Ай да Рене! Ай да Ганьо!

Спасибо, спасибо, спасибо!!!
И за Шурихта, и за Мильштейна!!

Очень хорошая певица.

Ой, послушал впервые Армельято - как-то не "феличита" от знакомства! Голос, прямо сказать, незавидный, да пение такое же. Что до когда-то прекрасной Десси, то уже "кач" вверху и потому неясная, я бы сказал, "мерцательная" интонация даже не на самых крайних верхах; что же до piano, всегда бывшее у неё несколько проблемным нюансом, то с годами оно, к сожалению, лишь потеряло в качестве (интонирование, опять-таки).
Вообще постановка понравилась. Жаль только, что очень много крупных планов, а пратогонистке, как-никак 56 годков!

Постановка не нравится. Музыкальная часть - на уровне.

А до этого - солистка Киргизского театра!

Извините, что обращаюсь в Вам с вопросом. А почему, на Ваш взгляд, этот спектакль "незабываемый" ? Для кого и чем он незабываем?
Может быть - "раритетная запись", что соответствует действительности?

Ой, как интересно все поругались!
Хотя исполнение Доминго партии Риголетто не стоит выеденного яйца - это профанация и старческий маразм, простите.

http://dolchev.livejournal.com/145668.html?thread=4091140&

Жечо!
Я всё-таки преподаватель сольного пения. Такие элементарные вещи не то что знаю, но успел уже и забыть.

Сомнительный комплимент для Архиповой. Она певица русская и вокал у неё не итальянский, а европейский, а это, как-никак разница, причём немалая. К примеру, Катя Попова имела голос славянский, а пение было европейское. Пожалуй, это относится и к Архиповой.
Что касается Образцовой, то при всех её недостатках, она была ярче Архиповой в русских партиях,таких как Марфа в ХОВАНЩИНЕ, Графиня, Любаша.. Хотя вот (на мой вкус) как Полина, Элен Безухова Архипова была интереснее.
Они - очень разные.

Был у меня когда-то этот комплект, а какая корока, какой буклет!! В 60-х чехи нас радовали и хорошим винилом, и работой звуко-инженеров, и уровнем ЧФО, разумеется. Немного суховаты казались (я об эмоциональном наполнении), но писались грамотно и очень качественно - всё прописано,баланс идеальный, группы звучат индивидуально... Был тогда у нас у всех при покупке Супрафона ПИР ДУХА...

Мнишек - лучшая партия у Архиповой. Она и по жизни была ею.
А Образцова хорошо пела Азучену, но за рубежом. В Большом, в Москве - не пела.
Это разные вещи, разные характеры. Мнишек - аристократка, Азучена - бродяга-цыганка, воровка и порошайка. Сравнивать сложно, ибо разные типажи ставят разные технические и художественные задачи..

А вы Архипову "живьём" слышали хоть раз?

Н-да! Не в укор будь сказано - услышать что-то толком не всегда удавалось. Сплошные завалы. Особенно, если динамика невысокая.
Конечно, трудно из зала сделать хорошую запись, но можно, только надо садиться на места, где открытое пространство и лучше - сверху, с балкона какого-нибудь.
Доминго - очень жалок.Ну что Вы его так защищаете? - ну нет той мужественности, что присуща баритонам, на центре, а уж про нижний регистр, где баритон ещё звучит, а тенор - "шубой по полу" я вообще не стану распространяться. Это ПРОФАНАЦИЯ и своего имени и композитора и тех, кто пришёл слушать: всех скопом!
Нельзя же "вестись" на большое имя! - никто не вечен, а уж певец тем более! Ещё Александр Сергеевич свет-Пушкин писал: "но не долог век на земле певцу..."

Жечо! вы послушайте Образцову! - у неё вообще на ре-ми-бемоле нота не озвучивалась и вообще швов было (и этажей, соответственно) масса. Тогда к Бородиной будете милостивее.
Я не её поклонник (Бородиной)

Добротный спектакль, но не столь хорош, как я (отчего?) ожидал.

Я не против, чтобы отправить на ЗАСЛУЖЕННЫЙ ( ) отдых В.А
Что до Доминго - то ему пора на покой. Баритон из него - как из пирожного пуля.
И Скарпья и Томского пели и поют лирические баритоны, и не только, но и Риголетто, Яго, Тонио - партии, требующие больших голосов. К примеру, лирические баритоны - Zanasi (Дзанази), Мазурок, Лейферкус, Мигай, Норцов, Ворошило, Баттистини, пели всё подряд - что-то убедительно, что-то нет...
Так же драматические голоса типа Каппуччилли, Таддеи, Бастьянини, Протти тоже пели всё подряд, и тоже с переменным успехом...
Из этого следует: каждый должен заниматься своим делом. Тенор - петь тенором, бас - басом, а баритон - баритоном.
А ежели ты тенор, а сил выдерживать тесситуру нет - отдыхай, не томи публику.
В. Атлантов имел МНОГО БОЛЬШЕ шансов петь баритоном, но получил "отлуп" от публики и бросил это дело. Прада , это было 30 лет назад... Публика была компетентнее и требовательнее...

Спасибо! Какой это будет вариант Ноктюрнов - не могу сказать

Вы понимаете, есть"цвет" голоса. Баритон - это достаточно "тёмный цвет", а тенор - это светлые краски. Где те интонации и краски, что могут дать баритоны и - никогда! - тенора?! Вся драматургия партитуры рассыпается...

Как только я и Вы побываете в зале - мы сами составим об этом зале мнение, насколько он хорош. Если я пал жертвою оговора - значит я так и напишу и возьму свои слова назад. О зале. Подчёркиваю: о зале!
Что же до концерта - то моё мнение не изменилось и, соответственно, остаётся тем же самым, а именно: концерт слаб, концепция Бархатова более чем странна, все звёзды, за исключением Бородиной и Абдразакова, "светили" так незаметно (и уж совсем не сияли, как полагается!), что было неловко. В том числе и мастер-зубочистка, 1-й Герой Труда России.
Вспомните, заодно, кучу фальшивых нот Башмета!
Аминь!

Я говорю с чужих слов, но люди - проф. певцы. Говорили, что если piano или mezzo forte, если голову вниз певец(ца) наклонит , то звука нет, а у мужчин очень слышен механизм прикрытия и звук меняется-ломается. Слышно только форте. Они были на концерте 2-го.