Очаровательная Ирина! Мне наши дискуссии об Атлантове кажутся несколько затянувшимися. Написали бы в личку, чтоб не выставлять наши почти семейные ссоры на показ. 1. Беру своё обращение "почтенная дама" обратно и меняю на "дама во всех отношениях приятная". Надеюсь, это не вызовет у Вас отрицательной реакции? 2. Шапина я не считал достойным уровня ГАБТ, рано как Васильева и некоторых других солистов и солисток(не только теноров). См Владимиром был знаком ещё со Свердловска. Хороший рабочий тенор. У него, если помните, была тоже нелёгкая профессиональная жизнь: и провальные вокальные периоды тоже были. Начал он в Большом, если помните, с очередной советско-партийно-съездовской оперы. Пел всё - для того и брали. К нему отношение очень уважительное, но и всё. По данным, по одарённости до Атлантова - как до Луны пешком. Ломоносов, бедняга, пел и Собинина и Феррандо в "Cosi" и чёрта в ступе. Разве можно было так эксплуатировать человека?! Тем более, что и фактура и голос тянули на партии драматические, на героев, а не на Моцарта. Он и данных на такой разноплановый репертуар не имел. Немного увалень, фразировкой тоже не блистал. Был рабочий - стал чернорабочий. Жалко. 3. Вы не работали в театре, а я поработал. Очень хорошо знаю этот мир - подлый, двойной, со сплошными интригами и наушничанием. Неужто Вы мне будете рассказывать о том, что такое труппа театра и какая у неё там "игра" !? И по Вишню всё знаю, и про покойную Архипову, и про конфликты меж Тамарой Андреевной и Вишней и про многое-многое другое. У меня там друзей-приятелей было много. Чего не слыхал сам - рассказывали в лицах! 4. И биографию, послужной список Лазарева знаю. Что Вы ко мне его "лепите" ? Я уже Вам писал в предыдущем посте: ни как дирижёр, ни как руководитель он себя не проявил (с хорошей стороны) - при нём начался распад труппы. Может - так сошлось, время такое настало, может - заслуга только Лазарева. Может - и то и другое сложилось - не знаю. Но факт есть факт. Кстати, ещё Симонов начал развал того, что было БОЛЬШИМ. До Лазарева. 5. Вы особа импульсивная и воспринимаете критику Ваших любимцев очень неадекватно. Надо читать не между строк, а по тексту: тогда не будет с моей стороны (и со стороны любого другого!) так задевших Вас выражений. Спасибо за внимание, что уделяете моей скромной персоне.
По первому пункту: Наслышн о лихачестве и ВА и ТА, об их пари, кто быстрее в театр приедет По второму: Вы меня убедили, что он пел Карлоса. Интересно - сколько раз? И почему в даьнейшем отказался? 3. Не понял смысл. Я прав или не прав (как в фильме "Гусарская баллада") ?? 4. Соткилава. Ну что значит - "авторитет". Я не могу сказать, что он мне нравится. Ну, был такой тенор. И тоже не имел верхнего "до". Соперничали с ВА он и Пьявко отчаянно. Об их отношениях много известно негативного. Что он говорит "на камеру" и что он говорил в кулуарах - вещи абсолютно разные. 5а). Милашкина - это нечто необыкновенное по всем стАтям, если так можно выразиться... 5б). Лазарева НИКОГДА и нигде НЕ хвалил. И никогда не считал его рОвней великого Светланова - это раз. Считаю, что что изгнав Атлантова из театра, этот господин совершил деяние человека неумного и недостойного. Читайте внимательно! 6а). Про "катастрофические" проблемы с техникой я тоже не писал. Я писал, что у него были проблемы звукоизвлечения, и прежде всего фонации крайних тонов верхнего регистра. И не надо списывать на то, что это "удел драматических теноров"! Монако верхнее си-бемоль секунд по 15-ти держал, а был голосом покрепче Атлантова. 6в). Я попросил бы вас быть немного корректнее: я не обмусоливаю недостатки исполнителей. Я высказываю своё мнение. Обмусоливают истории... большей частью неприличные. 6б).57 лет - не предел для певца. И мне говорили, что Атлантов потому закончил карьеру, что за очень большую сумму свой голос застраховал. Ну и так далее. За что купил - за то продаю. 7. Андрей Атлантова в "МАЗЕПЕ" мне очень нравится. Но сам он на моё предложение подарить ему фонограмму (у него нет).. отправил меня (шутливо, разумеется!) куда подальше (ну, Вы знаете или не знаете, что он ОЧЕНЬ умеет!?) и сказал, что жалеет, что "ввязался в это дело". Где Вы нашли строки о том, что я наслаждаюсь пением Ломоносова, Щербакова, Шапина?! Свои фантазии нехорошо приписывать другим людям. Если Вы не умеете читать - извинительно. Если не понимаете смысл - грустно, но всё же не худо переспросить. А если Вам хочется просто кому-то сказать гадости - напишите персонально. Хоть мне не придётся оправдываться в том, чего я не сказал и чего не делал. С почтением. terrestro
Знаете, где как. Я помню, как коряво Мур играет песню "Ночь и грёзы", и как гениально эту же песню играет Эрик Верба! А Рихтеровский аккомпанемент Дорлиак в ушах стоит по сей день!...
