Более идиотского комментария я ещё не читал на Погружении! БОльшего невежды в музыке тут ещё не появлялось!! О моральной стороне данного высера я уже и не говорю!!!...
к 31 ...."Княгиня в "Чародейке", Весна, Полина, Кончаковна" Везде и всюду просто хороший голос, и... никакой индивидуальности... Нелюбимая мною Образцова на голову выше в Полине, Синявская - в Кончаковне, Архипова в Весне. После Обуховой и Оразцовой, Синявской и Левко Любашу в ЦАРСКОЙ НЕВЕСТЕ я не воспринимаю у Борисенко.... Ну итак далее. Кстати, и в романсах, что записала, тоже не огорчает, но и не греет...
Вы знаете, я никогда особенно не прислушивался к ней. Так уж получилось, что она меня не заинтересовала, не впечатлила. Возможно потому, что Борисенко мало пела камерной музыки, народных песен я практически не слыхал в её исполнении. Голос, без сомнения богатый, но впервые я её услыхал в партии Кармен, а поскольку в записи комплекта были заняты солисты хоть и первого положения, но маловыразительные, нестильные и без темперамента (Нэлепп, Ал. Иванов и Масленникова, кажется), да и дирижёр (не помню, кажется, Небольсин) моря не зажёг тоже, то кроме разочарования я не испытал никаких эмоций, хотя мне было всего 15 лет и я был совершенно не искушён в оперном искусстве! Уже потом, в партии Ганны в МАЙСКОЙ НОЧИ, она мне понравилась, но в этой патии ей и развернуться-то негде, потому что там главный герой, самый яркий, конечно же Левко и Лемешев в ней гениален. Да и остальные не оплошали, в том числе и Небольсин!
А Италии до сих пор красная юбка - принадлежность проститутки... Так что поведение этой, с позволения сказать, деревенской Адины вполне соответствует одежде... Хотя...
А я даже и слушать не хочу. Она была всегда мною уважаема за безукоризненную технику, но не из любимиц: голос ситцевый, как ни крути. Что касается "молодух", то лица, подобные Бабкиной, Пугачёвой и проч., меня отвращают прежде всего выражением оных, а не наличием изъянов природных или же приобретённых... Я осмелюсь предположить, что многие наши "молодухи" сделали не меньшее количество подтяжек и других операций, но поелику немало употребляли водовку, то сравнение с Даниэлой просто старухи и нещебродки, несмотря на Богом данные им в молодости красоту и привлекательность... мноооого бОльшую, чем у Дэвиа.
Какой пестрый состав!! Ну очень!! Едиственная опера из триптиха, которую я нет-нет да послушаю. Не АХ! , но есть сюжет, есть поиски новых средств (сонорика), есть пружина - дейсивме разворачивается стремительно, и даже есть парочка арий впридачу... Пусть, не самых ярких у Пучини. Две остальные страшная скукота. И Сестра Анжелика, и тем более - Джанни Скикки. Потуги создать драму истерзанного женского сердца у Пуччини вышли очень скучными, надуманными. Не спасает даже новые ркестровые эффекты эффекты . Отсутствие действа, динамики в Анжелике порождают скуку, и ничто её не спасает. Даже Тебальди и Де Лос Анхелос не спасают
Сколько не слушал, не смотрел Джанни Скикки, всё кроме суеты и комикования для себя не вынес. Весьма непевческая, балаганная штука. Ариетта Лауретты, извлекаемая на свет божий во всех концертах сопрано от начинающих до звёзд - единственное, что там привлекает. А всё остальное сопряжено со сценической суетой, которая в музыкальном плане мало имеет отношения у комическому...
к 17. Круто! Т.е. н.а. УССР Константин Огневой вырос на пении Столяра?!?! А какого года рождения Огневой, Вы знаете или хотя бы догадываетесь, если он а ВОВ участвовал юным совсем??
