могли бы Вы чуть поподробней (ну, хотя бы на примере нашей с Вами любимой Versus 2) остановиться  на "уважении", которое оказали аутентисты Пэррот, Пьерло, Юнгхенель, Джеффри Томас к исполнению этой части кантаты?

Конечно, гораздо проще играть "играть по-современному"

Попытаться же сыграть даже маленькую пьесу в контексте эпохи и при этом ярко и выразительно. это - большой труд, так как нужно изучать инструменты той эпохи, технику игры, кардинально отличную от современной, да и в конце концов историческую обстоновку и многое другое.

Академисты, отрывая Баха от барокко приклеевают его к эпохе романтизма, с совершенно чуждым мироощущением его музыки.

Самый главный аргумент академистов - "Мы не знаем, как звучала музыка триста лет назад, так что будем играть по-современному"

"Темп и штрихи" у тех композиторов, кто оные указывает очень точно, игнорируются многими: http://www.forumklassika.ru/archive/index.php/t-40348.html

Интересно, откуда аутентисты знают секрет "правильного" Баха, если у него целые страницы в стиле "играй как хочешь", без указаний темпа и штрихов - всё на вкус исполнителя.

Бах сам настолько от него оторвался! Больно уж он интеллектуален, чтобы называться барочным композитором. Бах всегда грешил "забеганием вперёд"

Ну что вы!  "Играть по-современному" гораздо труднее как в техническом плане, так и в осмыслении фразировкии

Ну что вы! "Играть по-современному" гораздо труднее как в техническом плане, так и в осмыслении фразировки

Ну и чем же труднее например технически? Да и в плане выразительности тоже. Палитра выразительных средств барокко, не сравнимо богаче современной.

Но разве интеллектуальность не характерна для музыки барокко? А как же Фрескобальди, Монтеверди, Шютц, северогермцы (Букстехуде, Любек, Рейнкен, Брунс и др.), Корелли, Страделла, Куперены (Луи и Франсуа), Перселл, Телеман, Фукс и многие-многие другие.

Антуан, этой ссылкой на факты (множественные притом) я лишь отметил, что "темп и штрихи", даже будучи исключительно точно указаны (Бетховен), с высокой вероятностью (фактов там по ссылке - много) будут игнорироваться, сведя ситуацию опять же к отмеченному вами "всё на вкус исполнителя" (по ссылке - и "главные исполнители" есть).

http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=26798

Зря Вы так, Антуан! Речь ведь идёт о музыкальном (а не отвлеченном) интеллектуализме - а в этом отношении ни Монтеверди, ни Шютц, ни Букстехуде, ни Пёрселл ничем не уступали Баху. Просто они проявляли его в рамках своей эпохи и индивидуальности, т.е. ПО-ДРУГОМУ... Другое дело, ГЛУБИНА (духовная, мистическая, экзистенциальная)! В этом аспекте с Бахом мало кто может сравниться! Но эта глубина - не продукт интеллекта, а выражение мощной духовной интуиции Баха, его интенсивной духовной жизни и богатого духовного опыта...

Просто у них это проявлялось по-другому, в их собственных уникальных идиомах

Не надо возвеличивать Баха за счёт умаления других!

Музыкальный интеллект, профессионализм и полифоническое мастерство были ничем не ниже у фламандских полифонистов XV-XVI вв, в мессах Палестрины, Виктории и Монтеверди, в творениях Шютца и других мастеров

Полифонический язык Баха - вершина музыкального искусства, но без духовной составляющей он был бы просто выражением схоластической изощренности, сверх-учености, впечатляющей ум, но не "цепляющей" душу.

You are wasting my time.