Да,это слишком очевидно. Но тут так много поклонников его (ВА) уникального голоса, что с ними нет сил спорить! Радует то, что их так много!! Приезжал к нам, в Питер, вместе с Милашкиной - ещё одним роскошным бриллиантом русской оперной сцены на презентацию своих дисков. Как она изменилась!... А он огурцом!
Ну, где-то Вы правы... я за достойную оплату, но и за работу достойную. К сожалению, наши артисты, заручившись "любовью высоких чинов", потом позволяли себе ничего не делать... За них волокли воз репертуара как раз люди из второго состава.
Гедда, как и Бьёрлинг, микстовал крайний верх. Потому у него было и "ре" третьей, а чистым микстом он ФА в студийном варианте берёт. Голос у Гедды всё же лирический, а у ВА - лирико-драматический, как и у Бьёрлинга. Каррерас - это, в общем, беда: прекраснейший тембр, "король фразы", но широко пел верхние ноты (увы, опять самоучка!) и оттого гортансь стала болтаться, пошёл крик вверху. Да и партии стал петь крепкие, а зачем??!! После 87-88 года слушать его я не могу.
Знаете - открою Вам "секрет": чем "легче" голос - тем труднее ему даются роли драматические. А в Германе есть что попеть: по протяжённости партия изматывающая. Так что же? - Нэлепп имел тенор лирический?! Вон Гедда спел Германа. И лучше бы этого я не слышал!!
У нас был такой "первач" Штоколов... Отпоёт "Бориса" и на три недели на бюллетень. Ларингит-с... А почему? Школы не было. Пирогов, Минжилкиев, Петров, Рейзен после Бориса на бюллетень не садились, потому что петь УМЕЛИ.
Крепостные - это неверно. Дирекция театра прекрасно отдавала себе отчёт в ценности того или иного исполнителя. Певцы высшей категории пели в месяц 4 охранных спектакля в месяц. Найти новых Нэлеппа или Ханаева не представлялось возможным даже тогда, когда люди с голосами на первые партии пели моржей или стояли в хоре. И, если Ханаев или Нэлепп пели, скажем, Финна, то это был "зачёт" одного спектакля, а что там петь для таких удальцов?! Так что не надо! Все люди! Почему всё - первачам?! Анатолий Иванович Орфёнов, обладая от природы не очень здоровым аппаратом за "первачей" Лемешева и Козловского столько отпел!!! - ого-го! А они в это время за деньги концерты или спектакли на гастролях "шабашили". "Первачи" получали звания, лауреатство, премии. К своим 500 р. от этого имели надбавки. Квартиры получали, заметьте, в центре и бесплатно. Они выезжали на гастроли. Да, там, на гастролях, гос-во их обдирало как липку, но это другой вопрос. Выйдя на пенсию, н.а СССР был всегда трудоустроен как педагог в кон-се или же как консультант в театре. А всем остальным оставалась пенсия (не персональная) и, в лучшем случае, училище как приработок..
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.