Гедда вставное ФА в "Пуританах" берёт очень уверенно и ярко, но это не грудной звук - это микст. Очень выработанный, роскошный, надо сказать. Так, полагаю, брал Марио, Кольцолари, Нурри и все тенора(ы) той эпохи. Это старая школа, когда голос учили микстовать уже с переходных нот всё более и более склоняясь в сторону укрупнённого фальцета (микста). Потому так высоко написал Глинка арию Собинина "Братцы, в метель", так высоко писали Доницетти, Беллини. На такую манеру рассчитывал и Россини, писавший партию Арнольда на Адольфа Нурри. Но после Дюпре, взявшего в стретте Арнольда грудное ДО и тем создавший новую моду, новую школу, стали петь уже по-другому, хотя до манеры Карузо ещё было время, когда этот "укрупнённый фальцет" был на вооружении практически всех теноров, вплоть до Жильона, Скампини, Парли, Виньяса. Паваротти же не брал в ПУРИТАНАХ ФА (я такого спетакля не знаю, во всяком случае), но брал грудью чистое РЕ... когда лучше, когда чуть хуже, но это другая техника, другой приём. Гедда же, как и другой ученик Эмана - Бьёрлинг пользовались той, старой техникой, которая прижилась в немецкой вокальной школе и по сей день, хотя и претерпела некоторые изменения..
На моей памяти исполнение до-диез минорной сонаты Бетховена Гилельсом в ВЗК - наихудшее, что я слышал у него. Это 1968 год, если не ошибаюсь. Гилельс обыгрывал программу, которую он вёз а Карнеги-холл. И вот как раз исполнение в Карнеги-холл - одна из прекраснейших интерпретаций этой сонатой не только Гилельсом, а вообще. Это 1969г. Мелодия опубликовала этот концерт. Кстати, по красоте звука... у Гилельса было достаточно соперников. Тут только одних пианистов, начинающихся на букву "Г" можно начитать не одного: Гельбер (GELBER, Bruno), Гинзбург (Григорий), Гульда (Gulda, Fridrich)...
57. БОЛЕРО - это психоделическая музыка? Что там, кроме расчёта света и тени, динамики и темпа лежит? Шикарно её исполняет (может, лучше всех... Мравинский. И что, Мрав спец по Франции?) Послушайте лучше Симфонию Франка ре-минор - там есть что сказать людям.
Тарас! Ну что Вы тут пишете?! Читаешь - смешно, ей-Богу смешно! Ваша цитата: "...Для французской музыки ему не хватает тонкости, для Моцарта -- изящества." Смею Вас уверить (прослушал немало и живых и муз. консервов), что так исключительно тонко и проникновенно, как записал на EMI "Фантастическую" Караян, никто более не сыграл. То же - "Море" Дебюсси. Можно ещё продолжить "французский ряд", но есть ли смысл всё пречислять? Такого изящества, такого крУжева вокального и оркестрового, какого достиг в записи "Cosi fan tutte" (студийного, на EMI) больше НИКТО не продемонстрировал! Даже любимый мой Бём, специалист по МОцарту общепризнанный, стоит ВТОРЫМ нумером!!! Очём Вы!!! Прежде чем писать вот такие вещи, надо знать, о чём пишите.
40. Вы перемежили правду и сплетни, да так основательно, что писать по каждому пункту отымет времени больше, чем эти факты заслуживают. Елли Ней, замечательная пианистка, была, мягко говоря, ярой нацисткой. Фуртвенглер евреев в своём оркестре защищал,а Караян сдавал, но Фурта травили и не пускали какое-то время в Европу (про Америку молчу), а Караян был желанным гостем и там и там. Это одна из политических гримас. Ну и так далее. Козловский не был членом КПСС, а Лемешев - был. Атлантов был членом КПСС, как и Ростропович, а Милашкина, Вишневская и Образцова - нет. И что? Это отменяет все их заслуги и таланты? %)
Аутентика - это лже-искусство. Как всякая субстанция, искусство не живёт вне времени:он изменяется вместе с нами. Т.е с нашим бытом, мироощущением, восприятием всего сущего. Играть на конских жилах - бред. Играть на скрипке без вибрато - бред тоже.Ну и всё прочее - это всё попытки дважды войти в одну и ту же реку...
Признаюсь Вам, Земля, я не люблю Гилельса так жарко, как Вы. Он был блестящий мастер, именно блестящий. Глубины ему всегда не хватало. Не Рихтер он. Вот тот - да! Тот был гений. Выше всех. Кстати - Скарлатти не играл. Скучно ему там было. И тесно.
Тут ещё объявился беглец из Чудова монастыря, который накоротке знал Скарлатти. Прямо по Хармсу: "Слушай, брат Доменико..." - "Да, брат Григорий: внемлю!"
Беда, что Гришка с Землёй никак не осилят Грибоедова: как доходят до фразы "А судьи кто?", так тут же разражаются спорами, как трактовать сие...
Когда человек не может играть, а только осуждает-рассуждает - это как раз уродство. Моральное. От зависти. Нести околесицу об исполнительстве способны только люди, не смыслящие в ремесле. Ремесло - первооснова для деятельности любого человека в любой области, будь то игра в шахматы, на фортепиано, или же строительство, проектирование и т.д. Для того, чтоб играть Скарлатти, нужна блистательная техника. А слюнявость, которая свойственна всякого рода исполнителям и которую некоторые недалёкие критики принимают за лирику и поэтичность - долой! У Чикколини масса изящества, остроумия во фразировке, огромное разнообразие приёмов, тонкости в игре красок, педализации... О чём тут идёт речь?! Это как если бы Карузо стал любитель пения поучать искусству вокализации. Не стыдно оффтопить и писать глупости об одном из крупнейших пианистов мира? - ведь Вы уже не ребёнок...
Для того, чтоб играть Скарлатти, нужна блистательная техника. А слюнявость, которая свойственна всякого рода исполнителям и которую некоторые недалёкие критики принимают за лирику и поэтичность - долой! У Чикколини масса изящества, остроумия во фразировке, огромное разнообразие приёмов, тонкости в игре красок, педализации... О чём тут идёт речь?! Это как если бы Карузо стал любитель пения поучать искусству вокализации. Не стыдно оффтопить и писать глупости об одном из крупнейших пианистов мира? - ведь Вы уже не ребёнок...
Меню сайта
%) 
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.