Венявский - это прилагательное, чи шо? Или Вы это имя не знаете, потому что Венявский для баяна ничего не писал?
Кстати, Вы до сих пор не изменили заголовок в этой Вашей выкладке. Потрудитесь сделать.
То, что Вам всё равно, что валить на сайт, мы уже убедились - количество любительских низкокачественных видеозаписей в Ваших выкладках превышает все мыслимые пределы. Кроме того, нам ясно, что Вы не удосуживаетесь даже прослушать то, что Вы выкладываете - иначе, как претендующий на образованность музыкант, могли бы отличить здесь контрабас от контрафагота, хотя бы по слуху.
Короче, Павел: такой люмпенский и безответственный подход к выкладкам у нас неприемлем. Если Вы вскоре после прочтения моего ЛС не исправите, или безграмотные оформления постов будут продолжаться, мы будем вынуждены удалить Вас с сайта в принудительном порядке. Свой лимит нашего терпения Вы уже исчерпали.
А, то есть, "Сокровища литвинов" и "Среднековые сокровища литвинов" - это разные альбомы. Ясно. Вадим, ложная тревога, вопрос снимается - извините за беспокойство.
Уважаемый Борис, сейчас я вставил ссылку и поднял пост, но пожалуйста, вставляйте новые ссылки в свои посты сами. Потом сообщайте нам в тему "Старым постам - новую жизнь...", иначе в комментарии мы можем нечаянно проглядеть.
Денис, спасти, конечно, могу, но тогда некоторые костьми лягут, доказывая мне, что я неправ. Если уж у нас тут намедни Orenburgcellist-а Анджея Хмелевского поучали, как надо "правильно" по-польски произносить, то куда уж мне, сиротинушке, деваться?
Уважаемый Андрей, я уже много лет интенсивно общаюсь и с немцами, и с австрийцами (периодически и с голландцами) - да и не только с ними. Так что практическое языковедение - мой интерес и одна из моих жизненных необходимостей.
Николай (killerloop), пожалуйста, прочитайте это: http://intoclassics.net/faq/0-0-31
К Борису (Prapor) же просьба поддерживать свои архивы в работоспособном состоянии, периодически (не реже раза в неделю) проверяя мэйловское файлохранилище на предмет удаленых файлов - это избавит Вас от многократной одинаковой работы по восстановлению.
Всё же "Бе-етхофэ" или "Бе(й)тхофэ" (с ударением на первый слог и Х на выдохе) - у него папа голландец, а в нидерландском языке удвоенная гласная означает лёгкое удлиннение и/или ударение. А последнее Н после Е, как правило, почти редуцируется.
Не знаю, увижу ли когда-нибудь лучшего Мефистофеля в "Огненном ангеле", чем Константин Плужников. Однажды был на спектакле - это незабываемо! Вот здесь у нас эта постановка.
Послушал. Вот это блеск! Средневековую музыку играют просто с современным роковым драйвом - очень захватывает! Прекрасные баллады, и инструментальные и вокальные.
Интересно, что "литвином" здесь за компанию стал Джорджо Майнерио (ок.1535-1582) - вот здесь его Schiarazula Marazula звучит первым номером (на данном диске №15), в другой инструментовке. А также в "средневековые литвины" попала вся рок-группа "Deep Purple" - у меня глаза на лоб полезли, когда я в последнем номере услышал у волынки знаменитый гитарный рифф Ричи Блэкмора из песни "Smoke on the water"! Во отжигают ребята - их чувство юмора оценил! Играют и поют просто замечательно: никакого оттенка музейности, всё очень свежо и современно.
Уважаемый Вадим, огромное спасибо! Буду рад, если выложите ещё что-нибудь из записей группы "Стары Ольса" - их стиль мне очень понравился, прямо почти кроссовер!
I have checked - my archive is in order. This archive was uploaded 2,5 years ago, and such a clime is the first one since. Probably, there were some problems with downloads - it happens on the file-sharing site files.mail.ru sometimes. You can try again.
