В упомянутой Вами сопрано Shakeh Vartenissian (Шакен Вартенисян) поёт "не феличита", не на уровне коллег и великого Серафина. Это всё из серии "армянских амбиций". Думаю, Серафин за этот концерт получил от армянской диаспоры больше денег, чем за год работы в театрах ! Эти ребята такие! Теперь осталось узнать, чьей женой (любовницей) она была - и всё станет ясно. Я ни ДО, ни ПОСЛЕ такого имени в таком окружении не видал!!!
О, безусловно приходилось. Она у меня есть, и очень давно. По-моему, не входит даже в десятку лучших. Я могу Вам перечислить гораздо более интересные записи Реквиемов прямо с пылу с жару десяток. Уже потому хотя бы, что это запись "присушена Шварцкопф" напрочь.Сопрано венчает всю Мессу. И если она имеет такой "нечувственный" (можно назвать - бесчувственный) бедный, выхолощенный голос, то исполнение не может быть признано, на мой взгляд, достойным. Верди насытил партию сопрано широчайшим диапазоном чувств и интонаций, требующих не просто большого, масштабного звука (в помине не значившегося у Шварцкопф), не только красивого тембра, не только исключительного вокального мастерства, подразумевающего филировку, умение петь mezzo-voce, pianissimi и пр. и пр., но жар и трепетность верующей души, которой ведома сакральность. Вот отчего эта партия звучит роскошно у Леонтин Прайс, которой эти качества были присущи (кроме красоты голоса, пожалуй, в чистом смысле этого слова, но она искупалась красотой звучания). Не менее роскошно это пела Тебальди. И Миланова, и Канилья, и Десси, и даже нелюбимая мною красотка Херва Нелли - все оне нА голову превосходят Элизабет Шварцкопф!!
Бердини - тенор хороший, не сомневаюсь в нём. Барбьери - должна быть хороша, хоть определённо предположить трудно: верхушки иногда срывала... фон Роор - это такой "металлический" бас для Вагнера возможно, не испортит картины?.. Шварцкопф - этоь комплект убивает, это точно. С её голосом петь РЕКВИЕМ ВЕрди (и вообще - ВЕРДИ категорически противопоказано: беднейший голос и 0 эмоций) Послушаю - определюсь Комплект редкий. Спасибо Опять без обложек и всё в куче? Так и есть: предчувствие меня не обмануло.. Ну что за манера всё переименовывать и валить в кучу?! Неужели это не сможет сделать по желанию сам скачавший?! Мне вот на диски писать - опять делать дурную работу...
Вообще у нас не принято говорить об этой стороне личной жизни деятелейлюбого направления, хотя, понятно же, что ЛЮБАЯ сторона жизни важна. Но в отношении Листа, полагаю, никто не заблуждается.... Косвенно об этой стороне и Мильштейн написал ...
Вы знаете, я как раз не читал материалов по Мийо. Если говорить о "шестёрке", то меня когда-то интересовал больше всех Оннегер. Потом я к нему сильно охладел и моим воображением завладел Пуленк (кстати, не его оперы), ну и немного интересовал Мийо. И всё же жизнеутверждающее начало Пуленка мне более всего дороже. Истинный француз во всём! Мийо, с его мистицизмом (эксцентричность раннего периода поинтресней показалась) среднего и позднего периодов меня не привлекал. Попробую в каникулы вникнуть, вернее - окунуться в годы молодости. Тогда Эрик Сати, и Коклен и Буланже меня занимали. Ну и Дюруфле, Жоливе, приезжавшие к нам, не оставались без внимания. Потом я к ним резко охладел..
Лист - фигура сложная, многогранная (хи-хи - многополярная!:D). Мэтр всей Европы. Шопен таким не был, он не жил с дверь, распахнутой всей Европе, как Лист. Письма Шопена много дают понмания его, как личности. Писем же Листа не читал, не знаю даже - были ли такие и изданы ли...
Я об этом и написал..:) Лист не всех хвалил. Это всё же преувеличение. Часто он "покупался" на новое, ему абсолютно незнакомое и на личное обаяние тоже... Композиторы и пианисты из России - из "страны страны далёкой" его интересовали очень, что, конечно, не удивительно как раз в силу тех причин, что изложены выше...
Юра! Стравинскому музыка Вивальди была органически чужда по всем слагающим. Вообще же ему нравилась только его музыка, до остальной он снисходил, в общем... И его за это даже и осуждать нельзя потому, что любой творец свою индивидуальность оберегает. Если почитать критику таких крупных композиторов как Берлиоз, Чайковский, то там много примерно такого же, т.е. "признаний в любви" не найдёшь. Ещё возьмём поправку на то, что они были критиками не по желанию, а по необходимости, в общем. Шуман, безусловно менее крупная величина, тоже не сильно жаловал многих, но не оценить таланта Брамса не мог - брамсовская глыба его придавила. Как и Листа фигура Шопена.
