Алёша, огромное спасибо за обновление!
Сравнил со своими записями. Да - это те же самые записи, которые я скачал с ClassicalArchives.com.

А вот и зеркало (добавил в описание):
https://cloud.mail.ru/public/9BK5/jfUCFF8Gx

Спасибище!

Уважаемый Денис,
Пост пришлось закрыть по требованию правообладателя.
Не обессудьте.

Навскидку, здесь проглядывают заимствования из си минорной Мессы Баха:
http://www.youtube.com/watch?v=nzu7kJBk3Ag,
если учесть, что у Мендельсона - ре минор, а у Баха - си минор.

Впрочем, известно, что Мендельсон очень увлекался Бахом.
Так, известно, что в 1823 году его бабушка подарила ему копию манускрипта «Страстей по Матфею». 14-летний Мендельсон очень жаждал продирижировать "Страсти", и эта его мечта вскоре сбылась.

Спасибо!

Уважаемый Роман, спасибо и с почином!
Обложку диска вынужден был убрать, ибо обложки у нас вне закона.
Сканы лучше вкладывать в архив, а здесь выставлять какие-нибудь нейтральные картинки.

Спасибо!

Прослушал ещё раз. И ещё раз спасибо!
Вспомнилось:

 Было очень тихо, и из соседней комнаты по радио слышался, слышался... да... листовский этюд фа-минор.
 Ах, и она ведь его играла когда-то в юности - но понимала разве?
Пальцы играли, душа же не отзывалась на это слово – disperato – отчаянно...
 Прислонившись лбом к оконному переплету, Надя ладонями раскинутых рук касалась холодных стекол.
 Она стояла как распятая на черной крестовине окна.
 Была в жизни маленькая теплая точка – и не стало.
 Впрочем, в несколько минут она уже примирилась с этой потерей.
 И снова была женой своего мужа.
 Она смотрела в темноту, стараясь угадать там трубу тюрьмы Матросская Тишина.

 Disperato! Это бессильное отчаяние, в порыве встать с колен и снова падающее! Это настойчивое высокое ре-бемоль – надорванный женский крик! крик, не находящий разрешения!...

А.И.Солженицын. "В круге первом"

lzp, спасибо за обновлённый CUE!
Исправил, перезалил архив, ссылку заменил.

Спасибо!

Спасибо!

Проверил. Похоже, ничто не вечно на файлз.мейл.ру. Грига перезалил отдельно на облако.

Насчёт безумства идеи - судить не берусь.
Если брать в качестве идеи начальную тему, ставшую лейтмотивом, то она, конечно,  выглядит незамысловато.
Но композиторская техника... Внушаеть! ©

Для сравнения возьмём Л.Толстого. Вроде всем видно, как у него написано. Но поди попробуй - напиши так же!

Спасибо!
"Die Kunst der Fuge" Баха - самая умная вещь из того, что могло придумать человечество.
ИМХО.

Ответ Почитателя (из той же, почившей) выкладки:

24.pochitatel (kubra)   (02 Октябрь 08 02:05)

Уважаемый Теодор, спасибо за скрупулёзное исследование, а также за "глубочайшие респект и благодарность ". И как у Вас на все Ваши мини-диссертации времени и сил хватает? Тут с работы приходишь , тромбоны тебе в уши надудятся так, что хоть стой хоть падай, за день
на тебя вываливается 5-6 новых записей, скачиваешь с пятого на десятое, а
Вы и ещё и в переставшие быть актуальными глубины нырять умудряетесь...
Взаимный !
По поводу Вашего восприятия данной записи - вылез бледный обрывок из
глубин памяти: не помню какой композитор сказал по поводу не помню
какого исполнителя что-то вроде "Я эту вещь задумал совершенно иначе. Но
этот чёрт её ТАК играет, что я просто сдаюсь...". Ну умеет Соколов на
рояле играть, и хоть ты тресни, "нра-не нра", а его величины не умаляет
ничто. Но, должен сказать, примерно такой комментарий я от Вас и ожидал.
У него этот Рахманинов действительно "усложнённый", если так можно
выразиться. В Скрябине я не силён, это не самый близкий мне композитор. И
чем дальше по опусам - тем менее близок он мне. Что-то отталкивающее я
чувствую в нём. Судя по отзывам современников, натура это была
неуравновешенная, нервическая. И в более поздние годы все его
эзотерически-миро(пере)устроенческие устремления привели к тому, что его
музыка стала напоена какими-то иллюзорно-дурманяще-прелестными
состояниями, уводящими, на мой взгляд, куда-то НЕ ТУДА. Не зря же его
последние произведения проникнуты духом богоборчества, поэтизирования
этих сил ("Прометей", "Poeme satanique", она же 9-я соната и т. д.). На
мой взгляд, это ложный огонь и ложный свет. И просто греческая легенда
возводится здесь в ранг абсолюта, здесь всё сложнее, чем у Вагнера,
который со своими мифами хотя бы не претендовал на практическое мировое
переустройство. Но вавилонскую башню не построишь, и Господь прибрал его
во время измышления "Предварительного действа" к некоей глобального
масштаба "Мистерии". Иначе говоря , "крутовато хватанул", и не туда,
куда надо...
Ладно, мир его праху, а кто другого мнения о Скрябине - разве ж я возражаю?
Что-то по соколовскому Прокофьеву никто не высказался...

