не наблюдаю никакого кризиса. Кто интересуется, слушает с огромным удовольствием. »

Изменение стиля исполнения в средний такой мейнстрим. Средний между классическим и псевдоаутентичным. »

Вы не видите процессы сближения (конвергенции) и с обратной стороны? Когда исполнители традиционной школы перенимают часть приемов аутентистов? Уходит стремление к непременной философизации. »

Уходит стремление <...> Убирается <...> Облегчаются темпы. »

Только так ли хорошо это? »

Если бы Вы противопоставили запись Бранденбургских концертов под управлением Ф.Буша исполнению любого из сегодняшних аутентистов это было бы показательно. Сравнение же единственной записанной Карузо барочной арии со всем сегодняшним аутентизмом является подтасовкой фактов. Карузо никогда и никем не считался исполнителем барочного репертуара и в этом смысле рассматриваться вообще не может. Повторяю,Ваш пример абсолютно неубедителен. »

Нет,уважаемый,это не описка.Если бы Вы хоть немного разбирались в обсуждаемом вопросе,то во-первых, Вы бы не перепутали Крейцера и Крейслера,а,во-вторых,что гораздо важнее понимали бы разницу между композиторской стилизацией,которой и занимался Крейслер и в которой вы его упрекнули,назвав поделками его концерты в стиле барочных авторов (думаю, кстати,что Вы их и не слышали,потому как это довольно качественная стилизация), с исполнительским стилем аутентизма. Вы же валите в одну кучу вещи вообще несравнимые. То,что Вы поставили в вину "старикам" отдаёт махровым дилетантизмом. Вас воспитали на аутентизме - сказали Вы. Познакомьтесь хоть немного с хорошими музыкантами для сравнения,а потом уже критикуйте если получится. »

Да,мой профессиональный опыт позволяет мне судить о том,что хорошо,а что плохо. Было бы очень странно, если профессиональный музыкант не умел разбираться в этом. И я не претендую на абсолютность своего художественного вкуса,однако без труда могу разложить по полочкам любой конкретный пример с точки зрения фразировки,артикуляции,интонирования,звучания инструментов итд итп. Вы же уважаемый,на слух не отличите когда во втором Бранденбургском концерте Баха играет натуральная труба,для которой и написана эта партия,а когда труба-пикколо in F с вентилями. Или не ответите на вопрос почему, например, даже отъявленные аутентисты играют не в натуральном строе,а в темперированном? Уже это является подделкой,поскольку темперированный строй окончательно утвердился лишь в 19 веке. Вы же этого просто не слышите,а рассуждаете о том что аутентизм априори лучше чем всё остальное. У меня к аутентистам не вкусовые,а профессиональные претензии. И если вспомнить старый анекдот,в котором Страдивари делал барабаны для "настоящих" пацанов,то я из тех лохов,для которых он делал скрипки,поэтому и берусь судить о тех вещах, которые Вам пока не слишком понятны. »

Аврелий, хотели бы вернуться в 1900 г.? Когда на эстраде царствовали львы пианизма и короли скрипки, игравшие в основном только любимые хиты Листа, Шопена, Паганини плюс набор салонно-виртуозных пьес и обработок? »

Хорошо, или нет, можно вздыхать, но изменить трудно. Изменения в искусстве - стихийный коллективный процесс. К тому же зависимый от других сторон жизни общества. Одни критики ругают, другие хвалят, а караван идет. »

ы не как не можете понять, что пример с Карузо- это пример абсолютного игнорирования стиля ушедшей музыки. И господства "современных" универсальных исполнительских и стилистических приемов. »

Вы хотите убить искусство и нюхать запах старинного комзола! »

исполнение музыки барокко - искусство интерпретации и в наши дни такие исполнители уже есть, аутентизм прошел "академическую" фазу и породил в своей среде виртуозов, которые по сути являются соавторами музыки (понятно, в разумных рамках) »

Удивительно, во многом благодаря кризису романтической манеры исполнительства аутентизм и развился. Так это реваншистские настроения!