Спасибо! 3ю даже в пору увлечения Малером редко когда мог до конца дослушать, обычно с середины мотал на любимый последний Лангсам Тут он красиво звучит
Забавно темповые обозначения по-русски читать) Удобно - кому? Непринуждённо
Этого я не знаю. Единственный партитурный скандал был у Клары с Брамсом по поводу 4й симфонии - Брамс настаивал на издании ранней редакции 41 года, Кларе почему-то ближе был утяжелённый вариант 51 года. Издали оба, иногда две редакции в бокссеты включают
Я всего лишь вёл к тому, что во многих случаях, даже в случае Сэлла мачта - это не интерпретация, это музыка Шумана! В данном случае ещё и авторская партитура. Как видим - никаких особых шоков в духе "они без дирижёрской помощи не звучат" не случилось. Композитор прежде всего!
Такой же эффект прочитанности у слушателя формируется - мне уже никакой дирижёрский беспредел не страшен, хоть на двух свистках и погремушке симфонии Шумана играй -всё равно услышу своего Шумана
Есть интересная оркестровая версия Фантазии Шумана, может кто ещё не слышал
Своё мнение я написал ещё в преамбуле. Получается врал Пётр Ильич, не зря пишут, что он хоть и равнялся на Шумана в своей музыке, но творчество Шумана в общем не особенно было ему близко
У Селла на пластинке честно написано - 'Редакция Д.Сэлла', здесь версии, которых кроме Шумана вообще никто не касался. Таким образом, миф о том, что Шуман не умел оркестровать не совсем сответствует действительности. Просто он в оркестровке на Мендельсона равнялся...что, конечно же было ошибкой)
Из книги Рождественского "Преамбулы" «Сумма музыкальных красот не выкупает того, к сожалению, крупного недостатка, которым запечатлено все творчество Шумана, композитора симфонического по преимуществу. Недостаток этот, в живописи называемый бесколоритностью, есть бесцветность, вялость, скажу даже, грубость инструментовки... Оркестр его безостановочно работает, все инструменты участвуют в изложении и развитии мыслей, не отделяясь друг от друга, не контрастируя между собою (эффекты контрастов неиссякаемы в оркестре) и сливаясь большей частию в непрерывный гул, иногда искажающий лучшие места сочинения. Как инструментатор Шуман стоит не только ниже таких мастеров этого дела, как Берлиоз, Мендельсон, Мейербер и Вагнер, но он не идет в сравнение со многими второстепенными авторами, у него же черпающими свои лучшие вдохновения...»
Так писал о симфоническом творчестве Шумана П. И. Чайковский, намеревавшийся в 70-х годах прошлого столетия переинструментовать все симфонии великого немецкого композитора. К сожалению, замысел Чайковского остался нереализованным, однако в более позднее время шумановские партитуры ретушировались многими замечательными музыкантами. Кардинальная переинструментовка всех четырех симфоний была выполнена Густавом Малером. Его работа исключительно интересна, «результативность» ее бесспорна — партитура отлично звучит, но звучит слишком по-малеровски! Ярчайшая индивидуальность Малера-композитора и Малера-дирижера разрушает границы стиля, сдвигая и сближая при этом понятия рисунка и краски. Симфонии Шумана были переоркестрованы А. К. Глазуновым, предпочитавшим слушать их не в оркестре, а в четырехручном переложении. Глазунов довольно свободно выполнил свои транскрипции (я сужу по изученному мною экземпляру Третьей симфонии), вводя в партитуру тромбоны там, где они отсутствуют у Шумана, меняя местами струнные с духовыми, корректируя в ряде случаев голосоведение и т. д. Слышен ли в этих транскрипциях оркестр Глазунова? Конечно, слышен. Хорошо это или плохо? Однозначного ответа быть не может. Выигрывает технология исполнения, сомнительна опять-таки стилистика...
За последние десятилетия к редактированию шумановских партитур обращались Бриттен и Шостакович. Бриттен создал великолепную версию партитуры шумановской музыки к «Фаусту» (в особенности изысканно «переосмыслен» струнный оркестр), а Шостакович блистательно «отретушировал» партитуру виолончельного концерта. Практически он написал новую партитуру, отталкиваясь не от оригинальной партитуры, а от клавира. Превосходную редакцию партитур четырех шумановских симфоний осуществил замечательный дирижер Джордж Селл. В его редакциях симфонии звучат в настоящей записи. Я ознакомился с этими редакциями в библиотеке Кливлендского оркестра, руководителем которого Д. Селл был многие годы. В его редакциях нет места малеровскому радикализму, в них не слышен композитор (а Д. Селл был хорошим композитором!), они есть результат огромного дирижерского опыта в соединении с тончайшим стилевым чутьем. Д. Селл зорким взглядом сразу же видит наиболее уязвимые места партитуры и безошибочно принимает решение, дающее максимальный результат. Иногда это всего лишь изменение динамики, иногда из центра гармонической ткани бережно «изымается» один «тембрально неприемлемый» голос, иногда вязко звучащие тутти внезапно оживают благодаря умно и тонко добавленным литаврам — примеров множество... «Основной недостаток шумановских партитур — их несбалансированность...»,— писал Джордж Селл, и надо сказать, что в его редакциях этот недостаток полностью устранен, а «сумма музыкальных красот», как писал Чайковский, стала идентичной колоритности, живости и тонкости партитуры'.
Переписал оригинальные названия с пластинок "Мелодии"
1. Увертюра к опере "Майская ночь"(9:08) Сюита из оперы "Снегурочка" 2. I. Вступление: Весна (4:30) 3. II. Пляска птиц (3:17) 4. III. Шествие царя Берендея (1:50) 5. IV. Пляска скоморохов (3:47) Сюита из оперы-балета "Млада" 6. I. Вступление (3:22) 7. II. Редова (Чешский танец) (3:52) 8. III. Литовский танец (2:20) 9. IV. Индийский танец (4:18) 10. V. Шествие князей (5:25) 11-15. Сюита из оперы "Ночь перед Рождеством" (29:19) I. Увертюра II. Пляска звезд III. Вакула седлает черта IV. Полонез V. Вакула и черевички
Сюита из оперы "Сказка о царе Салтане" (музыкальные картины) 1. I. Вступление к I действию (Царь Салтан уходит на войну) (4:52) 2. II. Вступление ко II действию (Бочка по морю плывёт) (8:39) 3. III. Три чуда (7:51) 4. Полёт шмеля (3:24) Сюита из оперы "Сказание о Невидимом граде Китеже и деве Февронии" 5. I. Вступление: Похвала пустыне (4:59) 6. II. Свадебный поезд (3:11) 7. III. Набег татар и Сеча при Керженце (4:31) 8. IV. Смерть Февронии и Апофеоз (11:49) Сюита из оперы "Золотой петушок" (четыре музыкальные картины) 9. I. Царь Додон во дворце (10:30) 10. II. Царь Додон в походе (3:45) 11. III. Царь Додон у Шемаханской царицы (7:10) 12. IV. Свадьба и печальный конец Додона (6:19)
Ещё из буклета: комплект с Бостоком включает реконструированную и оркестрованную Иоахимом Драхеймом (тем самым человеком, который подготовил критический "Urtext") часть неоконченной симфонии "Цвикау" - Скерцо соль минор, которая известна сегодня как фортепианная пьеса №13 из цикла "Пёстрые листки", op.99.
Меню сайта
:violin:
Спасибо за книгу, такой больше не напишут
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.