Здесь дело еще в разнице эпох. Хьюитт родилась на 75 лет позже Бакхауза.

Fortepiano designates the early version of the piano, from its invention by the Italian instrument maker Bartolomeo Cristofori around 1700 up to the early 19th century. It was the instrument for which Haydn, Mozart, and the early Beethoven wrote their piano music.

http://en.wikipedia.org/wiki/Fortepiano

Но как понимать противопоставление fortepiano и pianoforte в этой фразе ??? -

During his development as a pianist, Tan developed a passion for the fortepiano, which he has promoted throughout his career, and thereby changed other musicians' perceptions of this instrument. He has now returned mainly to the pianoforte and performs a wide ranging repertoire from Bach to Messiaen.

http://en.wikipedia.org/wiki/Melvyn_Tan

Наверно опечатка pianoforte вместо piano? Вот такая вот игра терминов.

Спасибо за восстановление уникальнейшего материала!

Новая ссылка
https://cloud.mail.ru/public/e89e1350c723/bch_jp_kleiber1938.rar

Спасибо.

Там завихрастая буква F:
Erard Frères - Братья Эрар

Сильвио, хотел бы вставить, что слова "шедевры" и "попса" не взаимно исключаемые. Вальсы Штрауса или рэгтаймы Джоплина например. Дивертисментная музыка середины 18-го века (а дивертисментность некоторое время захватывала практически все жанры) по степени "содержательной нагрузки" от Штрауса не очень далека.

В определенной мере Игорь все таки прав. В ранний период формирования классического стиля (молодое поколение Саммартини, И.К. Баха, Вагензейля и многих других) процесс всеобщего "упрощения" затронул не только музыкальную фактуру но и, увы, содержание. На пару десятилетий на первый план вышло чувственное удовольствие. Как говорится, из песни слова не выкинешь. Но поток сладостей через некоторое время, понятно, приелся, и тогда и начался период 'sturm & drang'.

Противоречия нет. Педальный клавесин как концертный инструмент реально не применялся. Его изготавливали в малом количестве на заказ для упражнений органистов, чтобы они дома могли учиться и разучивать свой репертуар, пользуясь и руками, и ногами. (Потому-то он и стал ископаемым.)
Вполне возможно, что Бах сочинил эти сонаты отчасти как учебный материал для органиста, так же как маленькие прелюдии и инвенции предназначались учебным материалом для юных клавесинистов.

01. 1-1 Chorus - Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage
02. 1-2 Recitative - Es begab sich aber zu der Zeit (Evangelist)
03. 1-3 Recitative - Nun wird mein liebster Brautigam
04. 1-4 Aria - Bereite dich, Zion, mit zartlichen Trieben
05. 1-5 Chorale - Wie soll ich dich empfangen
06. 1-6 Recitative - Und sie gebar ihren ersten Sohn (Evangelist)
07. 1-7 Chorale & Recitative - Er ist auf Erden kommen arm - Wer will die Liebe recht erhohn
08. 1-8 Aria - Grosser Herr, o starker Konig
09. 1-9 Chorale - Ach mein herzliebes Jesulein
10. 2-1 Sinfonia
11. 2-2 Recitative - Und es waren Hirten in derselben Gegend (Evangelist)
12. 2-3 Chorale - Brich an, o schones Morgenlicht
13. 2-4 Recitative - Und der Engel sprach zu ihnen (Evangelist - Der Engel)
14. 2-5 Recitative - Was Gott dem Abraham verheissen
15. 2-6 Aria - Frohe Hirten, eilt, ach eilet
16. 2-7 Recitative - Und das habt zum Zeichen (Evangelist)
17. 2-8 Chorale - Schaut hin, dort liegt im finstern Stall
18. 2-9 Recitative - So geht denn hin, ihr Hirten, geht
19. 2-10 Aria - Schlafe, mein Liebster, geniesse der Ruh'
20. 2-11 Recitative - Und alsobald war da bei dem Engel (Evangelist)
21. 2-12 Chorus - Ehre sei Gott in der Hohe
22. 2-13 Recitative - So recht, ihr Engel, jauchzt und singet
23. 2-14 Chorale - Wir singen dir in deinem HeerIII. Am dritten Weihnachtsfeiertage
24. 3-1 Chorus - Herrscher des Himmels, erhore das Lallen
25. 3-2 Recitative - Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren (Evangelist)
26. 3-3 Chorus - Lasset uns nun gehen gen Bethlehem
27. 3-4 Recitative - Er hat sein Volk getrost'
28. 3-5 Chorale - Dies hat er alles uns getan
29. 3-6 Duet - Herr, dein Mitleid, dein Erbarmen
30. 3-7 Recitative - Und sie kamen eilend (Evangelist)
31. 3-8 Aria - Schliesse, mein Herze, dies selige Wunder
32. 3-9 Recitative - Ja, ja, mein Herz soll es bewahren
33. 3-10 Chorale - Ich will dich mit Fleiss bewahren
34. 3-11 Recitative - Und die Hirten kehrten wieder um (Evangelist)
35. 3-12 Chorale - Seid froh dieweil
36. 3-13 Chorus da capo - Herrscher des Himmels, erhore das Lallen

