Я уверен,что рано или поздно всё вернётся к сугубо музыкальным средствам выразительности,с диссонансами или без них,но без утробных и иных маломузыкальных звуков.Незабвенный А.Шёнберг в конце жизни сказал: "Как много ещё можно сказать в до-мажоре".Думается,он был прав,жаль только,что его последователи игнорируют этот его завет.

Можно, конечно. Там, где это уместно. Но, как говорится, новое время, новые песни, новые образы. В последнее время появилось много такого, чего до мажором не опишешь. Поэтому то, что раньше было безумным авангардом постепенно проникает даже в бытовую музыку. Вот, например, в известном фильме Чужой композитор Джерри Гольдсмит использует четвертиноновую технику. И ничего. Зрители довольны. А как еще было бы лучше изобразить это чудище? Неужели до мажором?

Иногда композитор был готов и пожертвовать человеком. Так, он пишет Соллертинскому 29 апреля 1943 года, надеясь переманить его в Москву из Новосибирска: "Вчера я прослушал концерт гос. оркестра СССР под управлением Рахлина. Слушаю я эти концерты уже не раз. Убедился, что Рахлин плохой дирижёр" – и далее предлагает похлопотать о назначении своего друга руководителем оркестра, а Мравинского главным дирижёром; но, понимая неблаговидность своего такого предложения, просит о письме всё же никому и не говорить. Характерно, что когда он узнал, что Соллертинский может быть и так будет в Москве, всякие упоминания о том, что Рахлин плохой дирижёр, прекращаются (5, 250-251).

Недостойно он поступил и с преклонявшимся перед ним А. Шнитке. Когда в 1974 году исполнялся его концерт для гобоя, арфы и струнных, весь зал хлопал. Был только один человек, который не аплодировал – Шостакович (3, 511) Нужно напомнить положение Шнитке в то время. Его фамилия склонялась на разных собраниях как автора-антисоветчика, его написанная два года назад Первая симфония была запрещена к исполнению, премьера её состоялась в Горьком. Шостакович в это время – главный "официальный" композитор страны, авторитет которого был непререкаем. Неизвестно, как он относился к творчеству Шнитке. Но в любом случае он не мог не понимать, какие последствия для автора концерта принесёт такое демонстративное неприятие его музыки. Он не продвигал и произведения своей любимой ученицы Г. Уствольской, которые ему очень нравились, - они в ту пору считались "модернистскими".

Что же касается его отношений с власть предержащими, то он всегда старался идти на компромисс. Его позицию лучше всего назвать "фигой в кармане" – он подчинялся даже тогда, когда ему ничего не угрожало... К мнению правительства он был неравнодушен и был готов соглашался с ним даже в мелочах. В юности он хотел переехать в Москву – но сделал это лишь гораздо позже, "по желанию Правительства".

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ------

Гавриил Николаевич Попов, (род. 30 августа (12 сентября) 1904, Новочеркасск — 17 февраля 1972, Репино) — русский советский композитор, Заслуженный деятель искусств РСФСР (1947).

* В 1917—1922 гг. учился в Донской консерватории в Ростове-на-Дону по классам фортепиано и композиции у М. Присмана.
* В 1922—1930 гг. учился в Ленинградской консерватории;
* с 1922 по 1930 у Леонида Николаева, Владимира Щербачёва и Максимилиана Штейнберга. Его ранние сочинения (Септет и Первая Симфония) имели сенсационный успех. По таланту его сравнивали с Шостаковичем.

Несмотря на алкоголизм, Попов написал довольно много сочинений (более 100), включая 7 симфоний.

В 1948 г. его музыка подверглась жёсткой критике в связи с Постановлением Политбюро ЦК ВКП(б), а затем на Первом съезде Союза Композиторов СССР, что сильно отразилось на его последующем творчестве.

И что? Это повод назвать Шостаковича сволочью? Интересно,а Вы всегда в оппозиции правительству? ПНапример, если Вам говорят - с завтрашнего дня повышаем цену на газ и Вы тут же на площадь с плакатом - "долой Ющенко,Тимошенко,Януковича и всех американских приспешников"? (Фамилию можете выбрать любую). Нет же.Вы просто сидите молча и материтесь про себя.Так что не надо упрекать других в том чего не делаете сами.

Добавлено (11 Март 11, 05:30)
---------------------------------------------

Чужого можно изображать как угодно,поскольку к музыке это отношения не имеет.И дело вообще не в четвертитоновости или ещё какой-то технике.Музыка должна быть музыкой,то есть искусством,а не бытовухой-чернухой физиологически-натуралистического свойства.

По этой логике к музыке не имеет отношения и прикладная музыка Шостаковича. А у него ее немало. Композитор должен уметь делать все. Это его хдеб.

Есть музыка к кинофильму,а есть звукоэффекты.Надеюсь вы понимаете,что это не одно и тоже.Далеко не всё из написанного Шостаковичем для кино является музыкой,о Чужом и говорить нечего.

Это у часто встречающийся у композиторов симбиоз апломба и комплекса обиженного ребёнка.Поэтому получается,что если не играют,значит виноват коллега.Почему-то им не приходит в голову мысль,что для того,чтобы играли писать надо лучше других,а не упрекать в скудоумии исполнителей и публику.

Я не отношусь свысока к прикладной музыке.Я не считаю возможным называть саудтрек к Чужому музыкой,только и всего.

Иначе получается,что музыка Прокофьева к Ивану Грозному и Александру Невскому,музыка Ибера к Дон Кихоту,музыка Шостаковича к королю Лиру, музыка Рота к фильмам Феллини и музыка к Чужому это одно и тоже.Мне кажется,что нет.Музыка к Чужому не столько прикладная музыка,сколько именно саундтрек,а не музыка вообще.Также как не всякие слова литература,так и не все ноты музыка.

Добавлено (11 Март 11, 11:58)
---------------------------------------------