(Продолжение): 6. Александр (Палыч) (14 Октябрь 08 08:30) Спасибо, уважаемый Почитатель, за ценный для слушателей взгляд из окестра. Если запись Бломстеда нравится - надо немного погодя выложить! А что Вы имеете против Мазура? 7. почитатель (kubra) (23 Сентябрь 11 23:50) Я считаю, что Мазур - дирижёр с очень плохими руками и добивавшийся всего с помощью держания оркестрантов в страхе, часто обращавшийся с ними просто бесчеловечно (что далеко не всегда было обусловлено недостатками исполнения), вплоть до публичных унижений и намеренного направленного психотеррора как самоцели - наслышан от инсайдеров богато, да и сам кое-что видел. Многие оркестранты (особенно первые пульты) держались исключительно на успокоительных средствах, чтобы выдержать его эскапады. Когда он пришёл в Гевандхаус-оркестр, туда очень скоро перестали приглашаться другие значительные дирижёры, поскольку он хотел там царствовать один. Ну, сейчас он уже не столь лют, как прежде - возраст и состояние здоровья всё же сказываются. Лично я его пережил с обеих сторон - и в оркестре, и в зале. Его манера дирижирования вызывает у меня недоумение. Хотя в некоторых значительных заслугах ему не откажешь: например, лоббирование строительства нового Гевандхауса - причём так, чтобы это был именно КОНЦЕРТНЫЙ, а не концертно-съездовый зал. Также ему принадлежит заслуга выбивания импортного оптоволоконного кабеля для внешней органной кафедры нового Гевандхауса - он сумел убедить руководство ФРГ, что этот кабель нужен им не для запуска ракет, а для органа. Ладно, чего уж там, слушайте и наслаждайтесь .
(Избранные комментарии из другого прежнего материала):
1. Владимир (12 Октябрь 08 11:44) Брамс крут!!!!!!!!!!!
2. Александр (Палыч) (12 Октябрь 08 21:12) Спасибо за Брамса. Мне везло с Первой симфонией, она по сей день самая любимая. Слушал в концертах Мазура, Зандерлинга, Кондрашина... Послушаем Шолти, его записи мне нравятся. Без околомузыкальных разговоров не обойтись. Если бы музыку исполняли компьютеры... Но пока у людей получается лучше. А у артистов все личные качества на виду, и скромность жить не помогает...
3. константин (simphoni2006) (13 Октябрь 08 13:40) Уважаемый Ал.Пал.Если 1-я-любимая,то настоятельно рекомендую.Тосканини и Бернстайна.
4. Александр (Палыч) (13 Октябрь 08 16:57) Спасибо, уважаемый Константин! Постараюсь найти и послушать.
5. почитатель (kubra) (14 Октябрь 08 00:36) Помню выступления Чикагского оркестра в Москве в начале девяностых. Оркестр произвёл впечатление высокопрофессионального, хотя и громковато-трескучего и частенько играющего не вместе. Откуда проистекает такая манера, стало понятнее, когда мне довелось принять участие в дирижёрском мастер-классе Шолти, в качестве "лошади"-оркестранта. Один за другим к оркестру выходили студенты-дирижёры (один другого боязливее, да и "талантливее" ) Маэстро сел в оркестре с партитурой Шестой Чайковского, в которую он, собственно, почти не заглядывал. Периодически оборачивался на ту или иную оркестровую группу за пару тактов до её вступления. Даже в сидячем состоянии произвёл впечатление сгустка энергии в состоянии компрессии. И вот, прозанимавшись двумя частями симфонии, на третью встал к оркестру сам. И тут началось... Когда я в паре метров от себя увидел эти глаза-пистолеты - я почувствовал себя поглощённым тем сногсшибательным магнетизмом, исходившим от него. Все так и подтянулись на стульях. Напряглись... Широко расставив ноги в некоем полуприседе, ощерившись и зыркнув на оркестр, Шолти дёрнулся - раз! - и мелкие триоли рассыпались горохом!.. Ух!.. Жесты у него, однако, резкие и угловатые. Да и мы, надо сказать, перенервничали. Но Шолти властно выбросил руку: "Стоп! Ещё раз!" И, не дав нам опомниться, моментально