Комментарий к первоначальной выкладке участника kubra:

23.Theodor (theodor19)   (01 Октябрь 08 23:25)
Насчет прелюдии D-dur - ощущение двойственное. Я прослушал много десятков
исполнений и давно пришел к выводу, что мелодия ее может сама за себя
постоять, безо всякого доп.стимулирования в виде динамических и темповых
модуляций, нагнетания страстей. Рихтер и Гилельс - эталоны в том
смысле, что сумели спрятать внутрь энергию движения, живую пульсацию
свободного пения, оставив слушателю достраивать драматургию
самостоятельно. Я привык и преклоняюсь перед этими двумя грандами за
такой подход в подаче материала, предполагающего наличие адекватного,
умного слушателя, давно знакомого с предлагаемым материалом и ставящими
целью не предложить что-то новое, а дать возможность слушателю
погрузиться в знакомое, но очень-очень глубоко. Вот в чем их гений -
дать возможность слушателю творить и самим отойти при этом в сторонку.
А еще у Гилельса - тончайшее, непревзойденное пианиссимо в
сопровождении, отчего нота поет весь такт, словно играемая смычком. Так
никто не может. Это нечто большее, чем техника. Утраченный секрет. Тут
уместно вспомнить си-минорную Прелюдию Баха-Зилоти, а также средние
части Прелюдий B-dur и g-moll. Нет, с Гилельсом никто и рядом пока не
стоял.
А что у Соколова? Предлагается готовое решение, никакого соучастия и сотворчества слушателя не предполагается. Рискованная,
добровольная подстава под критику, типа "выпендреж", "отсебятина" и пр.
Тем более - перебор везде. В модуляциях, в нагнетании драматизма. А еще
набрал разных нот из сопровождения Соколов и получилась какая-то фуга, в
которой надо разбираться. Усложнил и запутал. Если это картина русской
природы, тамбовской лесостепи, - то она не такая, русская природа, -
простая, скромная, застенчивая. И вот теперь вопрос: убедительно или
нет?
Одно можно сказать в защиту Соколова: я его очень люблю как есть, у него свое, притягательное и завораживающее звуковое письмо, и
что бы он ни сыграл, - всегда под жестким контролем вкуса и такта. Да, -
превратил прелюдию в симфонию, да, - непривычно. Главная тема перестала
доминировать, как у Гилельса. Первоначальная картина восприятия
опрокидывается. Но то, что строится взамен - логично, убедительно, ЕМУ и
ТАК - можно. Прослушал раза три-четыре - ничего режущего слух,
непонятного, непредсказуемо-субъективного, непродуманного, "от фонаря".
К Скрябину все сказаное относится в равной степени. Скрябинской лексики
нет и в помине, только знакомые ноты, это какой-то другой композитор.
Но все равно - ни малейшего намека на безвкусицу или произвол. И главное
- остается желание послушать еще и еще.
Общий вывод: еще раз нижайший поклон Мастеру. Я буду и дальше слушать эту музыку, осмысливать
и привыкать. Для меня Скрябин и Рахманинов от Г.С. - неожиданное и
приятное открытие.
Поэма Op.72 - супер! Что такое, не понимаю: поздний Скрябин - плохой, ранний - хороший? И идея, заложенная в Op.72, и
ее реализация Соколовым - понятны, просты и конгениальны друг другу! Ну
что там мистического, непонятного? Подумаешь, - сюжет из греческой
легенды. Тогда уж и "Кольцо нибелунгов" тем более надо записать в
сплошное язычество и чертовщину.
Почитателю, cтоящему на раздаче - мои глубочайшие респект и благодарность.

Спасибо!

Перезалил (без пароля).

Вот спасибо так спасибо!

Спасибо!

Спасибо!

Спасибо!

Спасибо!

Спасибо!

Спасибо!
Был я на этом концерте. Отлично сыграно!
Правда, манера дирижирования Коробова немного раздражала - какие-то экзотические танцы между группами - набежал, потоптался, отбежал.
А Рудольф Борисович одними только руками дирижировал.

Спасибо!
Только вот на хоре зачем-то сэкономили...

Спасибо!

За Долуханову отдельное спасибо!