спасибо!

авось при нашей жизни запишут студийно, хотя, может запись сделана, но ждёт своего часа

Оцените тёплое ламповое звучание Платеи 1956 года
https://www.youtube.com/watch?v=MzLMyoe0FYc

Несомненный мастер своего дела, но и у него случаются постмодернистские припадки, как с Галантными Индиями (хотя это выдающаяся работа по музыке) или Платеей (ниже среднего как в постановке так и в музыке). Его лучше оценивать ушами, а не глазами.

Я имел ввиду, что несмотря на сокращения арии Акриманта очень яркие и запоминающиеся.

Надо отметить, что дон Жуан и без вырезанных кусков зажигает непередыхая.

Наконец прослушал!
Итальянцы выковыряли из альбомов своих коллег по цеху интереснейшие находки (http://intoclassics.net/news/2015-04-28-27572), переработали программу Матиаса Мота и ансамбля Каприс
с его "цыганским Телеманом" (http://intoclassics.net/news/2015-03-20-14628) и Вивальди (http://intoclassics.net/news/2015-03-20-14620)
и получили выдающийся образец программного плагиата. Сделано хулигански, но поистине блистательно.

я как раз про себя писал, в середине второго акта захотелось немножко отдохнуть, хотя, наверное, это одна из лучших опер XVII века, из тех что мне довелось прослушать, "Пенелопа" Скарлатти вторична по отношению к этой опере, но слушать хочется непереставая и по второму разу

Без интермеццо сложновато усидеть 4 часа.

Самое интересное в этой истории - тема убийства дона Хуана францисканцами.

Пока всё не прослушал, но за большой труд - низкий поклон!

ничто не вечно, однако

буклеты отдельно: https://yadi.sk/d/Bjj8lszvicVyF

каких папок?

Непонятно только что это делает в основном разделе?

Крайне интересная программа, благодарю!

Женщина, берегите себя, дышите глубже, в комментариях Погружения крамолы слишком много, вас на всё не хватит.

как раз занялся восстановлением интересного, следите за обновлениями

Это был категорический императив, я как то считал достаточной ссылку на концерт с фугой, ибо на моей памяти таких концертов в галантную эпоху совсем мало (с такой яркой фугой я их вообще не помню).
Касательно оркестрового письма, то от руководителя Дрезденского придворного оркестра и соавтора оригинальной системы расположения музыкантов другого ожидать было сложно, но это аргумент к авторитету.
В качестве последнего аргумента приведу ссылку на соль-минорную симфонию Хассе.
http://intoclassics.net/news/2014-05-22-7087

Крайне рекомендую "Смерть Авеля", патетика, драматизм и виртуозность в одном флаконе.

Соната де Крёса это какой то весьма оригинальный компилятивный парафраз кончерто гроссо Джеминиани.

есть некоторая рассинхронизация между исполнительскими группами, жаль

Интересно. Спасибо!

Не могу не согласится, что статья страдает некоторой неполнотой, однако, я не публиковал бы её, если бы не знал автора как профессионала, человека совершенно не стороннего происходящему в современной русской и европейской музыкальной практике.

Не соглашусь с вами.
http://intoclassics.net/news/2010-08-13-17943
http://intoclassics.net/news/2011-10-05-25365

У Хассе погибла большая часть инструментальной музыки (пожалуй, наиболее интересное в его творчестве), от гигантского наследия Штёльцеля не уцелело и десятой части, а Граупнер, похоже, сохранился целиком, в этом и смак, плюс ко всему Дармштадт - город не бедный, Рим, например, исследователей творчества всех своих композиторов не проспонсирует.

Вокруг наследия такого плодовитого композитора как Граупнер не могло не возникнуть клуба музыковедов, которые не начали бы за счёт бюджета Дармштадта кормится, судя по размеру сохранившегося архива это будет несколько поколений музыковедов.

кстати, Граупнер как "симфонист" мне очень даже нравится

да я сам себе удивляюсь

записей его музыки не так много, так что не нужно быть особо рьяным поклонником творчества Граупнера, что бы они были на слуху