Погружение в классику
Погружение в классику
RSS
аудио
Меню сайта
Поиск
по заголовкам
по всему сайту
поиск от Google

Из нашего архива
Михаэль Преториус, "Терпсихора, пятая из аонийских муз" (1612 г.) (ape) [аудио]
Джузеппе Верди-Набукко. М.Мангуэрра, В.Лучетти, Н.Гяуров, Р.Скотто, Е.Образцова (flac) [аудио]
Р.Шуман – Концерт для Фортепиано Ля Минор, Ор. 54. А.Б.Микеланджели. [аудио]
Календарь новостей
«  Июль 2012  »
ПнВтСрЧтПтСбВс
      1
2345678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
3031

Приветствуем Вас, Гость.
Текущая дата: Воскресенье, 17 Декабрь 17, 22:38
Главная страница » 2012 » Июль » 18 » Стравинский. Исполняет автор. Студийные записи 1929-1950 гг.
Стравинский. Исполняет автор. Студийные записи 1929-1950 гг.

Теги: исполняет автор, Стравинский, stravinsky

Стравинский и Вуди Герман


Мало кто из композиторов - исполнителей собственных сочинений записывался так часто и охотно, как Стравинский. Первая запись Стравинского (Колыбельная и Финал из "Жар-птицы") была сделана в 1927 году в Париже. Последняя запись композитора датируется 1967 годом. Удивительно, но это тоже была "Жар-птица" - сюита из балета в редакции 1945 года. 

За эти сорок лет техника звукозаписи проделала большой путь - от первых опытов с микрофоном - до стереозаписи. Этим в первую очередь объясняется то, что многие свои сочинения Стравинский записывал в разные годы по нескольку раз (например, "Жар-птица" существует в 6 вариантах, если учитывать только студийные записи).

Сам Стравинский неоднократно настаивал на том, что его пластинки - эталоны, по которым все исполнители должны сверять свои интерпретации его произведений. Но сравнивая записи разных лет, легко убедиться в том, что сам Стравинский никогда не играл свои сочинения одинаково. Более того - в художественном отношении его записи неравноценны.

Существует мнение, что лучшие свои записи Стравинский сделал в 1940-х годах с  Нью-Йоркским филармоническим оркестром. Насколько правы в этом отношении специалисты - не знаю, но записи эти действительно очень хороши, и познакомиться с ними, я думаю, стóит.


Петрушка, сюита из балета (1911)
Нью-Йоркский филармонический оркестр
Дирижёр Игорь Стравинский
29 апреля 1940, Нью-Йорк
 
Piano Rag-music
Игорь Стравинский, фортепиано
1930 или 1934, Париж
 
Рэгтайм для 11 инструментов
Камерный ансамбль
Дирижёр Игорь Стравинский
1930 или 1934, Париж
 
Пульчинелла, два фрагмента из концертной сюиты:
  VII. Vivo (Duetto) 
  VIII. Minuetto e Finale
Симфонический оркестр
Дирижёр Игорь Стравинский
1929, Париж
 
Весна священная
Нью-Йоркский филармонический оркестр
Дирижёр Игорь Стравинский
29 апреля 1940, Нью-Йорк
 
flac (потреково) + jpg
 250.6 МБ


«Сказка о беглом солдате и чёрте», сюита
Камерный ансамбль
Дирижёр Игорь Стравинский
6 и 7 мая 1932, Париж

mp3 (VBR)
16.8 МБ


Концерт in D для скрипки с оркестром
Самуил Душкин, скрипка
Оркестр Ламурё
Дирижёр Игорь Стравинский
1935, Париж

На диске представлены также ранние записи Вильгельма Кемпфа, Энрико Майнарди, Элли Ней, Пауля ван Кемпена и других исполнителей. 

flac+cue+jpg 
246.3 МБ


«Игра в карты», балет в трёх сдачах
Берлинский филармонический оркестр
Дирижёр Игорь Стравинский
1938, Берлин

m4a (оцифровка винила)+jpg 
53.1 МБ


Дивертисмент из балета  «Поцелуй феи»
Симфонический оркестр Мехико
Дирижёр Игорь Стравинский
1941, Мехико

«Дамбартон-Окс», концерт для камерного оркестра
Dumbarton Oaks Festival Orchestra
Дирижёр Игорь Стравинский
28 мая 1947

С. С. Прокофьев. «Ромео и Джульетта» , сюита №2
Симфонический оркестр Московской государственной филармонии
Дирижёр Сергей Прокофьев
1938

mp3-192
93.2 МБ


Жар-птица, сюита № 3 (1945)
Нью-Йоркский филармонический оркестр
Дирижёр Игорь Стравинский
28 января 1946, Нью-Йорк
 
Эбеновый (Чёрный) концерт
Вуди Герман, кларнет
Оркестр Вуди Германа
19 августа, 1946, Голливуд
 
«Дамбартон-Окс», концерт для камерного оркестра
Dumbarton Oaks Festival Orchestra
Дирижёр Игорь Стравинский
28 мая 1947

mp3-128
41.6 МБ


Месса для смешанного хора и двойного квинтета духовых инструментов
Choir of the Church of the Blessed Sacrament
Хормейстер Уоррен Фоли
Духовой ансамбль
Дирижёр Игорь Стравинский
Апрель 1949, Нью-Йорк

flac (потреково) (оцифровка винила)+jpg
56.7 МБ


Аполлон Мусагет
Оркестр RCA Victor
Дирижёр Игорь Стравинский
1950, Нью-Йорк
 
Концерт in D («Базельский») для струнного оркестра
Оркестр RCA Victor
Дирижёр Игорь Стравинский
1949, Нью-Йорк

mp3-320 (оцифровка винила)
82.1 МБ
 

Чайковский. Симфония №2 до минор, ор. 17
Нью-Йоркский филармонический оркестр
Дирижёр Игорь Стравинский
7 января 1940, Нью-Йорк

http://files.mail.ru/PFDK1BPFDK1BPFDK1BPFDK1BPFDK1BXX
mp3-160 
33.0 МБ


В. А. Моцарт. Фуга до минор K 426
Игорь Стравинский, Святослав (Сулима) Стравинский, фортепиано
1938, Париж

mp3-160
5.4 МБ






СТРАВИНСКИЙ О ЗВУКОЗАПИСИ
(Из книги "Хроника моей жизни")

