя, например. А на его место предложить Фаша.

Добавлено (22 Февраль 11, 13:01)
---------------------------------------------

Всё так,но есть и ещё один момент.Как писал в дневнике Свиридов (не дословно,но по смыслу) - "Моцарта и Сальери отличает лишь одно - качество тематизма". Вот например,попробуйте найти у современников Моцарта тему столь же проникновенную и почти романтическую как побочная партия из первой части его кларнетового квинтета.

Добавлено (22 Февраль 11, 13:15)
---------------------------------------------
Вене-Пуг, где-то я читал подобную историю. Некий австрийский музыковед писал работу о современной музыке нескколькр лет. В это время в доме звучала музыка исключительно композиторов сериалистов. и подрастала маленькая девочка. Когда работа была закончена в доме впервые зазвучал Моцарт, а девочка зажала уши. Она испугалась какофонии.

Отклонившихся от темы хотел бы возвратить к одному из ее вопросов: русский романтизм в Петербургской и Московской школах, верхняя граница русского романтизма, романтизм в условиях СССР. Опять вопрос: что понимать под романтизмом? Если единство содержания и выразительных средств (прежде всего, интонационный строй, отчасти гармония), то романтизм жил почти до середины XX века: Рахманинов, Метнер, Мясковский (его кажется не называли). Если только о содержании, то живет и жить будет. Из сравнительно недавнего - Флейтово-фортепианный концерт Тищенко. Что до Петербургской и Московской школ: романтики, кажется, все больше из Москвы: Чайковский, Танеев, Скрябин, Рахманинов, Метнер. В Петербургской школе разве что Балакирев, ранний Прокофьев и (наиболее последовательный - Мясковский).
А вообще, кажется, почти все проходят в юности романтический период творчества. И если кто-то становится значительным композитором, надо заглянуть в его ранние сочинения, и там обязательно будет "на разрыв аорты".

Не кажется ли вам,что отведённый ему срок он использовал с невероятной производительностью и качественностью.Повторюсь,достаточно подумать каких высот он достиг всего лишь к 35 годам написав Дон Жуана,Идоменея,Кози,поздние симфонии,концерты и квартеты.Многие из композиторов только начинают вырастать из детских штанишек в своём творчестве в том возрасте,когда Моцарта не стало.Судить же по детским сочинениям обо всём его наследии просто глупо. Тогда уж давайте сравним,то что написали все эти композиторы лет в 12 и только тогда можно говорить о какой-то объективности сравнения.Моцарт не нуждается в чьей либо защите,но подобные умозаключения о его ремесленной вторичности из уст человека имеющего отношение к музыке просто странно.Наверное правильно замечание:

Вспомните финал первого действия Дон Жуана,когда к оркестру в яме присоединяются два сценических,при чём один играет на 2\4,второй на 3\4,а третий на 3\8. Наверное для кого-то это тоже показатель вторичности моцартовской техники.

Хорошо, хоть здесь она пока не победила.

Глинка очень хороший композитор и целотоновая гамма в Руслане очень интересна. Но Беллини, по-моему, все-таки лучше.