Смешной Вы, Владимир!! Ария Мельника - это одна из самых расхожих мест в РУСАЛКЕ, простите! и форма - куплетная... Та же ария Князя намного интереснее и по форме и по материалу, чем ария Мельника. РУСАЛКА - вещь неровная. Там есть действительно ГЕНИАЛЬНОЕ место, небольшой сравнительно кусок из сцены Князя и МЕльника (кстати, очень яркой само по себе): "Да, стар и шаловлив я стал...", а так же очень яркое трио Мельника, Князя и Натальи из 1 акта. Ну и вообще, если разобраться, РУСАЛКА содержит в себе немало прекрасных страниц, если не брать во внимание всё "подводное действо" - Оно слабО по всем параметрам. Даргомыжский - прежде всего автор немалого количества невероятно красивых и талантливых романсов!! Тут он наряду с самыми нашими великими композиторами в этом жанре: Чайковским, Глинкой, Балакиревым, Танеевым...
Список в студию! Я неплохо знаю песни Брамса, поверьте. Среди них не так много изумительных, если иметь ввиду яркость тем, доходчивость формы. Их зачастую даже песнями назвать сложно, эти вокальные миниатюры. Чем-то по духу они родственны песням Бетховена, но гармонический язык и вообще фактура брамсовских песен очень непроста, что создаёт проблемы и для исполнителей и для слушателей. Если бы Вы приложили программки лидерабендов песен Брамса в 2-х отделениях, я был бы благодарен! Надеюсь, вечера песен (только!) Шуберта Вам известны.... Певцы почти не поют Брамса, за исключением , быть может, 10, а то и менее того песен... Если есть список песен Брамса, столь же же популярных, как песни Шуберта - прошу, опубликуйте. Из симфоний Шуберта есть прекрасная ДО-мажор, т.н. "Большая". Чаще же играют "Неоконченную", которая, конечно же, самая короткая и доходчивая из его симфоний. Было бы неплохо с Вашей стороны, не ограничиваясь эффектными фразами, опубликовать список имён дирижёров, которые играют симфонии Шуберта так же часто, как симфонии Брамса. Жду с нетерпением!!
К сожалению, этот вариант, записанный Краусом уже на исходе карьеры, не идёт ни в какое сравнение с ранним - 1967 годв: 52 года - огромный срок для тенора, увы!!
Одаренный мелодически был господин. Лучшее - Марина, конечно. Там своё лицо. Жаль, что в таком битрейте я просто слушать не могу - как будто мне ваты натолкали в уши...
Я и Фальстафа Верди не считаю комической оперой. На этот же сюжет есть повеселее опера Николаи. А у Вагнера нет ничего, что можно отнести к области "комическое". Всё вымучено, всё многословно, всё медленно, всё "научно". Т.е. примитивно по-немецки.. Комическое - это Россини,, Доницетти... Даже не знаю, кого ещё из жанра "опера" можно отнести к нему. Именно целиком оперу, а не вкрапление комического в сюжет, как, к примеру, в МАЙСКОЙ НОЧИ и т.п.
Констатнтин! Бог с ним, оставим спор о тв-ве Кимского-Корсакова. Всё же он из "Могучей кучки" со всеми её достоинствами и недостатками. Да к тому же он петербуржец, а ПИЧ москвич. Это тоже очень важно; в Питере на многое влиял Стасов, а в Москве такого не было. Этот факт тоже не надо сбрасывать со счетов. Ну, если уж зашла речь о высшем достижении (на мой взгляд) - о Пиковой, то хорошо бы её сопоставлять не с Царской, а с САДКО ил с КИТЕЖЕМ. И по зрелости РК как человека и как мастера. Он ведь не был "специалистом", если так можно сказать, по психологии, как ПИЧ. Его интересовали полотна былинные, эпические. Тут ему равных нет. Но это опять на вкус на цвет: кто-то любит русские БЫЛИНЫ, а кто-то не любит. Да, в каком-то смысле Чайковский универсальнее (в жанрах и формах), а где-то он не может соревноваться с Римским. Прежде всего как раз в опере: глубинные эпические или же исторические картины Чайковскому были чужды. Да у него и нет таковых. Ни опер сатирических (гениальные КАЩЕЙ и ПЕТУШОК), ни былин (САДКО), ни опер-легенд (КИТЕЖ), ни опер - сказок (СНЕГУРОЧКА), ни исторических опер (ПСКОВИТЯНКА), ну и так далее. Тут Римский и шире и глубже. Что касается симфонии До-мажор - да, я её обожаю, но и там всё же форма не идеальна, в том числе в сонатном аллегро длиннот немалоБ .. Ну она у него лучшая и одна из вершин австрийского симфонизма в целом. ..
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.