Чтобы избежать в будущем всякого искажения моих произведений испол­нителями, я уже давно искал средства для установления границ той опасной свободе, ко­торая так распространена в наши дни и кото­рая мешает слушателю составить себе точное представление о намерениях автора. Эта воз­можность была мне дана механическими нотными роликами. Несколько позже появилось ещё одно средство — граммофонные пластин­ки. Таким образом я мог фиксировать для будущего соотношение темпов и раз навсегда установить те динамические оттенки, которые мне были нужны.  
 
Пластинки эти име­ют значение документов, которые могут слу­жить руководством для исполнения моей музыки. К несчастью, очень немногие из дирижёров к ним прибегают. Иные даже не интересуются, существуют эти пластинки или нет; что же касается других, то, вероятно, чув­ство собственного достоинства не позволяет им сверять с этими записями своё исполне­ние, тем более что познакомившись с такой вот пластинкой, они не смогли бы уже со спо­койной совестью интерпретировать произве­дение на свой лад.
 
Конечно, даже в самой лучшей плас­тинке могут быть дефекты, как например треск, «фон», слишком сильное или слишком сла­бое звучание. Но эти недочёты ничем не изменяют самого существенно­го, без чего невозможно составить себе верное представление о музыкальной пьесе; я хочу сказать — темпов и их соотношений.
 
И когда вспомнишь о том, насколько слож­на подобная запись, сколько трудностей с нею сопряжено, сколько здесь возможно разных случайностей и сколько нужно нервного напряжения, чтобы всё это выдержать, когда зна­ешь, что любое несчастное стечение обстоятельств, малейший посторонний звук может все погубить и все придётся начинать снача­ла, — разве не горестно думать, что плоды это­го труда так мало используются в качестве документов теми, кого они должны бы интересовать больше всего!
 
Но, несмотря на все разочарования, я нис­колько не жалею о силах и времени, потраченных на эту работу. Меня удовлетворяло сознание того, что слушающие мои пластин­ки воспринимают мою музыкальную мысль в неискажённом виде, во всяком случае, в её основных элементах. К тому же эти занятия способствовали развитию моей дирижёрской техники. Частое повторение фрагментов пье­сы или всего произведения в целом, постоян­ное напряжение внимания, чтобы не упустить ни одной мелочи (чего за недостатком време­ни очень трудно добиться на обычных репе­тициях), необходимость соблюдения абсолют­ной точности темпа, строго обусловленного временем, — всё это вместе взятое является суровой школой, дающей музыканту хорошую тренировку, на которой он извлекает очень много полезного.
 
Распространение музыки механическими способами с помощью хотя бы, например, пластинок и радиопередач, этих гигантских дос­тижений науки, имеет все данные для того, чтобы развиваться и впредь. Значение этих изобретений для музыки настолько велико, что заслуживает, чтобы их внимательно рассмот­рели. Совершенно очевидным преимуществом этих средств является возможность для авто­ров и исполнителей доходить до широких масс, а для слушателей легко знакомиться с музы­кальными произведениями.

Но не следует закрывать глаза на то, что в этом преимуще­стве таится в то же время и большая опас­ность. В давние времена Иоганну Себастьяну Баху надо было пройти пешком десять льё до соседнего города, чтобы послушать испол­нение Букстехуде. Сегодня жителю любой страны достаточно нажать кнопку или поставить пластинку, чтобы иметь возможность прослушать всё, что он хочет. И вот именно в этой-то неслыханной лёгкости, в этом отсут­ствии всякого усилия и заключается пороч­ность так называемого прогресса. Ибо в му­зыке, более чем в какой-либо другой области искусства, понимание даётся лишь тем, кто совершает какое-то действенное усилие. Од­ного пассивного восприятия недостаточно, слышать известные комбинации звуков и бессоз­нательно привыкнуть к ним вовсе не то же самое, что воспринять и понять их, ибо можно слушать и не слышать, смотреть и не видеть. 




На этом диске есть другой вариант реставрации Эбенового концерта

Представлены фрагменты балетов Стравинского в записях разных лет


Категория: аудио | Просмотров: 2708 | Добавил(а): Stravigor
Важно: что делать, если ссылка на скачивание не работает.
Понравился материал?
Ссылка
html (для сайта, блога, ...)
BB (для форума)
Комментарии
Всего комментариев: 8
1. Сильвио (komponist)   (12 Май 12 18:44)
Великолепно! Душевное спасибо! bravo bravo bravo

2. Евгений (inau)   (13 Май 12 22:16)
Большое спасибо!

3. Дмитрий (Peir)   (14 Май 12 11:00)
Большое спасибо!

4. Oleg (legoru)   (14 Май 12 16:03)
Спасибо!

5. anm (alyosha)   (25 Май 12 19:34)
Большое спасибо!

6. anm (alyosha)   (27 Июнь 12 14:33)
Большое спасибо, ещё раз!

7. anm (alyosha)   (18 Июль 12 11:55)
И снова, большое спасибо!

8. Arthur Gray (ArthurGray5)   (03 Октябрь 12 00:02)
Большое спасибо!!!

Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]

Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Помощь тяжело больным детям. Подробнее.
Форма входа








ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.