А где же редкая фотография? Та, что здесь-не редкая.

А...

А я слышал вторую часть "Иоанна Дамаскина" Танеева -а капеллу "Но вечным сном пока я сплю"-очень, надо сказать, к месту. На Украине часто поётся "Заповит" Шевченко.
Что касается Allegretto 7-й симфонии-лучше, следуя за Пуччинни, называть его "музыкой всех музык", или в этом смысле, за точность слов не ручаюсь.

Ну и тему я завёл! Извините. Именитых и прочих хоронят обычно под Шопена, но это дело музыкального вкуса устроителей.
Думаю, не стоит добавлять к авторским названиям того, чего сам автор не писал. Эта тема уже неоднократно поднималась, и это принципиально.

Спасибо большое! хоть и за недостижимую рапиду. Почему изначально "не хотим"? Хотим , конечно!
Этот самый галоп-визитная карточка Циффры, его уже, наверное, только ленивый не видел!

Спасибо! Это какая-то диковина, не знал о таком сочинении. И с чего это вдруг вторая часть 7-й стала "похоронным маршем"? К сему весёлому жанру обычно относят вторую часть 3-ей симфонии.

Благодарю.

Спасибо! Даты подскажите?

Маленький парадокс-в чуть менее популярной арии Каварадосси набралось 30 "претендентов", в несколько более популярной арии Неморино-"всего" 20. Отчего бы так?

Браво, Маэстро!
Известно, что к этому сочинению Рихтер обращался на протяжении всей жизни, часто говорил о нём. Мне показалось, здесь присутствует атмосфера прощания. Или завещания? Мудрее и проще сыграть это невозможно.

Не знаю, как насчёт "более динамичного". Чели выглядит в этой записи снисходительно-не совсем довольно-созерцательно. Оркестр довольно средний, но вполне приемлемый-поди там в Германии разберись, они там делятся на три-четыре категории, этот явно не из высшей. Исполнение хорошее, с несколько странной для нашего уха фразировкой (соло фагота, кларнета). Непривычно,-наши маэстры раздирают эту партитуру в куда более мелкие клочки. Одним словом-"что русскому хорошо, то немцу..."

Хотел удалить пост, но раз всё-таки скачивается..

Попробуйте вот так. Но, кажется, всё равно, что-то не то. Напишите, пожалуйста, о результатах!

Дело принципа-подождите, перезалью...

к п.2 Сравниваю не я -Википедия, я цитирую то, что, по существу верно. Не согласны-дискутируйте с ними.
Григорий Богданович-добавил новую ссылку, проверил-обе работают, но иногда пишет-нет страницы. Это , вероятно, мэйл выбрыкивается. Не знаю, что такое "не совсем корректно залить файлы". Их можно залить или нет Дальше-"тайна сия велика есть". На мэйл много нареканий в последнее время.

Щас поищу...

Интересно очень. Но и грустно. Спасибо.

Иван, большое спасибо за любимого тенора!

Вы знаете, не всё так очевидно в теме концертмейстер-певец. Давно концертмейстерством занимаюсь и размышляю над тайной профессии, в чём секрет успеха? это большая тема, подумывал даже над темой диссертации.Совсем не всегда "от певца зависит больше". Убеждён, что романсы Рахманинова, например, написаны более для фортепиано, чем для певца , есть ещё примеры.
Расспрашивал концертмейстеров с большим опытом-всё таки это равноправное сотрудничество, ансамбль. Другое дело-кем и как это воспринимается. Известно, что сидящие в зале вокалисты слышат только певца, им это важно. Но, с другой стороны, каким бы распрекрасным пианистом ты не был, а у тебя плохой или средний певец-скажут всё было плохо. Много вопросов. Всё-таки существует нечто "надпонятийное", из чего и рождается музыка.

Наверное, всё дело в конформизме Вальтера и нонконформизме Клемперера? Где бы почитать об этих сложных личностях и отношении к учителю?

Не надо всему верить, у Рихтера на всё были свои резоны, и он их не скрывал. А КАК сыграть-уж он-то прекрасно знал. Другое дело, что он честно признавал, что вот такой-то сыграл то-то и лучше уже невозможно. А в пятом его, по-моему ,никто не превзошёл. Концерт настолько сложен, что даже редко становится темой для обсуждения.

О чем это идёт речь-ведь на днях здесь появились все пять концертов Прокофьева-Крайнев-Китаенко. Повнимательней, господа.Гарик, у Вас неверное представление-здесь многим известен 2-й Прокофьева, равно как и остальные. Каденция первой части действительно потрясающая, исполняется даже как отдельный концертный номер (слышал у Николая Петрова)-звучит вполне законченным произведением."Геометрически неправильная фактура"-это не совсем грамотно. И почему "геометрически"? если на то пошло-она у Прокофьева вся неправильная. Особенно с точки зрения барокко и последующих эпох.
Мой любимый-третий, это САМЫЙ прокофьевский концерт. К сожалению, слишком заигранный.

Юлия, премного благодарен! Обязательно скачаю!

Великолепный спектакль! не пропустите! у меня он в ужасающем качестве на кассете.не пожалею-качну ещё раз! А как качество, Иван?

ОК

Боже упаси от все дискографии! то, что на дисках. Заглянул сейчас туда-Менгельберга в упор не вижу. игде он?

Спасибо, скачаю наверное, если народ не забастует. Стравинский давно уж закачан, историческая вещица!
А как бы узнать репертуар Менгельберга?

И я пытался выступать против сравнений и сопоставлений-но, очевидно, без них-никак!
Пертиле, а также упомянутому здесь Мазини "повезло"-видео они нам не оставили.(если кто видел-подскажите). Остальных все мы видели.Судить о их степени вульгарности можно. Но...кто не был хоть раз в жизни хоть чуточку вульгарен? Особенно в таком страстно-обнажённом амплуа, как тенор? Думаю, этот пассаж из статьи более для красного словца.

Это пишет Википедия- Статья «НЕПРАВИЛЬНЫЙ ТЕНОР». Из книги Виктор Коршиков. Хотите, я научу вас любить оперу. О музыке и не только. Москва: Студия ЯТЬ, 2007:
"В чем же заключается феномен Аурелиано Пертиле? Как уже было отмечено, голос его нельзя было назвать действительно красивым. Более того, многие партии он был вынужден переносить на целый тон вниз, так как даже си-бемоль давалось ему не всегда очень легко. Внешне он был не высокого роста, полным и так и не избавился от привычки постоянно сутулиться, в том числе и на сцене. Но Пертиле был самым эмоциональным тенором своего времени. Он был прекрасным актером, и никто не мог упрекнуть его в малейших признаках вульгарности, которые были так заметны у Мазини, Джильи, Дель Монако, Корелли и Паваротти, а такого богатства обертонов и различных красок попросту не было ни у одного другого тенора. Но в первую очередь Аурелиано Пертиле был величайшим вокальным артистом – он продумывал свои образы, для него не было «проходных» моментов. Все ноты в партитуре были для него важны, и в каждый звук он вкладывал не душу, а мысли. Именно за это его любили композиторы, написавшие массу опер, забытых после ухода Пертиле со сцены, несмотря на желание Мирто Пикки и Карло Бергонци как-то возродить их. «Нет, ни Джильи, нет, ни Мазини, лишь Пертиле должен петь Нерона», - написал Масканьи в письме Тосканини."

Да, как говорится-"что русский снимает как домашнее видео-из того немец делает порнофильмы".Извините.Наши основные герои-немцы. Только Мур-англичанин.