Yury и nepman! С огромным удовольствием почитал ваши комментарии или, вернее, некую пикировку. Эти диалоги очень полезны не только вам: я вот решил основательнее ознакомиться с Мийо, которого мало люблю и не так чтоб много слышал. Заодно вдруг понял, что да-а-авненько не слушал вещей Богуслава Мартину, которого очень, в общем, люблю. Ну и "на дорожку" к ним пройдусь по Лютославскому, Русселю (мало знаю) и по очень мне близкому по духу очаровательному Пуленку... Кстати, он тоже написал немало...:)
В режиссуре современного оперного театра существует и процветает целая кагорта извращенцев-режиссёров. Не надо прикрываться фиговым листом толерантности. Извращенцы - это не социум, а уж тем более в России.
Помпезно приехал туда Дель Монако. В "Музыкальной жизни" была статья и фото с комментариями. Поговаривали, что он туда прилетел на 2-х самолётах: в одном он с супругой, а в другом его повар, продукты и машина шикарная, кабриолет. Поговаривали, что руль сделан из чистого золота, подстать его голосу... Обожаю этого макаронника - e vero!
Дым вещь тонкая. Он как слава, как мёд. Он если есть - его нет! Ну, когда сказать нечего, то тут лучше дымком прикинуться.. Кстати, не покинул ли он наш сайт? Вдруг да...
Уважаемый Антон! Нигде, ни в одном посте, ни в одной беседе со своими друзьями (знали бы Вы их - они бы подтвердили мои слова), так вот, нигде и никогда я не утверждал, что Караян лучше всех и самый-самый во всём! Даже самый любимый мною дирижёр Фуртвенглер да-а-алеко не всегда всё махал на высоте и есть области музыки, где его гений буксовал. В то же время, не любя, по большому счёту, Тосканини, я не могу сказать, что всегда и везде мне не нравится и более того: есть вещи, которые меня заставляют восхищаться более, чем у кого бы то ни было. Что касается личных качеств, то назовите мне парочку людей из того ряда, в каком числится г-н Караян, которые вызывали бы своим поведением восторг и восхищение: Малер, Клемперер, Кнаппертсбуш, Вальтер, Менгельберг, Бём, Тосканини, Фуртвенглер - всё гении, Кто из них был примером воспитанности и поведения? Ну и из великих российских великих дирижёров тоже ни Мравинский, ни Голованов были вовсе не паиньками и оставили по себе воспоминания не самые тёплые, если говорить о человеческих качествах. Не могу утверждать, если судить по воспоминаниям, что Фёдор Иванович Шаляпин был человеком лёгким. Или, скажем, Пирогов, Козловский, Вишневская... Ряд можно продолжить, но след в искусстве они оставили огромный. Да и Николай Михайлович цену себе тоже знал и тоже бывал разным. Только в каком контексте талант музыканта и человеческие качества должно ровнять? Чего вдруг?...
Я не знаю историю создания Алины, а посему могу лишь догадываться, что писалась партия в расчёте на какую-то певицу... Или это нота вставная, не авторская. Эксклармонда писалась в расчёте на Сибил Сандерсон, американкой. Сколько помню - она была в веренице его любовниц какое-то время. Кремлёв об этом намекает как-то так.. затаённо.
Ну да. Сейчас некоторые певцы, поющие в т.ч. и достаточно "тяжёлый", "крепкий" репертуар, получившие должную выучку... имеют в своём распоряжении не только ДО но и выше (Джордани, к примеру). Это свидетельствует о том, что ничто не стоит на месте и всё движется по спирали... Хотя есть и исключения, которые опровергают какие-то мои слова и вообще общепринятые постулаты: таким был Рокуэлл Блейк (Rokwell Balke)... Но этот случай я лично рассматриваю как исключение и физический феномен...
Фальцет - это не совсем то. Вообще-то между фальцетом и головным звуком есть разница, но это уже детали. Мне не хочется угубляться в такие дебри. Микст - это соединение головного и грудного регистра и чем выше - тем больше головного регистра и меньше грудного. Это легко услыхать, сравнив, скажем, запись Nessun dorma в исполнении Паваротии, Дель Монако и Бьёрлинга. Если первые два (при всём различии их голосов) демонстрируют единый приём, то Бьёрлинг пользуется совсем другим. Это отчётливо слышно.
Меню сайта
:bravo:
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.