Разве могло бы придти на ум композитору такое фантастичное название, если бы он писал пьесу имея в виду благозвучное фортепиано? Если бы Гендель в ту самую минуту своего творчества вознамерился бы написать пьесу для фортепиано, он назвал бы её иначе - вот так, например: "Музыкальная молочница" или "Музыкальный поливальщик", но никак не "Гармонический кузнец!".

Вот почему товарищ Вивальди не писал пьес для клавесинов, а предпочитал скрипки и родственные ей по звуку интсрументы. Ведь они не гремят, не лязгают, как гусеницы танка в безмолвии пустыни!

Вот кто писал для клавесина - так это французские клавесинисты. Да и те бы перешли на рояль, если б услыхали бы его.

А вот Вивальди не писал для клавесина. Потому что сухой.

Клавесину же (из щипковых) он предпочитал мандолину, балалайку и гитару с гуслями и с лютнею:

amor, это лишь шутка юмора, не больше, не будьте таким серьезным

Музыкальные инструменты из наследства, оставленного И. С. Бахом;
общая стоимость унаследованного
76 (II/627)
[...] Ст[атья] VI. Инструменты. ... ... <талеров> <грошей>
1 фанерованный клавесин (по возможности должен остаться в семье) ... ... 80 –
1 клавесин ... ... 50 –
1 таковой же ... ... 50 –
1 таковой же ... ... 50 –
1 таковой же, малый ... ... 20 –
1 Lauten Werck1 ... ... 30 –
1 таковой же ... ... 30 –
1 штайнеровская скрипка ... ... 8 –
1 скрипка похуже ... ... 2 –
1 таковая же, малая ... ... 1 8
1 альт ... ... 5 –
1 таковой же ... ... 5 –
1 таковой же ... ... – 16
1 Bassettgen2 ... ... 6 –
1 виолончель ... ... 6 –
1 таковая же ... ... – 16
1 виола да гамба ... ... 3 –
1 лютня ........ 21 –
1 маленький спинет ... ... 3 –

Документы жизни и деятельности И. С. Баха Москва "Музыка" 1980

Не Бах, а Плюшкин какой-то, насобирал клавесинов, а писал совсем даже для другого

Земля, золотые слова! Но клавесин мы в обиду не дадим в любой теме :P

А ВИвальди как чуял, что всё к тому идёт! Не стал рисковать с клавесином связываться. Сделал ставку на скрипичные инструменты. И не прогадал. Кто нонче помнит генделевских кузнецов? Одни лишь профессионалы да любители некоторые. А вот Вивальди знают все. Даже те, кто его ни разу не слышал.

Стоп!
Наиболее нервирующая меня ошибка советских (и не только их) музыковедов - подгонять факты под свои мысли, а если фактов нет, то заменять их домыслами. Нет никаких сведений, что Бах терпеть не мог Бога, писал музыку из любви к простому трудовому человеку, факты говорят об обратном? Нет проблем для творческих людей - скажем, что Бах был вынужден так писать, иначе бы его не поняли в то время, а вообще-то в глубине души Бах был скрытым атеистом!

Нет фактов, что Вивальди писал свои концерты в расчете на пол-пехотных батальона оркестрантов? Нет крепостей, которые не могли бы взять большевики! Объявим, что вообще-то Вивальди бредил малеровским составом оркестра и своими произведениями практически предопределил тот состав, что использовал Малер! Не беда, что инструментальный состав уж очень различается. Можно посмотреть в вивальдиевскую партитуру и отметить - вот тут маэстро явно тромбон мог бы поставить (если бы он у него под рукой был), а вот тут конечно же 7 пультов виолончелей угадывается (вот только проклятые начальники денег на такую ораву виолончелистов не давали).

Это мне все напоминает фразу одного органиста, напиравшего на использование швеллерного ящика в органных сочинениях Баха - "если бы во времена Баха существовал органный швеллер, то Бах непременно бы им пользовался".

Как же! Точно!

Если бы во Вьетнаме не было бы джунглей, рисовых полей и болот, если бы Советский Союз не снабжал коммунистов автоматами АК-47 и патронами, если бы не давал танки Т-54, истребители МИГ-21 и зенитные ракеты С-75, то тогда Америка вышла бы победителем. А если бы в Афгане не было гор, да народ помягче, то тогда...

Если бы в Антарктиде не было бы снега. а круглогодично светило солнце, то какие охренительные курорты можно было бы устроить! А если бы Эверест был бы в высоту не черт знает какую, а метров в 10, и не черт знает где. а в парке напротив моего окна, то я бы каждое утро на Эверест взбегал бы. По 3-4 раза, для здоровья!

Но в том-то и дело, что во Вьетнаме джунгли, в Афгане горы, в Антарктиде собачий холод, Эверест высокий и далекий, во времена Баха швеллера не было, а Вивальди писал свои труды в расчете именно на тот состав, который был у него в распоряжении!

Давайте перестать считать композиторов эпохи Барокко чудаками, писавшими в стол, для составов или инструментов будущего. Давайте перестанем утверждать, что Бах де предчувствовал появление фортепиано, а Вивальди изнывал просто-таки от невозможности выставить на сцене человек эдак 500.
Все композиторы того времени в своем творчестве руководствовались исключительно наличествующими в их распоряжении составами, инструментами и даже исполнителями.

Посмотрите на периодику сочинений Баха - она цепко увязана с конкретными условиями в тех городах, где он жил.
Есть орган в Веймаре? Пожалуйста, масса органных сочинений. Нет нормального органа в Кётене? Органных сочинений нет. Зато есть оркестр и хорошие солисты - пожалуйста, масса камерных и ансамблевых сочинений. Приехали в Лейпциг? Там кантаты подавай, каждое воскресенье новую - и Баховское творчество обогащается массой кантат.

Т.е. творчество носило (и не могло не носить! Кушать-то хочется и автору и его семье!) сугубо прикладной характер.

Как, однако, бывает важно в первый класс на нужный инструмент учиться пойти угадать! Не угадаешь - век потом помнить не будут. И даже больше! Два! Три!! Четыре!!!