Монтесума – Мария ЭРКОЛАНО, сопрано (Montezuma - Maria Ercolano, soprano)
Гуакозинга – Мария Грация СКЬЯВО, сопрано (Guacosinga - Maria Grazia Schiavo, soprano)
Кортес – Макото САКУРАДА, тенор (Cortes - Makoto Sakurada, tenore)
Тевтиле – Дионисия ди ВИКО, меццо-сопрано (Teutile - Dionisia di Vico, mezzosoprano)
Лизинга – Роберта АНДАЛО, сопрано (Lisinga - Roberta Andalò, soprano)
Пилпатола – Габриэлла КОЛЕККИА, меццо-сопрано (Pilpatole - Gabriella Colecchia, mezzosoprano)

La Cappella della Pietà de' Turchini
Дирижёр – Антонио ФЛОРИО (Direttore - Antonio Florio)

Запись 2003 г.
Recorded at Stadttheater Aschaffenburg 12 Maggio 2003

Общее время звучания: 2 часа 40 минут


Когда 14-летний Моцарт услышал в Неаполе церковную музыку де Майо, он был восхищён, и назвал её в письме к Наннерль «прекраснейшей музыкой» ("una bellißima Musica”, - Deutsch and Bauer 1962-75, I: 355). Стиль де Майо, друга И.К. Баха и хорошего знакомого Фаринелли и Метастазио, сформировался в 1750-1760 гг., т.е. до Гайдна и Моцарта и, находясь на переходной стадии от позднего барокко к предклассическому стилю, отмечен (в его «не-реформаторских» операх) непринуждённой органичностью развития материала, особо «гладкой» мелодичностью вокальных линий (не лишёных умеренно-виртуозных элементов), изысканностью и эффективностью вокальной фразировки и развитостью оркестрового письма, с усиленными партиями духовых,  частым использованием валторн даже в акомпанементах арий (обратите внимание на великолепную трёхчастную Увертюру к «Монтесуме» (треки 1-3) и прелестный мини-Марш в 1-ом акте – трек 20).

Хотя «Монтесума» и назван «опера-сериа», в его безмятежной музыке почти отсутствует драматизм (за исключением речитативов)  – повсюду сияет лучезарная итальянская мелодичность, не притязающая на «концептуальную» глубину или бурную интенсивность аффектов, а просто изливающаяся в неистощимом потоке упоительно благозвучной красоты.

Исполнение очень симпатичное: все три сопрано хороши, с красивыми и подвижными голосами, яркими верхами (иногда, правда, несколько форсированными), прекрасно владеющие стилем bel canto середины XVIII века и соответствующей ему артистичностью пения. Японский тенор Сакурада звучит очень неплохо в нижнем и среднем диапазоне, но имеет явные проблемы с высокими нотами. Обе меццо-сопрано поют мастерски, хотя голос Колеккиа временами страдает от широкого «плавающего» vibrato. Игра оркестра под уверенным руководством Антонио Флорио – очень гибкая, точная и с хорошим звуком. Клавесинист, чьё искусство особенно заметно в речитативах secco, просто великолепен.

Также:

Карл Генрих Граун. Монтесума · Йозеф Мысливечек. Монтесума