Алексей! первая ссылка сНоктюрнами выдаёт, что файл не найден, а Этюды скачиваются нормально. Дополнительная ссылка (148Б2) на Ноктюрны дублирует ссылку первую (146,7) ? Спасибо!
Да-да, Присоединяюсь... Были в истории случаи, когда тенора пели, скажем, Демона, но и тенора были плотные, которые звучали почти как баритоны, и делались такие вещи или в Бенефис артиста, чтоб привлечь слушателей, или тогда, когда свой репертуар артист уже не "тянет", а кушать хочется... Кстати, это были ЕДИНИЧНЫЕ выступления, а не тиражированные, как это происходит сейчас в карьере Доминго... Всё же надо во время заканчивать карьеру!...
Вот и я воздеваю руками!... Сопрано, отнюдь не меццо, да ещё и некрупное, без нижнего регистра... А какое меццо без низов? - это, примерно, из ряда "какая песня без баяна, какая Марья без Ивана"... О tempora, o more!
Интересная судьба. А сколько ещё таких записей хранит Радиофонд!!!... Но они хотят денег, и немалых. Увы! Спасибо за публикацию. Я, честно говоря, не отношусь к поклонникам Зандерлинга, но книгу Казанцевой имею, читал, а теперь, заодно, и перечитаю...
Кстати, Игорь! К сожалению, самый большой прокол 2-й сцены Мариинки - отсутствие (чуть не полное!) акустики. Оказывается, не только архитекторы России, но и проТЧИЯ строят такие сцены, что на них без подзвучки работать нельзя! Тогда какой смысл в строительстве ЗАЛА? - натянули шапито - и вперёд!!! Вот Вам и Гергиев и его усилия: цена таких "шедевров" в базарный день - копейка.
Темирканов - музыкант от Бога! У него такие руки, какие вообще редко у кого были и есть. И меня трогают его интерпретации. Полтора года назад он привозил в Питер РЕКВИЕМ и фрагменты Травиаты и Риголетто с Нуччи, Дубровской, Секко, орк-м и хором Пармского театра. Где он главный приглашённый дирижёр. Продемонстрировали мировой уровень (среднего европейского театра) и по звуку и по ансамблевому мастерству - и это заслуга Темирканова, простите. Вы слышали?
Жечо! Вы жжёте! Одабелла, Болейн, Леонора да и Норма написаны были для выученных и хорошо владевших своими голосами достаточно сильных по звуку сопрано с хорошим движением, которое в то время было характерно для певиц. Была такая певица, может быть Вы слышали, Лилли Леманн, обладавшая большим голосом и певшая невероятно легко всякого рода кунштюки вокальные. Считалась сопрано, да и только. Пела вообще всё. Никаких драматических колоратур и проч. в ту пору не существовало. Были т.н абсолютные сопрано - голоса достаточно сильные, с большим диапазоном и развитой техникой. Из таких сопрано была Аделина Патти, певшая разнохарактерные партии, и Норму в том числе. Вы, как я понял, считаете Нетребко принадлежит к этой кагорте великих сопрано?
Среди выдающихся вокалистов были, конечно, самоучки. Примеры в истории есть. Таковыми были величайшие певцы XX века тенора Мигель Флета, Юсси Бьёрлинг, Франко Корелли, сопрано Амелита Галли-Курчи и ряд других - это только имена ОЧЕНЬ известные, а были ещё Грущиньски, Касторский, Козловский и многие другие. Среди современных, ещё поющих - Аланья... Но, конечно же, это всё же исключения. Конечно же, педагог в жизни артиста - это папа и мама в одном лице, дающие и жизнь и молодость голосу, и счастье её обладателю, встретившему "СВОЕГО" учителя...
