игорь, Вы очень снисходительны.
Всё же он был солистом Большого в его не самые плохие дни. Пусть и на втором положении.
Ни красоты тембра (ситец), ни вокальной линии, ни фразы какой-то неординарной...

Халтурил и Мет, как я посмотрю. Прискорбно.

Будь этот спектакль записан в 30-40-е годы, я бы заинтересовался таким спектаклем, несмотря на многочисленные НО.. В это время Макс Лоренц был в отличной форме. А в 52 году от него мало что осталось, если прослушать записи конца 40-х. Увы.
Я удивлен и выбором Лоренца этой оперы Верди. Блистательный исполнитель героических вагнеровских партий берется за одну из изнурительнейших теноровых партий Верди... ради чего?!
Вот что интересно до крайности!...

Otto von Roohr, вероятно

Трубадур без Манрико - это сильно!

Изольда!
Успеваете ли Вы хоть краешком глаза ознакомиться с тем, что выкладываете? И чем руководствуетесь?
Тут так много просто хлама, что не может не удивлять и не вызывать вопросов, извините...

А просто можно посмотреть?

Марчелла (ах, какое имя! ) Поббе была красотка по жизни с точёными чертами классической камеи, с длинными и стройными ногами, для итальянки просто непростительно шикарными, а так же общей статью, даже уже и в возрасте.
А голос её был не "весьма неплох", а просто превосходный: мягкого шелковистого тембра, большого диапазона, великолепно поставленный и отлично обработанный. Её пение - настоящее пение!
Что же до дилетантских рассуждений "голос подходит-не подходит" и так далее - то это "рассуждения для бедных". На сцене для зрителя очень важно, чтоб кроме голоса, артистка (или артист) ещё и визуально были привлекательны. И тут всё у Поббе было более чем превосходно.
К сожаления, её артистический темперамент уступал всему тому комплексу данных, которыми была одарена эта певица. В лирических партиях типа Маргариты в ФАУСТЕ его вполне хватало, но было недостаточно для ролей лирико-драматических, которые тоже были в её репертуаре...

И как исполнение?

Настороживает, что оркестр и дирижёр венгерские...

Дмитрий, спасибо! Понял.

По молодости был очень хороший тенор.
Но сломался быстро и стал петь просто позорно.

Это не довод!
Любым путем заработать деньги - вот причина.
Постыдная для русского музыканта.

Кто-то слушал?
Каков спектакль?
Отзовитесь!!

Вот как-то не встречвлись веберовские камерные вещи.
Композитор мне очень симпатичный.
Спасибо!

Как это ново!!!
И как важно!!
Видимо, ничего больше интересного не запомнилось?

Кто слышал Фауста с Минжилкиевым в партиит Мефистофеля, тот согласится со мной без всяких оговорок, что лучшего МЕфистофеля он в своей жизни не слышал и уж не услышит!
Кстати, то же касается Мефистофеля Бойто.
Даже Гяуров, при всём моём уважении, в этой партии мог спокойно постоять за кулисами...

Существует ещё одна запись, уже студийная, с моей любимицей Стибер. Там тенором спивает Ричард Такер. И насколько же она "засушенная" по сравнению с этим спектаклем! И всё из-за Такера - "сушняк" просто душит...

Превосходный был спектакль в тот день!!
Все хороши невероятно!
Хотя "маленький мотылёк - forfallo) звучит уж очень "басовито"

Шикарная Стибер! Выразительна невероятна, форма блестящая (к тому же вставная РЕ-Бемоль в выходной арии очень впечатляет). Очень яркая её героиня. Всех остальных не стану описывать, т.к. горячность Жана Пирса всем известна, она здесь очень к месту, превосходный голос Бонелли хотелось бы слушать и слушать. Великолепен Орманди.
Запись, увы, плосковата по звуку, не хватает "воздуха", но тут ничего не сделаешь. Зато по художественно части - выдающаяся!

В youtube выкладывают записи в МР3, так что звук по определению не может быть лучше, зато хуже - непременно. Режутся все высокие и низкие частоты, звук теряет объёмность. Так что к бабке не надо ходить, всё ясно....
Эта запись делалась с LP носителя, поэтому там есть пощёлкивания и потрескивания, характерные для шеллака.

Из принципа потратил время послушать этот "труд".
Блин, хуже Дворского в этой партии ещё нужно найти: натужно, грубо, ордной краской.
Всё остальное пошлО мимо меня, я даже не стал слушать...

Чё-та нетути откликоф...
Все на дачах или всех поразила обезъянья оспа?

Что-то новенькое. Мерси!
А что, музыка хорошая, исполнение?
Или таксиБЭ?

Лично я буду благодарить того, кто такой комплект выложит более высокого качества по звуку, почти (да что "почти" !!) просто коленноприклоненно!
А если нечего больше сказать или предложить, то лучше промолчать!...
В Вас-то нет такого комплекта даже в худшем варианте, так чего же недовольство проявлять?!

к 2.
Лишний раз удостоверился в том, что Ваше понимание "потрясающего" очень далеко от истины.
К таковым записям относится ЛЮЧИЯ со Скотто, Раймонди и Бастьянини п/у Гавадзени, кажется 56 года. Тоже со сценой "расплева" баритона и тенора. Вот это и есть "потрясающее исполнение". Ну, это так, сведению некоторых неосведомленных...
Что же до этой записи...
Во-первых, ноты в пассажах у Груберовой не всегда артикулированны, пассажи иногда исполняются чуть не "glissando", что совершенно НЕ "потрясающе".
Манера Груберовой ставить высокую ноту forte и тут же её переводить в звучание piano (типа subito piano), вполне пристало в оперетте или, на худой конец, для исполнения Моцарта, но для исполнения партий в операх Доницетта и Беллини, в которых она время от времени якобы "блистала" на сцене Вены, где и снискала себе славу "певицы-белькантистки", не пристало, это раздражает. Это квк-то местечково. В Италии так петь не принято. Кстати, таким приёмом часто пользовалась Генчер, но не бесконечно, если быть объективным, чем и "клала публику в карман". Это эффектный приём, но приём, а не манера.
Что касается Дворского, то он никогда не вызывал у меня восторгов. Не умел он петь mezzo-voce, вообще недостаточно владел динамическими своего голосового аппарата, что придавало его пение однообразность. Некоторая надсадность фонации лишила его голос пластичности звука и по-настоящему связного legato, а оттого и пластичности звучания.
Это жаль, потому что материал у него был очень хороший.
Манугуэрра, в общем, чуть грубоват местами (он прославился в операх Верди и композиторов-веристах), но в этом спектакле, безусловно, выше всех по всем статьям. Он вообще вызывает у меня крайне положительные эмоции и манерой, и школой, и качеством материала своего голоса. Жаль, что записей с ним не так уж много...

к 2.
Ну, Вы считаете так, а по мне так её вокальная манера вообще не итальянская, а немецкая, и к стилю Bel Canto не подходит. Техника Груберовой подходит для Моцарта и вообще немецкого репертуара, вплоть до Lieder, да и то ограничивается некоторыми вещами Моцарта и Гайдна, а уже в песнях Рихарда Штрауса она неубедительна... Доницетти и Беллини а её исполнении - это всё примерно так же условно, как наши сопрано в этом репертуаре.

Не встречал ещё женщины, которой бы не нравилась Травиата!
Видимо, примеривают всё на себя!
Все мужики св... Ну и... "как же будет горько его раскаянье потом!"

Скучная запись. Французам просто противопоказана музыка Россини. Это всегда технически и грамотно хорошо, но скука, и скука невероятная при этом царит везде, всюду: от лирики до веселья.