Играет П.Грейнджер

Этот пост преследует две цели. Первая и основная - представить на Погружении записи композитора и пианиста П.Грейнджера. Вторая цель... У нас иногда заходил разговор, мол, что за валики такие и почему так странно они иногда звучат и отчего ”великие мира сего” так проигрывают в глазах музыкальной общественности, слушающей их записи на этих валиках? Когда-то Я.Мильштейн писал: ”Однако эти аппараты [мех. ф-но – Прохорыч] могли записывать лишь некоторые элементы исполнения, например, темп, ритм, основные динамические соотношения, отчасти педализацию. Другие же элементы, причем достаточно важные в художественном отношении - филировка и тембр, окраска звука, индивидуальное туше, качество легато, наконец, тонкости нюансировки и педализации, в том числе ”легкие”, ”неполные” нажатия педали, ”полупедали”, ”четвертьпедали”, ”педальные тремоло” - оставались по существу вне возможностей аппарата.”

Справедливости ради надо отметить, что и ”основные элементы исполнения” часто искажались такими механическими фортепиано. Более того, проигрывание валиков на двух разных инструментах очень часто дает различный результат в воспроизведении этих ”основных элементов исполнения”.

  Результат реставрации валиков в большой степени зависит от работы звукорежиссера. Можно заметить, что реставрации, сделанные в 60-70 гг. (первые, кстати сказать, появились еще в эпоху,  когда по-прежнему бытовали диски в 78 об., - во второй половине 30-х появилась небольшая серия на Одеоне с восстановленными валиками Вельте с записями Э.Грига, Б.Ставенхагена и др.), значительно отличаются от современных (см. Нимбус, Dal Segno), в которых, по причине звукорежиссерского вмешательства, валики звучат подчас просто неправдоподобно. В действительности так хорошо эти валики не звучат и звучать по техническим причинам не могут. Записи концерта Грига в исполнении П.Грейнджера дают интересную возможность сравнения двух версий реставрации  валиков с «обычной» записью с концерта в 1945 г.

 П.Грейнджер (1882-1961), известен сегодня больше как композитор и мало кто помнит, что он был одним из наиболее известных и почитаемых пианистов своего времени. Работу над концертом Грига он начал еще в годы ученичества под руководством Д.Кваста в 1901 г. Позднее, летом 1907 г., он работал над этим произведением вместе с автором, самим Э.Григом. В планах было их совместное выступление на музыкальном фестивале в Лидсе, в октябре того же года, П.Грейнджер - солист, Э.Григ - дирижер.  Этим планам не суждено было осуществиться. В сентября Э.Грига не стало. Но выступление П.Грейнджера в Лидсе все же состоялось - в концерте памяти композитора. Дирижировал Ч.Стэнфорд. Концерт Грига продержался в репертуаре П.Грейнджера свыше 50 лет. Он играл его со многими дирижерами - В.Дамрошем, О.Габриловичем, В.Менгельбергом, А.Зилоти, Л.Стоковским и  др.

Приехав в Нью-Йорк в 1915 г., П.Грейнджер, интересовавшийся техническими новшествами, сразу согласился сделать записи для Дуо-Арт. Запись П.Грейнджером концерта Грига на Дуо-Арт была впервые выпущена в 1921 г. (валики no. 6475, 6479, 6485). Эта запись (восстановлена в 1974 г., оцифровка же моя, домашняя, без очистки шумов) представлена в предлагаемой выкладке первой и, по звучанию валиков, является наиболее ”правдоподобной”. Последний раз П.Грейнджер выступил в качестве солиста, исполнил и записал этот концерт с оркестром в 1978 г., спустя 17 лет после своей смерти. Как это возможно?  Дело в том, что Австралийский радиокомитет совместно с Сиднейским симфоническим оркестром осуществил запись этого концерта, используя те же валики, проигрываемые на установленном в студии механическом фортепиано. Остальное было делом техники и звукорежиссерской работы.

Последняя представляемая запись концерта Грига в исполнении П.Грейнджера - запись 1945 г. и предлагается здесь для сравнения звучания записей на валиках с записью ”обычной”. Надо также отметить, что между записью на валиках и записью с концерта 1945 г. существует временная разница в почти четверть века, и в последнем случае мы слышим ”позднего” П.Грейнджера, игра которого была не свободна от некоторых технических недостатков, что, впрочем, не мешает мне расценивать данную запись как одну из лучших записей этого сочинения Э.Грига.

Однако, чтобы не ограничивать выкладку только Григом, добавляю к этому любопытные ранние записи П.Грейнджера (оцифровка не моя), которые вытащил из евроархива. На Перл выходило два компакта с переизданиями записей П.Грейнджера, но почти ни одна запись с этого винилового диска туда не вошла. Также еще добавил запись сонаты Брамса соч.5 (моя оцифровка записей на 78 об.)

Архив 1

Э.Григ, Фортепианный концерт, соч.16

1-3. Запись на Дуо-Арт 1921 г. (восстановлено в 1974 г.)

4-6. Запись на Дуо-Арт 1921 г. (восстановлено в 1978 г.)

       Сиднейский симф. орк, дир. Д.Хопкинс

7-9. Запись 1945 г. с HBO/Stokowski

(трэки.1-6 - оцифровка без очистки шумов)

mp3/320, 174 Мb

Архив 2

1. Chopin: Polonaise As-dur op. 53 (abridged)
(rec. 21/I, 1918)

2. Chopin: Prelude op.28 no.17
(rec. 7/VI, 1918)
 
3. Liszt:Polonaise no.2, E-dur
(rec. 29/XI, 1921)
 
4. Liszt: Hungarian Fantasia (abridged)
with unident. orchestra
(rec. 17/XII, 1918)

5. Debussy: Toccata (from "Pour le Piano")
(rec. 14/VII, 1914)
 
6. Grieg: Wedding Day at Troldhaugen
 (rec. 5/II, 1921)

7. Grieg: To the Spring op. no.
(rec. 17/VI 1919)

 8. Tchaikovsky/Grainger: "Valse de Fleurs" paraphrase
(rec. 2/I, 1918)

 9. Brahms/Grainger: Cradle Song
(rec. 2/VIII, 1922)

10. Grainger: Mock Morris Dances
(rec. 14/VII, 1914)

11. Grainger: Molly on the Shore
(rec. 10/II, 1920)

12. Grainger: Gum-Suckers' March (from "In a Nutshell" Suite)
(rec. 7/II, 1921)

13. Grainger: Spoon River
(rec. 2/VIII, 1922)

14. Grainger: Shepherd's Hey
(rec. 14/VII, 1914)

15-19. Brahms: Piano Sonata f-moll, op.5

(трэки 1-14 - оцифровка не моя. 15-19 - моя, без очистки шумов)

mp3/320, 173 Мb

http://files.mail.ru/54IE3X

-------------------------------------------------------------------------------------

Добавил новые записи