Избави Бог! - что за слова!!! Жиыите долго и здоровья Вам, Нибелунг!! Просто до неё не добирался, как вообще до многого. Увы! - столько всего, что глаза разбегаются!..
Курьёз, конечно, но любопытный курьёз!! Итальянцы всегда пели немцев весьма своеобразно и в этой испостаси вызывают у меня улыбку... Пардон!!! Вам - спасибо !!!
Новое для меня имя. Поёт с теплом. Голос - ординарное высокое сопрано, хорошо выученная, хорошая дикция. В общем, вполне профессиональная певица. Диск приличный. Жаль, что Фельцман аккоманирует манеро, "приволакивая", как инвалид, долю. Мне весьма мешает такое "рубато" - безвкусное, манерное.
Робер Массар имел достаточно скромный голос и был звездой, но только во Франции. Впрочем он, его приглашали на французский репертуар в Лондон и Милан, но это были единичные выступления. Два или три спектакля с ним у меня есть, в том числе спорный ФАУСТ, где главными протагонистами вместе с ним были Корелли и Сазерленд, а ещё бесцветная КАРМЕН с Каллас и Геддой. Запись БЕНВЕНУТО ЧЕЛЛИНИ Берлиоза с его участием - вероятно, его самая запоминающаяся работа в грамзаписи. Обладал выигрышной внешностью и умением носить костюмы, что тоже способствовало его популярности.
Интересно: чем же "шикарен составчик"?! Фассбендер - легкое меццо, эта мадам хороша в камерном репертуаре и в операх Моцарта. В операх Верди незаметна.... Плоурайт итальянские партии поёт вполне прилично, но не "Ах!" Доминго в этой партии никогда не блистал, если говорить о пении. Пел ли в спектаклях - не помню. НО! Высока партия для него даже не потому, что стретта написана в До-мажоре, апросто по тесситуре: у него ведь "короткий" тенор. В этой записи у него в стретте высокое "ДО" - "унеси ты моё горе", как говорится Дзанканаро, имеет красивый баритон. Но с темпераментом у него дружба не состоялась с рождения. А это типичный вердиевский "злодей-баритон" (перечислять нет смысла). Тут надо соответствовать. Партия тоже не из тех, где "вышел прогуляться" !! Итак, уж не Нестеренко ли в короткой партии и при отсутствии красивого голоса и хорошего вокала "зажжёт море" !??!!?
Для ГДР это была величина. И даже не только ГДР, но в какой-то мере и ФРГ. Но в России это певец был не очень популярен, сколько я могу судить со слов моих коллег и просто любителей музыки, пения. Как в оперном (тем более как моцартовский певец!), так и в камерном репертуаре не было у него каких-то выдающихся достижений. Писали его в ГДР много и все эти диски были в СССР ETERNA). Они в некоторых городах пылились на полках магазинов годами. Хотя репертуар этих дисков не всегда был тривиален. Из записей, которые у меня были, ни одна не удержалась в коллекции, даже фрагменты из муз. драм на чешском СУПРАФОНЕ, выпущенном и нарядным, и с вкладышем на русском языке. По моему разумению - лучшая из его фонографического наследия. Известным певцом он был, а великим не стал. Земля ему пухом!
Кто-то из критиков писал о тенорах-англосаксах: "Вода без газа". Помнится, Берроуз меня тоже не зажёг в парочке своих записей. Но может, я ошибаюсь?!....
Лючию пела в её время совершенно блистательно Лили Понс, и Саян, будучи умницею и имея замечательного руководителя в лице своего мужа - баритона Джузеппе Данизе, на сцене МЕТа партию Лючии не пела. И вообще, я как-то сомневаюсь, что эта партия долго была у неё в репертуаре даже и на других сценах. Она изнурительна по тесситуре и к тому же полна технических сверхзадач. Это партия для певиц типа Лили Понс с её беспредельными верхами и ажурной техникой, или же для певиц вроде Скотто, Моффо или Дзеани, пение которых при предельной технической свободе, ввиду наличия грудного звучания, было богато тёмными драматическими оттенками и интонациями. Этими качествами голос Саян, светлый, и к тому же небольшой, не обладал.
Нет! Не боюсь повториться: комментарии тут прелестны!! В который раз читаю и плачу!! Истинное украшение поста эти комментарии! Особенно выделю , естественно, харьковчанина Лаута, но не могу не упомянуть и г-на Фуртвенглера, не преминувшего по ходу дискуссии, подобно г-ну Лауту написавшему о маме и Андерсон, по ходу лягнуть (ни с того ни с сего!) нелюбимого им поганца terrestro! Ай, молодца!!
Во многих источниках она характеризуется как лирико-колоратурное сопрано и даже перечисляются партии, в которых она блистала: Цербинетта, Люяия, Амина и т.д. Но у меня, несмотря на достаточное количество её записей, нет ни одной арии из "Лючии ди Ламмермур", "Ариадны на Наксосе" или чего-нибудь похожего по технической сложности. В основном, преобладают партии т.н. "лёгкого лирического сопрано": Мими, Церлина, Манон и т.п. Для такого типа голоса характерны не сила голоса , а его полетность, светлая окраска звука, несколько ограниченный диапазон (без сверхвысоких нот МИ, ФА), отличная, но не виртуозная техника. В этом амплуа на сцене МЕТРОПОЛИТЕН-ОПЕРА долгое время блистала Лукреция Бори, тогда заканчивавшая свою карьеру, и Саян очень удачно вошла в её репертуар. При невероятной музыкальности, женственности облика, красоте тембра и внешней привлекательности она надолго осталась первым сопрано в такого рода ролях не только на сцене МЕТа, но и на европейских сценах .
Архипова в один день со мной, только на 25 лет раньше. т.е. 2.01.1925. В свои 66 лет звучала здорово ещё, но уставала достаточно быстро. Возраст! А записи с Пьявко сцены Амнерис и Радамеса в записи есть
Если бы не Осборн, я бы не покусился на этот спектакль, чёрт подери!! Правда, коли были бы телефоны или шмайсеры в руках воинов, я бы даже и с Осборном такой спектакль проигнорировал...
А, простите за любопытство, чем он Вам нравится? Красотой, выразительностью. драматической напряжённостью или соперничеством, как пишут некоторые критики, басов?
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.