Я тоже люблю это сочинение, да и всё тв-во Берлиоза. Но тут запись и качеством неважнА, да и немецки язык не способствует... Кроме того, В.Ф. не бы силён в такой музыке - скорее театрально-изобразительной, нежели психологически тонкой...
Знаете, у Генчер был масштаб не тот, что у Маши. И денег столько не было, сколько было у Маши. И умения делать из обеда в ресторане шоу по повышению вокального искусства - тоже не наблюдалось! Всё же, Маша тут, в этом деле, действительно НЕПРЕВЗОЙДЁННА!!!
Ну что же Вы сравниваете таких разных по характеру людей, как Лист и Лешетичкий?! Как музыкант, да и как исполнитель они тоже имеют разный "вес"! Лист, как ни крути - гениальный пианист и музыкант, выдающийся композитор, чего при всём желании за Лешетицким признать невозможно.
Ой, о приемственности таких разных певиц никогда не задумывался! Де Идальго - очень симпатична мне. читал, что немного детонировала на выдержанных нотах, но поначалу этого никто не замечал... И была очень хорошенькой, женственной. У меня есть её диск, который мне очень понравился, но я его давно не слушал.. Биду Саян у меня пара дисков сольных и достаточно много в комплектах. Такой техникой, какой сверкала Де Идальго, она не обладала, хоть и не была ею обделена. Да, пожалуй и тембр у Саян всё же не столь привлекателен, как у Де Идальго, но я ПРОСТО ОБОЖАЮ Саян за её невероятную, непреодолимо-манящую женственность и очарование искренности, которое несёт её пение! Когда её вижу - сразу почему-то в голову лезет дурацкое сравнение её с изящной и своенравной кошечкой, но... которая всегда готова выпустить коготки... Прелесть и пение её и она сама - ПРЕЛЕСТЬ!!! Каллас - ну, она совсем другая. Совсем другая и человечески, и вокально, и предпочтениям. Я её не люблю так пламенно, как многие. Нет! Женщина расчётливая, жёсткая, эгоистка до мозга костей, склонная к скандалам, возвеличиванию себя и пренебрежения к другим... Да, лучшая Норма и Виолетта. И всё.
Как-то не везёт поклонникам Генчер на МАКБЕТ: не знаю, сколько раз она пела эту партию в своей жизни, но я лично знаю с ней два МАКБЕТА, и оба по качеству записи очень посредственны... Прежде всего - очень гулкие. И запись с Джан-Джакомо Гвельфи гулкА, и запись с Джузеппе Таддеи (1960 г., дир Гуи) страдает тоже этим недостатком. И хотя я отдаю предпочтение первому (1960) варианту лейловской леди Макбет, всё же крайне досадно, что такую невероятно яркую певицу не смогли записать достойно. По слухам - здесь большая заслуга Маши Каллас: большой души была эта женщина! Кстати, при всёй грандиозности голоса Гвельфи, нельзя сказать, что в трактовке он был как-то особенно тонок. В варианте 1960 года Таддеи создаёт образ такой силы выразительности, что забыть его интонации невозможно....
Уважаемый Дмитрий П.! Замечательно, что Вы знаете И Хайнса, и Рейзена! И что про "маску" читали у Сергея Юрьевича Левика. Всё это хорошо, только "грести всех под одну гребёнку" - дело нестоящее, я бы даже сказал, ненужное. Начнём с пресловутой " какой-то маски". Ну, если Вы несведущ в этом деле - не надо говорить о том, чего не знаете. Есть такая.. Кому-то она полезна (у кого звук "несобранный" , а кому-то - вредна ( у кого звук сконцентрирован от природы). Чрезмерное - всё вредно. Достаточно, к слову, вспомнить Доминго, которому педагог так загнал звук в маску, что бедняга на верхах после ля-бемоль-ля уже звучал "тюбиком".. Но это к слову... Что же до упоминаемых Рейзена и Хайнса... Хайнс хорошо пел очень недолго - остальные годы "допевал"... Школа ли подкачала, здоровье ли не хватило - вопрос сложный. репертуар нёс большой и сложный. Рейзен же прекрасно сохранил голос, но сколько пел Рейзен спектаклей в год и причём - какой репертуар нёс - вот в чём вопрос! Спектаклей пел мало, Вагнера на сцене вообще не пел (для голоса очень трудный, изматывающий), да и Мейербер не шёл уже в те годы в театре. Пел репертуар самый ходовой, в общем. А у Касторского в репертуаре были ВСЕ оперы Мариинского театра, в том числе все партии в операх Вагнера, не говоря о том, что к капитальным партиям типа Руслана, Сусанина, Собакина, Олоферна, Каспара, Сен-Бри, обоих Мефистофелей и др, он ещё пел и баритоновые - Светлейший, Эскмильо, Рангони. К ним даже и не подступался Марк Осипович! Далеко и Джерому Хайнсу и Марку Рейзену до Владимира Ивановича! Ох, как далеко!
2009г. неплохая в целом постановка. Правда, ну НИКАК не лепятся сюда две японки, которые изображают юную жёнушку и мамочку этой счастливыцы (тещу). Идея была как-то обусловить появление такой неординарной невесты, как я понимаю. Но она мне кажется бессмысленной. Во всяком случае - с моей колокольни. Исполнители очень скромные. Дон Аннибале голосовО очень беден, сильно безголосием напоминает Энцо Дра, но зато достаточно актёрист. И, как мне кажется, несколько молод (как персонаж). Тут надо, конечно, артиста более богатого голосом. Партия-то крайне эффектна. Серафина, это гОре и вокально, и сценически, и фактурно - зацепится ни глазу ни уху не за что... Энрико на этом фоне кажется просто вердиевским баритоном, но... лишь первую минуту! Увы! Эта партия написана для настоящего "трансформатора", т.е человека, умеющего перевоплощаться до неузнаваемости, да к тому же и обладающему настоящим, полноценным и полнозвучным баритоном - чего только ему тут не приходится делать..! И всё же он тут лучше всех... 2010 год Это даже и комментировать не могу. За выкладку спасибо, а очепятки и транскрипцию надо бы исправить...
Миру - мир! Ссориться из-за этого не стоит, чесс слово! Вообще-то в этом сочинении много важнее Галина Санна и по статусу и по голосовым данным. Хоть там всего одна часть с ней. Все остальные - приложение к ней...
Ох, не хочется говорить неприятные слова, но придётся! В КОЛОКОЛАХ у Сергея Васильевича три (ТРИ!) исполнителя: сопрано, тенор и баритон. Последний поёт завершающую часть композиции, он, по сути, самый здесь важный исполнитель. Валерий Зиновьевич Кочкин был БАРИТОН, а не тенор! Что ж тут обсуждать??! Вообще же не худо бы сначала знать, а потом писать... Автор выкладки знал, что писал. А тенором поёт Плужников.
Меню сайта
, а кому-то - вредна ( у кого звук сконцентрирован от природы). Чрезмерное - всё вредно. Достаточно, к слову, вспомнить Доминго, которому педагог так загнал звук в маску, что бедняга на верхах после ля-бемоль-ля уже звучал "тюбиком".. Но это к слову... Что же до упоминаемых Рейзена и Хайнса... 
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.