Нет, Вы ошибаетесь. Рубинштейн написал Демона как раз для баритона, а не для баса. Басы некоторые пели, но им высоковато было и кое-что транспонировалось. Шаляпин, в частности, пел несколько раз, потом отказался. Пару-тройку раз спел Штоколов, а потом тоже отказался - высоко! Хотя они оба высокие (cantante) басы. Пели и тенора. В основном, когда терять уже было нечего...Фамилию одного я помню точно - это был Медведев, первый исполнитель партии... Ленского! Второй, кажется, Донской. Эта партия многих привлекала! Пели Соммарко, Руффо, Баттистини, Джиральдони - все итальянские знаменитые баритоны...
Спасибо большое за реанимацию выкладки! Мне очень понравился ми-минорный, а второй скачать не удавалось и я, переиначивая, кажется, Куму из ЧАРОДЕЙКИ, "нетерпеньем горя"... ждал фа-минорный. Спасибо, что откликнулись на мою просьбу
Да уж! Монако обожал поорать, но в меру, где можно. Поэтому его студийные записи скучные, а вот спектакли живые, где он "экономил" - они очень любопытны. Мне В.И Пьявко рассказывал о своих впечатлениях от спектаклей, где пел Монако... Очень интересно!..
А я вот не помню - выкладывали ли листовскую Гандольеру и Тарантеллу? Там, я помню, были ещё пьесы Дебюсси. На "гранде" выходили такие записи. Там он блистательно играет! Я Вашего папу много раз слышал. Большой его поклонник. Вам всего доброго!
Таня - спасибо за порыв, но меня не надо "морально поддерживать", право слово! У Пушкина было на сей счёт мнение, которое вошло в поговорку "Хвалу и клевету..." Ну Вы помните, я полагаю. Я никогда не читаю мучительных потуг дилетантов от пения, эдаких "коридорный профессоров" типа вездесущего г-на Furtwangler'a. Известно давно, что у нас все понимают в политике, футболе и пении. В моей жизни было много всего - я доволен, а на всех не угодишь. Если мне говорили комплименты Орфёнов и Плужников (сами тенора) - вот это было лестно, если принимал на работу Гергиев - значит его устраивал мой голос и моё пение, а у него было из кого выбирать. Этого мне достаточно. Всё остальное - это не стоит внимания.:D
Там всё на месте, если исходить из того, что эстетические критерии меняются. Если кто-то считает исполнение (не игру, конечно!) дель Монако смешным, то что же тогда можно сказать о Карузо?! Полагаю, это было бы не менее смешно нашим оппонентам. Когда-то в споре со мною, один музыкант объяснил своё предпочтение Риголетто-Руффо перед Риголетто-Беки тем, что у Руффо герой "более интеллектуален". Я с усмешкой спросил его, не находит ли он героя Руффо и "более моральным"? Вот тут что-то в этом духе: простые люди, простые страсти - что ещё искать в ПАЯЦАХ? Быть может, всё надо решить кардинально и перенести место и время в наши дни? Скажем, в НИИ. Корпоратив. Сотрудники и сотрудницы (вместо пейзанов) оттягиваются во все тяжкие. Профессор (он же Канио)НИИ, руководитель отдела. Недда, молодая сотрудница, которая под руководством Канио-профессора пишет научную диссертацию, уже охмурила Канио, став его женой, сразу решив квартирный и карьерный вопросы. Гламурная такая девочка-дамочка. Местный подпольный мачо - младший научный сотрудник Сильвио, которого никогда не замечал Канио (мелкая сошка!). Явившись однажды на глаза Недде, он тут же проник в её сердце и роман завязался "по-гамбургскому счёту". Стихийный капустник, где разыгрывается интермедия (она же и драма). Дальше всё по канве. Конечно, тогда всё нужно будет насытить интеллектуализмом и, я бы сказал, неким флёром релаксации. Но это уже ерунда - это дело "влёгкую". Что музыка не будет соответствовать - ну и что?! Мелочи!
Меню сайта
О 
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.