Екатерина! Я всё же склонен считать, что те, кто любит вокал как вид искусства, не должны вникать в какие-то тонкости техники, которые, как им кажется, не оценены ещё никем. Это ненужно и нелепо. Фанатеть - слово само по себе несущее нечто оцепенелое, самодавлеющее, подслеповатое (если не слепое). Нет и не было идеальных певцов, ибо и на солнце есть пятна. Надо получать удовольствие от того или другого исполнителя, а анатомировать - это труд Сальери!
Жечо! Уважаемый! Вы меня просто сразили своим панегириком в честь Нетребко! Видимо, "вживую" Вы её не слыхали? Леди Макбкт - невероятно трудная партия, требующая огромной выносливости, изрядной силы звука (там масса мест у Верди очень высоко написанных, полных драматических коллизий и, кстати, плотно оркестрованных), и, в довершение, ещё и некоторой виртуозности, причём с выходом на высокое ДО, что вообще ствит перед исполнительницами этой роли невероятно трудные задачи. Достойно с этим справлялись ох как немногие! Потому-то и опера не из репертуарных. Трудности партии Аиды против партии Леди Макбет - это детский лепет на лужайке. У Нетребко - лёгкий голос. Начинала просто блестяще и в роях лирико-колоратурного сопрано была великолепна до тех пор, пока хватило навыков, привытых её изумительнвм педагого Т.Д. Новиченко. А потом был спуск, и чем Нетребко становилась старше - тем стремительней. Так что ей осталось петь совсем немного. Судьба Сулиотис (Sulotis), Нины Раутио - это и её судьба... К сожалению
Я так понял, что прораб Гергиев - это та ниша, которую прочно занял в Вашем сердце дирижёр Гергиев. Т.е как бы прораб-дирижёр. Я никогда не слыхал о таком феномене. Знаю, что существует интендант-директор, генерал-музик-директор, главный приглашённый дирижёр и т.п., но дирижёр-прораб - это слышу впервые. В эпоху Караяна в Западном Берлине не могли построить даже простое общежитие без одобрения Караяна, не то что концертный зал или театр. Получается, что нам, питерцам, повезло, что у нас появился Караян местного масштаба или Мини-Караян!? Но тогда бы хоть художественные результаты бы были соответственные, а они, в основном, продукты малокачественные, с позволения сказать, продукты Эрзац-Караян, с чем нас поздравлять, безусловно, не стоит! Я ничего не имею против того или иного человека, который имеет свою точку зрения или же икону, на которую он молится, но Вы уж обоснуйте все свои выводы! Я вот читал, что туда вбухано было столько денег, что Счётная Палата так недоуменно и грозно брови свела, что чуть-чуть судилище не состоялось, но каким-то волшебным образом потом всё рассосалось... А что до сцены.... Большевики снесли кучу старых домов и старых церквей. Что-то жалко, что-то нет, но облик МОСКВЫ-матушки потерян навсегда и Поленова у нас уже не будет. Так и Петербург... теряет свой облик под натиском новостроев, кошмарных на вид, чуждых духу и букве нашего города. Города Пушкина, Достоевского, Гоголя, Чайковского, Римского-Корсакова, Коровина и многих-многих других..
Уважаемая Екатерина (catrigs)! Положим, кое-кто из любителей симфонической музыки оркестр Светланова от оркестра Мравинского отличит, хотя бы по духовым, по медной группе. Так что тут Вы не правы. Я в своё время запросто отличал звук ГСО п/у К Иванова от звука ГСО п/у Светланова, не то что светлановский оркестр от оркестра Мравинского! И удивительного в этом нет ничего, как и сверхестественного: разные звукоинженеры, разные студии, разная школа (прежде всего медной группы). Впрочем, это несущественно, если честно: какая разница, различит ли, угадает ли человек этих двух огромных мастеров или нет?.. А вот преклонение перед великими исполнителями менять на отличное знание мастеров настоящего не стоит! - лучше знать и преклоняться перед тем, прошлым и перед настоящим. Такие мастера, как Нуччи, Девиа, Бартоли и им подобные... вполне того достойны
Меню сайта
:appl: 
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.