Ай, бросьте! Было бы из-за чего...

Я тоже. И как Вы догадались, какие у меня глаза? Я не подменяю предмет, мы тут обмениваемся мнениями и ищем истину(хоть и без вина), не так ли? А говорим об одном и том же. Со своих точек зрения. Безусловно, мне важно БЫТЬ УСЛЫШАННЫМ И ПОНЯТЫМ. Но едва ли не важнее для меня быть удовлетворённым своей игрой.Таких случаев за 48 прожитых мною лет было, может быть , до десяти. Я не кокетничаю. Просто максималист.

Спасибо! Вы держите слово. Там, видимо, ошибка-два раза 118?

А я отвечу, что если бы Вы все вместе собрались....то....ничего хорошего, наверное, не получилось бы. Уж слишком Вы индивидуальны. А много Личностей вместе - это противоречит принципу демократического централизма! Ух и страху бы я , грешный, натерпелся! Но зато, если бы музыка состоялась-как бы я гордился! Могу и я помечтать?

При всём уважении, и для вас бы не сделал исключения. У каждого своя манера поведения на сцене-мне необходимо сосредоточиться на исполняемом и попытаться "уйти в себя". Но всё равно я буду чувствовать публику. Я не Гульд, но концертирование не приносит мне большой радости. Самые счастливые мгновения-наедине, "в тиши кабинета". И записываться больше люблю.Ваш облик мне, извините, не знаком, ну а присутствие Теодора меня точно бы взволновало. Но в том-то и прелесть концертов, что не знаешь, кто тебя пришёл слушать. Я всегда настраиваюсь на полный зал Теодоров. А это, согласитесь, высоко-поднятая планка.Но частенько приходится (для внутреннего успокоения) применять старый принцип-"публику надо слегка презирать". Как говаривал Коровьев-"С Вас бы получить за консультацию...бывшему регенту на поправку здоровья". Я ясно выражаюсь?

Вы ещё забыли Горовица к ним прибавить, который не только с роялем ездил, но и повара прихватывал. Слово "существенно" не выражает сути-для них рояль был , скорее, неотъемлимой частью.

Я послушал финал 3-его концерта..и обалдел.Маэстро просто "метелит"рояль, причём так же залихватски отзывается оркестр. Такого урбанистического , вопреки всем традициям Бетховена слышать ещё не доводилось. Но это здорово!

Кто же в здравом уме от хорошего Брамса откажется?

Была ещё собака-агромадный сенбернар, но в записи не участвовала.

Да уж, Наталья-стул и рояль-необходимое условие. Иначе, на что же сесть и на чём сыграть? Листа спросили-"Правда ли, Маэстро, что пианистом нужно родиться?-Совершенная правда, не родившись, нельзя начать играть на рояле!"

"Есть многое на свете, друг Горацио..." Шекспир -"Гамлет".Здесь бы ещё классно прозвучал монолог могильщика...

Ну уж, Мэтр-я Вам советую это "легато сверху" запатентовать, этого Вам ни в одной консерватории не преподадут. Хотя Вы выразились образно. Строго говоря-каждый вид техники и даже каждый пассаж сам диктует и подсказывает конкретный , наиболее удобный приём. Всё должно быть естественно и не натужно внешне. У Гульда всё по своему и не так ,как у остальных. Ни красивости, ни пластики у него нет.И ещё я должен заметить, что даже самый могучий интеллект не в состоянии справиться , например, с "неиграбельным", плохим состоянием пианиста, волнением, рассеянностью и т.д. Глупой публикой, которая пришла пообщаться. Может он потому и прекратил выступать?

Палыч, это не бред, а голос всепроникающей действительности. Которая добралась уже и до этого отъединённого меломанского уголка! Скоро нам всем гоплык!

А лучше Шумана!

Руки Гульда во время игры не назовёшь ни красивыми, ни эстетичными. Скорее они напоминают переползающих крабов. Это вопрос разных туше.Понаблюдайте за великими (в уцелевших видео)=у всех разный подход к инструменту, разные посадка, прикосновение. Одни нависают, как коршуны, другие "прилипают", третьи абстрагируются, четвёртые скачут или исполняют некий сидячий танец. Это не поза ради позы-это выработанный, выстраданный , оптимальный подход, при котором исполнитель добивается максимального результата. Многим, к сожалению, всё равно, что играть, лишь бы эффектно выглядеть на сцене (современная музыка отлично служит в этих случаях). И на многострадальном челе читается тогда-"И как я Вам нравлюсь?" Пример Гульда-это пример полного самоотречения во имя исполняемого, и полного безразличия к тому, что о нём подумают и хорошо ли он смотрится. В наш "конструктивный" век , к сожалению, картинка важнее.

Да на рояле он игран.

У меня вопрос. Насчёт корней. Которых она не забывала. И успешно поливала. Вас ист дас? А странноватости действительно проскакивают. Чего-то последнее время думаю, как иногда великим до смерти не хочется играть-концерты , записи...(чья-то цитата-"Юдина играла с отвращением"). Гилельсу скорую вызывали, до того волнение доходило. Всё бывает, все живые люди. Хоть и великие. Это безотносительно к Ландовской.

Пароль прежний? "вы продаёте славянский шкаф?-уже продали."

Бедные дети!

Спасибо за образцово-показательную старушку Ванду! Париз-это который во Франции?

Рюккерт и Дети с Подмастерьем, "Песнь о земле" у меня была.

Боюсь, что не найду там этого сайта. А других умных собеседников там точно нет.

Спасибо Мэтр! Собирался ехать в Торонто, а теперь думаю-зачем, когда весь Гульд и так здесь? Правда, у меня там сын...

Вряд ли в метро можно воспринять её адекватно. Гласса-можно. Это бердичевский штукарь.

Спасибо! Докачал 6-ю и 8-ю, которые не распаковались с Аббадо. Зато здесь не распаковались песни. Нет счастья в жизни. Точнее , по испанской поговорке-La Felicidad nunca es completa-Счастье никогда не бывает полным!

Спасибо! Теперь всё отлично читается.

Спасибо за редко вспоминаемого Демиденко, отличный пианист! Несколько замечаний к оформлению-Вы проделали большую работу, но не стоит так детализировать, это трудно читается, достаточно названий. И ни к чему постоянно повторять имена авторов. И куда же подевался CD 1 ? Здесь в большинстве своём органные хоральные прелюдии, не так ли?

Спасибо! Браво, Шура!

Спасибо за Нильсена, часто бывал на его мастер-классах. Тогда это называлось-открытые уроки.