начал управлять. После остановок и быстро произнесённых указаний начинал дирижировать мгновенно, не теряя ни секунды и не дожидаясь, пока кто-то раскачается. Ухватил, можно сказать, клещами за горло. Впору было вешать на него табличку "Не трогать! Высокое напряжение!" Но, быстро привыкнув к его своеобразной, резкой и хлёсткой манере дирижирования, мы выдали такое скерцо (прежде всего, по наполнению), какое, наверное, больше никогда не сыграем. Играли, как завороженные. Зал просто взорвался аплодисментами, как только крыша не обвалилась... Конечно, в этом был элемент шоу. Но впечатление осталось сильное. Как сейчас перед собой вижу этого кудесника с заострёнными чертами лица. В Ковент-Гардене его прозвали "Screaming skull" (кричащий череп). Не скажу, что он мой любимый музыкант, но уважаемый - во всяком случае. А почему Чикагский оркестр так играл - думаю, что "трескучесть" вообще в его (этого оркестра) традиции. Плюс бомбастическая энергия Шолти. Что "враскосец" - так, во-первых, какие жесты у этого пучка энергии - я уже описал; во-вторых - в оркестре тогда было много стариков за семьдесят, они там, в Америке, работают, пока не свалятся, государственных пенсий у них нет; в-третьих, элитным высокооплачиваемым коллективам вообще свойствен элемент снобизма, как внутри себя (возрастная иерархия), так и навынос - ветераны оркестра позволяют себе играть "с прохладцей". А что, у них всё в порядке, чего напрягаться! Не знаю, что и в какой пропорции из того, что я описал, влияло на игру Чикагского оркестра. Это лишь мои предположения. Но не безосновательные, основанные на дальнейших личных наблюдениях. Если будет интерес, могу выложить Первую Брамса в исполнении Гевандхаус-оркестра с Хербертом Бломстедтом. Бломстедт - не мой любимый дирижёр, но эта концертная запись мне очень нравится. Это последователь Мазура на посту шефа, и оркестранты тогда на него просто молились после 23 лет под Мазуром.
Меню сайта
Пожалуйста, измените.
Вот 
когда я в последнем номере услышал у волынки знаменитый гитарный рифф Ричи Блэкмора из песни "Smoke on the water"! 
Во отжигают ребята - их чувство юмора оценил! 
Играют и поют просто замечательно: никакого оттенка музейности, всё очень свежо и современно. 
) Маэстро сел в оркестре с партитурой Шестой Чайковского, в которую он, собственно, почти не заглядывал. Периодически оборачивался на ту или иную оркестровую группу за пару тактов до её вступления. Даже в сидячем состоянии произвёл впечатление сгустка энергии в состоянии компрессии. И вот, прозанимавшись двумя частями симфонии, на третью встал к оркестру сам. И тут началось... Когда я в паре метров от себя увидел эти глаза-пистолеты - я почувствовал себя поглощённым тем сногсшибательным магнетизмом, исходившим от него. Все так и подтянулись на стульях. Напряглись... Широко расставив ноги в некоем полуприседе, ощерившись и зыркнув на оркестр, Шолти дёрнулся - раз! - и мелкие триоли рассыпались горохом!.. Ух!.. 
Жесты у него, однако, резкие и угловатые. Да и мы, надо сказать, перенервничали. Но Шолти властно выбросил руку: "Стоп! Ещё раз!" И, не дав нам опомниться, моментально начал управлять. После остановок и быстро произнесённых указаний начинал дирижировать мгновенно, не теряя ни секунды и не дожидаясь, пока кто-то раскачается. Ухватил, можно сказать, клещами за горло. Впору было вешать на него табличку "Не трогать! Высокое напряжение!" Но, быстро привыкнув к его своеобразной, резкой и хлёсткой манере дирижирования, мы выдали такое скерцо (прежде всего, по наполнению), какое, наверное, больше никогда не сыграем. Играли, как завороженные. Зал просто взорвался аплодисментами, как только крыша не обвалилась... 
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.