Все-таки современники должны быть нам ближе

Просто, а стоит всей дискуссии о психологии антимодерниизма!

Сразу же выскажусь. Я понимаю, что всё относительно, но всё же. Многие скажут Бетховен, но моё мнение - Брамс! Такой же интеллектуализм, всё выверено, математично, и вместе с тем возвышенно

По-моему, это Мендельсон. Он его "открыл" и пытается прямо копировать стиль и интонации Баха, особенно в ранних сочинениях. Бах, разумеется, великий композитор, один из величайших мастеров мировой музыки. Но я тоже отношусь к нему спокойно по-деловому. Восторги, конечно, хороши, но, мне кажется, они не должны заслонять достоинств других композиторов. (Между прочим, Маршан Баха испугалмя. )

Но вернусь к теме. В соседней теме о нелюбимых, но хороших композиторах приведен очень интересный рассках о Керубини и Верди. А ведь и у нас есть поклонники Сальери и Керубини, считающие музыку Россини, Доницетти и Верди пошлой, а авторитет Моцарта непомерно раздутым рекламой. И они тоже правы с точки зрения своей системы музыкальных ценностей! Но эта система то ли слишком отстала от времени, то ли слишком опередила его.
Действительно, все относительно.

1. Обнаружилось неизвестное произведение, скажем, Моцарта или Баха. И вот некто представляет его на суд общественности как собственное. Какие оценки мы услышим от публики и музыковедов? "Это пошло, устарело, некачественный плагиат" или "Гениально, поразительно, восхитительно"? То есть сумеем ли мы в этой ситуации незнания, полагаясь лишь на собственный музыкальный вкус и слушательский опыт распознать гениальное? Или все настолько относительно, что, скорее всего, это произведение высокомерно осудим? Как вы считаете?

2. Берем (опять же крадем, плагиатим) некую не лишенную приятности мелодию из не особенно известной попсовой песенки. Грамотно ее обрабатываем, оркеструем. И на выходе получаем весьма неплохое по производимому эстетическому эффекту музыкальное произведение. Опять же из песенки можно состряпать сонату, скажем. Или ограничиться более скромными жанрами. Сумеем распознать в этом произведении бывшее "тили-тили, трали-вали"?
(Помните, кстати, мультфильм "Пиф-паф-ой-ой-ой"? Это примерно про то же.)

1) Как Моцарт и Бах, сейчас никто не пишет. Такого человека сразу схватят за руку. А если фокус удастся, то его примут за крепкого профессионала и эксцентричного мистификатора.

2) Такие мелодии уже отражают определенный тип музыкального мышления. Наверное их можно использовать в контексте, как это делали Малер или Шостакович, но в принципе они несовместимы с крупными формами и чужды современному музыкальному языку. Человеку нельзя пересаживать органы собаки.