Да, Вы замечательно подметили маленькие, но очень колоритные детали. Просто всего не "ухватишь", когда пишешь отзыв: то успел забыть, это решил упомянуть чуть далее и ...
Леди Изольда! Поскольку Вы почему-то не читаете писем в личке, то сообщаю прямо тут, во всеуслышание, что 1 диск, к сожалению, сплошь брак, начиная с 9го (отчетливо), а далее с 13 и до конца. Второй диск имеет брак только в 10-и или 11-м треке, в Бонусе. У меня есть этот спектакль и место это там безупречно, а здесь перескок. Собственно, пёс с ним, с этим можно жить.Так что второй диск пусть будет и в таком виде, а первый диск - просто неприличный. Такое оставлять нельзя. Я, к примеру, материал отслушиваю, прежде чем выкладывать, а уж если, паче чаяния, случается казус - то исправляю. Был бы весьма признателен, коли этот пресловутый диск был бы перезалит.
Послушал. Симпатичный комплект, хоть и непривычный по звучанию. Ванзо - ещё молодой, голосок легчайший, но Герцог у него мне симпатичен, вполне даже вызывающий симпатию, как ни странно: юный, чуть уставший от побед, изящный, грациозный, любезный, комплиментарный - таков он в 1 акте. В общем, настоящий француз... Как хороршо, что с ним не работали русские режиссёры, всегда делавшие из Герцога негодяя и даже преступника. Несколько сентиментальный, чувственны и чувствительный Герцог, вский раз влюблявшийся в очередную красотку - некое подобие Дон Жуана - вполне убедительно. Массар, разумеется, своим суховатым голосом пленить слух не в состоянии. Умная, выразительная фразировка, верно расставленные акценты - не придраться. Стихийности чувств от него ждать не стоит, но в целом такая работа достойна уважения. Кто мне здесь неожиданно понравилась, так это Рэнэ Дориа. Вот не ожидал, что её легкое лирическое сопрано может быть таким очаровательным по звуку, по самому рисунку роли. В голосе много "масла", чувственности, Оно немного "крупновато" для для этой партии. Вставные МИ-бемоль в финале дуэта с Массаром и чисто МИ в арии достойны отдельных аплодисментов, потому как она всё не лирико-колоратура и такие ноты у лирического сопрано - большая редкость... А какая филировка!!! Заслушаешься!!! Прелесть!!!
Послюшал!! Майн Готт! - зер шлех!! Такое немецое ужасное исполнение, да ещё такими голосами - хоть святых выноси. Даже Меттерних, в общем, мною уважаемый, тут ни голосом, ни пением... Росси не спас положения! (видно, хотелось гонорарчик нехилый срубить - иначе причины с таким составом писаться не вижу)
к 80 Черкуэтти, к сожалению, техникой не сильна была. Белькантовая НОРМА - это вообще не про неё. Полно швов и между регистрами и в подрегитсрах тоже навалом неверного звучания. Плохо её выучили, увы, хотя голосовой материал отменный
к 69 Ну, это совершенно выстрел ы молоко! Чтоб так петь, надо быть выдающимся мальчиком, а потом не ждать мутации - и чик-чик!! И то не гарантия, что найдётся педагог, который бы воспитал кастрата, ибо всё утеряно!! Из пластилина пули не выйдет, прости Господи!!
Вот Вам, Симон, лишь бА подсмеиваться и подкалывать истинных любителей оперы, чесс слово! Нет ну ничего святого: "... на контртеноров в операх надо смотреть условно, как на пышущую здоровьем толстую Виолетту? " ну что это, как не цинизм??!! Просто дрожь пробирает от таких строк!..
Грамотных женщин в те лЕта вряд ли можно было сыскать... Евангелие писали мужчины, это факт, как будто, бесспорный. Стало быть, партию Евангелиста мог петь только мужчина, и Бах написал её для тенора.
Театр маленький, но когда-то был очень хорош, как золотисто-красная бобоньерка. В нём было престижно петь. Не брезговал там петь и величайший тенор всех времён Николай Гедда. Кстати, кажется там был записан ЛЮБОВНЫЙ с ним (живой).
Насчёт исполнения могу сказать только своё субьективное мнение: очень слабенько по части тенора, очень неубедительно по части ГП: Баттерфлай как "волк в овечьей шкуре". Я этот спектакль слышал очень давно (правда, по трансляции). И тогда не понравилось, а теперь, когда я слышал блистательных Чио-Чио-Сан - Гизелу Циполу и Марпию Биешу в этой партии, то простите, ГП с ними рядом даже не стояла.... Пьявко в этой партии остался для меня примером. По целому ряду, не стану детализировать.
Тарас! Я ведь театральный человек, даже в театре служил какое-то время, несмотря на рост. Так что "знаком". Полным-полно грудастых дам, изображающих мужчин. Не очень это здорово , но что сделаешь? - некая оперная условность. Тем более, если изображают эти дамы "вьюношей" юных, простите за тавтологию. Феодор в БОРИСЕ подросток. Ну, каким его голосом наградить?! Или, скажем, молодой Басманов, у которого ещё молоко на губах не обсохло? Хуже, когда с мечом и щитом выходит полутораметровый Танкред и с бюстом 4-5 размера. Ну, и Ратмир, конечно, тоже как бы нелепость. В ту пору были выдающиеся певицы, они были ы моде. Композиторы часто писали на тут состав труппы, где предполагалась постановка оперы. Кстати, вот Воин в кантате МОСКВА П.И Чайковского тоже меццо, как бы голос молодого поколения. Это не муж, а юноша. Ну и так далее. Тут надо знать историю создания или, как в случае с Чайковским, понимать, почему он написал для меццо. Так ведь и Виолетта, пышущая здоровьем, тоже ведь условность, не более того. Но в кантатах Баха или в той же Stabat Mater условность оперного толка не нужна? Или же нужна?! Скажем, партию Евангелиста начнёт петь мерзкий "псевдокастрат"... Бр-р-р-р!! Понимаете ли, в чем загвоздка. Меж кастратами настоящими и тем, что выдают себя за кастратов дистанция неизмеримая, ибо: КАСТРАТЫ пели высокими женскими голосами невероятно виртуозно ПРИ ОЧЕНЬ БОЛЬШОЙ СИЛЕ ЗВУКА, чисто мужской, что и сводило публику с ума!! А те недомерки, кои себя именуют контр-тенорами и прочими голосами, поют фальцетом - голосом слабым, безжизненным, без всякого наполнения. Их порой и неслышно!! Falcetto в переводе на русский - фальшивый!!! Как оно и есть на самом деле!!
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.