01. 4-1 Chorus - Fallt mit Danken, fallt mit Loben
02. 4-2 Recitative - Und da acht Tage um waren (Evangelist)
03. 4-3 Recitative & Arioso - Immanuel, o susses Wort! - Jesu, du mein liebstes Leben
04. 4-4 Aria - Flosst, mein Heiland, flosst dein Namen
05. 4-5 Recitative & Chorale - Wohlan, dein Name soll allein - Jesu, meine Freud und Wonne
06. 4-6 Aria - Ich will nur dir zu Ehren leben
07. 4-7 Chorale - Jesus richte mein Beginnen
08. 5-1 Chorus - Ehre sei dir, Gott, gesungen
09. 5-2 Recitative - Da Jesus geboren war zu Bethlehem (Evangelist)
10. 5-3 Chorus with Recitative - Wo ist der neugeborne Konig der Juden
11. 5-4 Chorale - Dein Glanz all Finsternis verzehrt
12. 5-5 Aria - Erleucht auch meine finstre Sinnen
13. 5-6 Recitative - Da das der Konig Herodes horte (Evangelist)
14. 5-7 Recitative - Warum wollt ihr erschrecken
15. 5-8 Recitative - Und liess versammlen alle Hohepriester (Evangelist)
16. 5-9 Trio - Ach, wenn wird die Zeit erscheinen
17. 5-10 Recitative - Mein Liebster herrschet schon
18. 5-11 Chorale - Zwar ist solche Herzensstube
19. 6-1 Chorus - Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben
20. 6-2 Recitative - Da berief Herodes die Weisen heimlich (Evangelist - Herodes)
21. 6-3 Recitative - Du Falscher, suche nur den Herrn zu fallen
22. 6-4 Aria - Nur ein Wink von seinen Handen
23. 6-5 Recitative - Als sie nun den Konig gehoret hatten (Evangelist)
24. 6-6 Chorale - Ich steh an deiner Krippen hier
25. 6-7 Recitative - Und Gott befahl ihnen im Traum (Evangelist)
26. 6-8 Recitative - So geht! Genug, mein Schatz geht nicht von hier
27. 6-9 Aria - Nun mogt ihr stolzen Feinde schrecken
28. 6-10 Recitative - Was will der Hollen Schrecken nun
29. 6-11 Chorale - Nun seid ihr wohl gerochen

Не знаю, как у других, а у меня восприятие исполнений часто критически зависит от настроения, погоды и прочих привходящих факторов.

Большое спасибо. И познавательно, и весело читается.

Значит все OK, ничего не потеряно, а общими стараниями токмо лишь приумножено, а ликбез (повторение - мать учения) продублирован.

Со ссылкой на источник можно.
Bamert в лослес тоже имеется (если будут желающие).

Чтобы не мучить модераторов, вставил этот ликбез в пост.

Скорее всего путаница. Вернер и Эрхард не дирижеры, а оба концертмейстеры одного оркестра, причем Эрхард вроде как главный худрук. Поэтому последнего иногда пишут как якобы "дирижера". Играют же они без дирижера. Вопрос только в том, что с кем разучивали.

Полностью в лослес:
http://intoclassics.net/news/2013-11-21-34673

Я имел в виду дату файла - время, когда он скачивался.

У меня нашлось с датой 2008. Наверно, с Меломаньяков. Выложу.

По мне эта музыка не революционная, а скорее воинственная. В 1760-е г. это было довольно модно (возможно, даже как-то связано с эпохой многолетних европейских войн с активным участием Фридриха II). В это же десятилетие появились воинственные (с сентиментальными контрастами) симфонии В.Ф. и К.Ф.Э. Бахов и аналогичные по воинственности симфонии мангеймцев и Бека.

Очень яркое, свободное и эмоционально открытое исполнение. Хотя при всем узаконенном арсенале фонетики аутентического звукоизвлечения. Одно другому не мешает. Очень рекомендую всем, кто интересуется новым.

Книга есть на ресурсе http://bookfi.org
Введите в окошко поиска
Вишневецкий Игорь
и сразу найдете.

Марина, не подскажите, где нашли? (я на предмет, нет ли там lossless?).

И я, и другие коллеги кое-что выкладывали. Введите слово Тимофеева в Поиск по заголовкам. Кроме того, что там, больше нет.

Часть вторая, похоже, не переводилась. Как я понял отсюда
http://de.wikipedia.org/wiki/Versuch_%C3%BCber_die_wahre_Art_das_Clavier_zu_spielen#Zweiter_Teil
в этой части содержатся наставления по игре на клавесине в роли континуо. Для практики музыкантов, наверно, самое интересное.

Большое спасибо - за импровизации Монтеро.

Впечатлила импровизация Габриэлы Монтеро.

Статья тов. Рубенчика безусловно полезна для правильной ориентации начинающих композиторов в выборе будущей спутницы жизни.

Убил - в смысле довел до исчерпания. С Чайковским и Вагнером понятно. Малер (в моем понимании) подобрал остатки романтизма и перевел в новое качество экспрессионизма. Похоже у Скрябина, только у него не экспрессионизм, а скорее символизм (в основном русское явление). А вот Дебюсси, тесно связанный с кардинально новым течением во французской живописи, был не исчерпателем, а реальным отрицателем романтизма.

Справедливости ради надо сказать, что последним великим русским романтиком оказался не Чайковский, а вдогонку за ним Рахманинов.