О, интересно!
Вы тоже обратили на это Ваше внимание?
Выше я высказвал мое мнение о том, что со смертью Графини Елецкий становится носителе печати Рока,
неосознанным слугою Зла.
И происходила эта передача носительства печати Рока от Сен-Жермена к Графине, далее чере Германа к Елецкому.
Герман погибает даже от кратковременного соприкосновения с этой силой.
По моему мнению, передача этой печати Рока к Елецкому могла призойти и неосознано, против его личной воли.

Та тайна, та сила, которую носили в себе Сен-Жермен, Графиня, Герман - она что,
со смертью (самоубийством!) Германа исчезла? Растворилась?
Сила, которая принудила умершую Графиню явиться призраком к Герману,
соприкосновения с которой не вынес Герман, куда делась?
Кому она перешла?
Ведь все демонические силы проявляются только через людей-носителей.
Последний, кого в опере мы видим облаченным этой силой - Елецкий.

Конечно же!
Это только мое мнение. И не больше...

Как и то, что, ИМХО, лучший Елецкий - Д.Хворостовский в Метовском спектакле с П.Доминго и В.Гергиевым.

Quote (Rayev)

Это только мое мнение. И не больше...

Как и то, что лучший Елецкий - Д.Хворостовский в Метовском спектакле с П.Доминго и В.Гергиевым. »

Добавлено (15 Сентябрь 10, 14:32)
---------------------------------------------
Кстати, возвращаясь к статье про пастораль, в которой рассматривалась Интермедия Пастушки....
Можно некоторые драматургические параллели провести с куплетами добродушного, галантного Трике из Евгения Онегина. Где в центре оперы, после зарождения нешуточного скандала, появляется, внезапно оттеняя светом, островок счастья, безмятежности, наивности (кстати, в пасторальном G-dur) - но потом скандал развивается с нешуточной силой.... и также, кстати, в следующей картине происходит смерть одного из персонажей.

Но я отдаю предпочтение спектаклю (http://www.intoclassics.net/news/2009-07-14-7351), где Елецкого-Хворостовского можно не только слышать, но и видеть.
Игру Хворостовского в финальной сцене надо видеть...

Именно это толкование вижу я в современной интерпретации оперы.

И именно это толкование не дает сблизить наши точки зрения, не правда ли?

Вопрос о допустимости рока, точнее - того, что в искусстве называют роком,
порождает массу других вопросов

Была ли у Германа возможность уйти с этого пути в погибель?
Так ли хотела Лиза устроить свою судьбу? В чем вина Лизы?

Так ли уж хотел Елецкий смерти Германа?
Так ли он, православный христианин, хотел по собственной воле остаться
непримеримым даже с умирающим Германом?

Если говорить о интерпретации оперы, принятой в последнии годы,
то мы вправе видеть в опере "нехристианский" рок - по моему мнению,
так показан и Герман, и Елецкий в метовском спектакле с Доминго и Хворостовским.

Думается, следует учитывать и разделять Промысел, свободу выбора, человеческую волю от
подавление воли злой силой, порабощение человека, подавление свободы выбора.
Именно жажда мщения у Елецкого (в опере) лишает его свободной воли
и именно его облачает в носителя маски Рока.
Мы ведь нигде не находим указаний или слов о том, что злые силы будут
уничтожаться или будут уничтожены в ЭТОМ мире.
Да, будет бороьба с ними, но не их уничтожение.
И зло, выбравшее своим носителем Графиню, с её смертью
нуждается в новом носителе и переходит на Германа.
Герман гибнет под тяжестью этой ноши.
Зло нуждается в новом носителе, и им становится Елецкий.
Так я вижу Елецкого -Хворостовского в метовском спектакле.

Добавлено (16 Сентябрь 10, 16:01)
---------------------------------------------

Добавлено (16 Сентябрь 10, 16:18)
---------------------------------------------
Если не ошибаюсь Вы не так давно критиковали Доминго за вылазки в баритоновый репертуар именно из-за недостаточно тёмного звука.Но ведь по большому счёту Отелло требует не менее,а может и более тёмного звука чем Риголетто.Я не говорю о Симоне,который вообще можно сказать светлая личность.При этом можно послушать его Тамерлана,который для его возраста спет просто фантастически. Да и вообще я стараюсь судить по живым спектаклям и концертам, нежели по студийным записям, в которых часто не поймёшь что есть что.Если будет возможность сравните 2 издания Травиаты с Клайбером с Доминго,Котрубас и Милнзом,старое и новое.Такое впечатление,что там 2 разных тенора.Вот вам и чудеса ремастеринга.

При этом, я никогда не слушаю музыку ни через компьютер,ни через наушники,ни тем более мр3 и прочие форматы включая так называемый losless,а только на нормальной аппаратуре и в нормальных фирменных изданиях,поэтому мне вообще сложно судить о том как люди умудряются различать что-то в шуме компьютерного вентилятора.