Видимо товарищ решил раз есть экспозиция,разработка и реприза,то они и составляют "сложную" трёхчастную форму.Забавное умозаключение.Кстати для увертюры эпохи романтизма она совсем не обязательна.Вспомним, например, увертюру того же Верди к "Силе судьбы".И какая там трёхчастная,а тем более сонатная форма? А если в сонатной форме есть ещё и вступление с кодой как в Бетховенских Леонорах,да и ещё много где,они должны тогда рассматриваться автоматически как четырёх-пятичастные формы?
Таддеи пел Белькоре видимо не меньше чем Дулькамару.Есть запись спектакля 1953 года где Неморино не кто иной как Джильи,а Таддеи Белькоре.А в студийной записи с Серафином,где Картери,Альва и Панераи Таддеи поёт Дулькамару.Он пел вообще всё от Макбета до Лепорелло.Сейчас таких нет.
Никогда Алексей не был скандалистом.Попрошу не обобщать.Кто-то что-то увидел не то на картинке, тут же чего-то испугался и понеслось.Шостакович гений.Странно,что о Колобове никто не пишет.Как он в этой симфонии?
Не согласен.Вот Пётр Кириллович Кондрашин прекрасно читал партитуры и слышал оркестр так, как далеко не все дирижёры.Не раз с ним записывались, говорю со знанием дела.Другой вопрос,что уровень техники с каким они работали чаще всего был ужасающ,потому и результат таков.Хотя первичны конечно уши.
В аннотации Марстон пишет,что это полный комплект его вагнеровских записей,что касается его бостонских записей,то по моему они до сего дня на дисках не изданы,да и для 1917 года боюсь качество будет более чем не очень.
Не помню точно где читал или от кого из музыкантов слышал (Ростроповича может быть или сына Д.Д.Максима),но на счёт пуль есть такая история.В 30х годах Шостаковичу пришла повестка явиться в соответствующие органы для беседы.И вот в назначенный день он является куда положено на всякий случай с котомкой если вдруг не придётся домой идти обратно.Там его спросили по какому вопросу,он протягивает повестку,дежурный смотрит на фамилию следователя указанную в повестке и говорит - "идите домой,вас пригласят в другой день". Как говорил Шостакович,он потом узнал,что самого этого следователя забрали днём раньше.В итоге Д.Д. в органы больше не вызывали,но подумайте как жить если каждый день вы ждёте такую повестку? Не знаю правда ли эта история,а если правда,то не была ли она грамотной инсценировкой,чтобы наставить Шостаковича на путь истинный? Не знаю, но вот есть ещё одна и уже более реальная история,которая может служить и подтверждением первой.
Ростропович в фильме Монсенжона об Ойстрахе рассказал как Давид Фёдорович поведал ему историю из 30х годов как в подъезде где он жил уже были арестованы все мужчины и как они каждый день ждали что возможно придут и за ними.Вот как-то ночью подъезжает воронок и представьте состояние людей от ожидания и страха в чью же квартиру постучат эти люди.Постучали как вы понимаете не к Ойстраху.а рассказал он это Ростроповичу потому,что у того на даче жил Солженицын и если в газете появится письмо клеймящее Ростроповича с подписью Ойстраха просил не проклинать его, ибо та история 30х годов сломала его.
Так что пули могли быть и не буквальные, но не менее страшные.
Ни в одной официальной дискографии нет даже упоминания о записи,о которой Вы спрашиваете.Есть запись исполнения в Гамбурге 1948,но там не репетиция и этой записи у меня к сожалению нет.
Дорогой Топтыгин.Зная Вас как любителя и ценителя хорошего пения и видя Вашу радость при появлении каждого достойного внимания релиза я смею предположить,что многого чего Вам хотелось у Вас пока нет.Поэтому,если есть желание пишите в личку, возможно у меня есть то,что Вам будет интересно.Наши вкусы в принципе во многом совпадают.
Довольно редкий голос для немца в смысле наличия металла в тембре,но в целом его манера мало пригодна для итальянской оперы.Голос трёхъярусный. Заглублённая постановка придаёт середине горловую окраску.Те, кто знают Викерса могут обнаружить много общего.
Стоковский принадлежал к когорте творцов за пультом,не побоюсь сказать гениальных творцов.Он не играл по шаблону вообще и своему шаблону в частности,этим он и отличается в частности от Челибидаке и других жертв собственного величия.Его можно наверное упрекнуть иногда за излишнюю нестандартность интерпретаций,но лишь иногда,да и может быть это вообще достоинство, а не недостаток.
Лучшее или не лучшее сказать трудно,но то,что во всех смыслах гораздо лучше Николаевой это факт.Ашкенази очень хорош.Кстати кто-нибудь слышал авторское исполнение с прослушивания в союзе композиторов,правда там записаны не все,но почти все пьесы,в отличие от коммерческих записей где он играл всего-то 5 или 6 циклов.
Вы меня абсолютно правильно поняли.Я не хотел обидеть ни кого из участников тех спектаклей,но и с точки зрения вокала, и с точки зрения актёрской Дель Монако несравнимо выше тех, кто был тогда с ним на сцене.Архипова справедливо пишет о том,что для всех это было потрясением - услышать живьём такое пение. А на счёт Гулливера и лилипутов,это лишь метафора,не имеющая в данном случае к Свифту ни какого отношения.
Они разумеется хорошие певцы.Более того с Архиповой я как-то даже играл когда она приезжала в Новосибирск.Это было незабываемое впечатление.Но это не меняет моего отношения к этим конкретным спектаклям.
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.